В тёплых краях

• Разделы:
  • История создания картины
  • Картина «В тёплых краях» в коллекции Русского музея
  • Картина в работах советских и российских искусствоведов и культурологов
  • Примечания
  • Литература

Николай Ярошенко

В тёплых краях. 1890

Холст, масло. 107 × 81[1] см

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

(инв. Ж-2500)

«В тёплых краях» — картина российского художника-передвижника Николая Ярошенко, созданная в 1890 году в Кисловодске. Полотно находится в коллекции и постоянной экспозиции Государственного Русского музея в Санкт-Петербурге. На картине изображена Анна Константиновна Черткова, детская писательница и публицистка, супруга издателя и общественного деятеля Владимира Григорьевича Черткова, близкого друга Льва Толстого. Во время создания картины Ярошенко страдал тяжёлой формой туберкулёза горла. В письме Анне Чертковой он сообщал позднее: «Месяца полтора представлял из себя почти неподвижное и ни на что не пригодное тело, мог только лежать или сидеть в кресле, в подушках… как Вы на той картине, что я с Вас писал». Анна Черткова испытала за год до создания картины тяжёлое потрясение — в результате продолжавшейся всего два дня болезни скончалась её любимая двухлетняя дочь. Многие годы после этого она испытывала упадок жизненных сил и часто болела.

Изображение на картине

Картина изображает часть веранды, дома и двора Белой виллы художника в Кисловодске. Фоном является гора Сосновка с обрывом[2]. Публицист и художественный критик Михаил Неведомский так описывал изображение героини на картине: «интеллигентная чахоточная девушка, встречающая свою последнюю весну среди зелени и цветов благодатнаго юга: вся закутанная, она сидит в кресле на террасе виллы в Крыму[Прим 1]»[3]. В другой своей статье он даже писал о картине: «молодая чахоточная барышня, приехавшая умирать под южным солнцем у моря, среди роз и платанов»[4]. Эту мысль развивала доктор искусствоведения Алла Верещагина. Она увидела на картине бледную, печальную и больную женщину, «одиноко тоскующую… среди цветущей красоты южной природы»[5]. Основатель и первый директор Мемориального музея-усадьбы Н. А. Ярошенко Владимир Секлюцкий предположил, что женщина погружена в воспоминания. Она полулежит среди подушек с наброшенным на колени пледом. Глаза задумчивы, они выражают стремление к жизни (Заслуженный работник культуры Российской Федерации Борис Розенфельд писал о них: «два чёрных уголька выразительных глаз»[6]), а губы как бы произносят слово «жить». Солнечный, наполненный зеленью и цветами, свежим горным воздухом пейзаж создаёт, по мнению Секлюцкого, атмосферу оптимизма и вселяет в зрителя надежду на выздоровление героини полотна. Искусствовед сожалел о недооценке этой работы художника искусствоведами. Он отмечал в ней не только живописные достоинства, но и искреннее сопереживание художника своему персонажу, горячее желание помочь ей[2].

История создания картины

К середине 1880-х годов быстрый карьерный рост на государственной службе Николая Ярошенко остановился. Уже многие годы он был «полковником со старшинством», числился в гвардейской пешей артиллерии, являлся начальником мастерской при Санкт-Петербургском патронном заводе, исполнял «особые поручения» при нём[7]. Он испытывал проблемы со здоровьем (именно в 1890 году у него произошло резкое обострение туберкулёза горла[8][9]), часто брал многомесячный отпуск (иногда без сохранения «на время оного» жалования от казны)[10][Прим 2]. Художник активно участвовал в деятельности Товарищества передвижных художественных выставок, регулярно переизбирался в его Правление, занимался в нём мелкими повседневными делами: подготовка ящиков для картин, ведение кассы[12]. Сотрудница Научно-исследовательского института теории и истории изобразительного искусства Фрида Рогинская утверждала, что он «фактически нёс на себе всю тяжесть руководства Товариществом»[13]. Во второй половине 1880-х годов изобразительное искусство в России постепенно утрачивает гражданский пафос и пытается передать эмоциональное впечатление от реальности. Это поставило на первый план проблему профессионального мастерства и более строгих критериев его оценки[14]. В связи с этим в самом Товариществе возникли острые разногласия между представителями старшего и младшего поколения, а также между самими основателями этого художественного движения. Ярошенко пытался сохранить не только единство Товарищества, но и его «жизнеспособность»[15].

Белая вилла Ярошенко в Кисловодске, современная фотография Вид на гору Сосновка с террасы Белой виллы, современная фотография

Картину «В тёплых краях» Николай Ярошенко написал в Кисловодске на Белой вилле[16][Прим 3]. Впервые в Кисловодске он побывал в 1875 году[8], в 1885 году супруга Ярошенко Мария Павловна приобрела там дачу[18], но окончательно он переехал сюда из Санкт-Петербурга только в 1892 году после выхода в отставку с государственной службы в связи с резким ухудшением здоровья[8]. Дом, где проживал, а затем и поселился в Кисловодске художник, стоял на возвышении, одной стороной он выходил на Соборную площадь, с другой стороны начинался фруктовый сад. Террасу расписал сам художник «в помпеянском стиле», на ней семья обычно обедала, пила чай, а летом проводила значительную часть свободного времени. С террасы открывался красивый вид на гору Сосновку. Именно здесь была написана картина «В тёплых краях»[19]. В доме устраивались вечера для знакомых семьи Ярошенко, на террасе артисты, певцы и музыканты демонстрировали гостям своё искусство, на ней проходила свадьба дочери художника Михаила Нестерова Ольги. Одну из небольших комнат дома, в котором было широкое окно, художник оборудовал под мастерскую[20].

Летом 1890 года на Белой вилле гостили издатель и оппозиционный общественный деятель, последователь и друг Льва Толстого Владимир и его супруга Анна Чертковы[21], которая в 1883 году стала прототипом получившей широкий общественный резонанс картины Николая Ярошенко «Курсистка»[22]. Художник использовал их пребывание с пользой для себя. Маленький сын Чертковых Дима послужил моделью для картины «Спящий ребёнок» (1890, находилась в Полтавском художественном музее, погибла в годы Великой Отечественной войны[23][Прим 4]), а Анна позировала для полотна «В тёплых краях». За год до этого у Чертковых умерла дочь Ольга (1887 — 17 июля 1889)[25]. Люся, как её называли в семье, была «живой и ласковой девочкой», любимицей всей семьи Чертковых и их многочисленных домочадцев[26]. Она умерла от продолжавшейся всего два дня дизентерии. Смерть девочки стала тяжёлым ударом для матери. Анна Черткова многие годы после этого испытывала упадок жизненных сил и часто болела. Для её восстановления семья уехала на юг[27]. Художник Михаил Нестеров, сам живший в то время в Кисловодске, писал, что Ярошенко выделил для проживания Чертковых целый флигель, который был даже больше, чем сама Белая вилла. В этом флигеле, по его словам, когда-то проживала Эмилия Шан-Гирей (прообраз княжны Мэри Михаила Лермонтова). Нестеров упоминает, что Анна Черткова позировала Ярошенко, но саму картину он называет «Больная», а не «В тёплых краях»[28][Прим 5].

В коллекции Мемориального музея-усадьбы Н. А. Ярошенко находится фотография, на которой запечатлены находившиеся в 1890 году на Белой вилле Владимир и Анна Чертковы[6]. Там же хранятся рисунки, сделанные художником в этом году с Анны Чертковой: «А. К. Черткова на балконе» (бумага, итальянский графический карандаш, 17,5 х 13,3 см, на рисунке рукой сына Владимира сделана подпись «Набросок Ярошенко с моей матери»)[29] и «Дружеский шарж на семью Чертковых» (бумага, картон, графический карандаш, 20 х 23 см)[30].

Семья Чертковых на Белой вилле в 1890 году

• Супруги Чертковы (справа) на Белой вилле у Ярошенко в 1890 году

• Николай Ярошенко. А. К. Черткова на балконе, 1890

• Николай Ярошенко. Дружеский шарж на семью Чертковых, 1890

Николай Ярошенко. Проводил, 1890

В 1891 году Ярошенко выставил на Передвижной выставке сразу две картины — «В тёплых краях» и «Проводил» (холст, масло, 125 х 150 см, Омский областной музей изобразительных искусств имени М. А. Врубеля)[31]. Старший научный сотрудник Мемориального музея-усадьбы Н. А. Ярошенко Ирина Поленова утверждала, что на выставке была представлена и третья картина — «Спящий ребёнок»[21]. Учитывая, что картина «В тёплых краях» — портрет больной женщины, опирающейся на подушки, укутанной одеялом, печально доживающей в кресле на террасе кисловодской дачи, один из рецензентов-современников пошутил, что герой второй картины (на ней изображён одинокий старик, стоящий на опустевшем перроне; под перекрытием вокзала висят густые клубы пара, расходятся после отхода поезда провожающие, носильщик сметает сор с каменных плит, заложив руки за спину рядом стоит безразличный ко всему полицейский) проводил в тёплые края именно ту страдающую чахоткой женщину, которая сидит в кресле на кисловодском балконе[31].

Современники, знакомые с Анной Чертковой, не узнавали её изображение на картине «Курсистка», а картину «В тёплых краях» воспринимали как традиционный портрет (хотя, по мнению историка культуры и автора биографии художника, вышедшей в советское время, Владимира Порудоминского, в ней присутствует более сложный сюжет)[32]. Илья Репин писал Черткову: «Здесь на выставке изображение Анны Константиновны (работы Ярошенко) выздоравливающей очень мне понравилось. Выразительно и тонко написано. Прекрасная вещь»[2][32]. Лев Толстой, увидев полотно «В тёплых краях» на посмертной выставке Ярошенко, назвал его «Галя в Кисловодске» (Галей называли Черткову близкие ей люди). Посетители Передвижной выставки жалели красивую даму, которой, по их мнению, суждено было покинуть земной мир. Порудоминский отмечал, что в этой картине страдание, которому, по его мнению, недостаёт «внутреннего содержания», «железа» и «фосфора», вызывает не сострадание, а жалость. По его словам, именно поэтому репродукции с картины «В тёплых краях» печатали до революции в журналах, предназначенных для обывателей[32].

Борис Розенфельд писал своей книге о Мемориальном музее-усадьбе художника, что современные критики картину «В тёплых краях» «признали и высоко оценили», считали «одной из лучших картин, написанных в Кисловодске»[6].

Картина «В тёплых краях» в коллекции Русского музея

Владимир Чертков. Николай Ярошенко за работой над картиной «В тёплых краях», 1890 Николай Ярошенко. Набросок портрета А. К. Чертковой, 1890-е

В 1898 году супруга художника после смерти мужа передала в только что созданный Русский музей императора Александра III часть находившихся в её коллекции работ мужа[33], среди них была и эта картина[1]. Картина «В тёплых краях» находится в коллекции Русского музея (инв. — Ж-2500[34]), а другой её вариант — в собрании в Екатеринбургском музее изобразительных искусств, куда его передал драматург и коллекционер Валерий Тэн, её последний частный владелец[2]. Картина «В тёплых краях» находится в постоянной экспозиции Русского музея. Техника — масляная живопись по холсту. Размер — 107 (или 107,5[35]) х 81 см[1][34]. В правом нижнем углу картина подписана и датирована автором: «Н. Ярошенко. 1890». В разное время картина была представлена на выставках. Среди них: XIX Передвижная художественная выставка (1891), на групповой посмертной выставке трёх художников — Ивана Ендогурова, Ивана Шишкина, Николая Ярошенко в 1899 году и на выставке произведений Ярошенко в Москве в том же 1899 году[35].

В Национальном музее «Киевская картинная галерея» находится альбом художника, относящийся к концу 80-х — началу 90-х годов (обложка — 25,5 х 33,7 см, 27 листов, размер каждого из которых — 24 х 33 см, 22 из них заполнены карандашными рисунками, а остальные пустые). Лист 12 в этом альбоме занимает эскиз к картине «В тёплых краях». Слева вверху надпись «Н. Я. Выроб…». На обороте страницы находится портрет мужчины в шляпе. Этот эскиз экспонировался в 1948 году на выставке работ Николая Ярошенко в Киеве[36]. Ещё один эскиз к картине, не отмеченный кандидатом искусствоведения Владимиром Прытковым в его монографии о творчестве Ярошенко, находится в Государственном музее Л. Н. Толстого (бумага, карандаш, 33 х 23 см, АИГ-858 / 21, в коллекции он носит название «Набросок портрета А. К. Чертковой», на эскизе надпись: «В позировании для картины участвовала жена Владимира Григорьевича Черткова Анна Константиновна, урожд. Дитерихс», набросок подписан художником). В его центральной части изображена сидящая в кресле на веранде женщина, опирающаяся на подушки. На оборотной стороне листа портрет самого художника, сделанный оплечно в профиль[37].

В Государственном музее Л. Н. Толстого также хранится карандашный рисунок Владимира Черткова (1890, бумага, карандаш, находится в альбоме рисунков Владимира Черткова), на котором он изобразил Николая Ярошенко за работой на картиной «В тёплых краях»[38]. Н. В. Зайцева в своей статье упоминала о том, то Чертков делал зарисовки и самой картины, а также своей супруги[39].

Картина в работах советских и российских искусствоведов и культурологов

«Курсистка» (1883) Ярошенко из музея в Киеве

Последний секретарь Льва Толстого Валентин Булгаков, впоследствии автор воспоминаний об окружении писателя и советских художниках, хорошо знакомый как с Анной Чертковой, так и с Николаем Ярошенко, писал в своих воспоминания уже после Великой Отечественной войны:

«Тут Анна Константиновна представлена уже в зрелом возрасте, после замужества и после одного тяжёлого заболевания: ещё не старая закутанная в плед и шали дама изображена сидящей в кресле на увитой розами открытой веранде где-то на юге, — в Крыму, вероятно. Тут хороша высунувшаяся из-под шали и протянутая по ручке кресла рука. Анну Константиновну можно узнать по одной только этой руке… Но и лицо очень похоже… Сходство лица, однако, уже по окончании картины сознательно уменьшено было художником по просьбе Анны Константиновны и её родных — ввиду того, что картина должна была пойти на большую петербургскую выставку»

— Валентин Булгаков. Как прожита жизнь: Воспоминания последнего секретаря Л. Н. Толстого[40]

Саму картину Булгаков называл «Выздоравливающая», а не «В тёплых краях». Он отмечал, что Ярошенко, видимо, привлекал «тип одухотворённого, тонкого, и внутренне и внешне целомудренно-привлекательного скромного женского существа», к которому принадлежала, по его мнению, Черткова[40].

Кандидат искусствоведения Владимир Прытков в монографии о творчестве Ярошенко писал, что в картине художник проявил незаурядный профессионализм. Накинутый на голову женщины шарф соответствует по цвету подушке, «голубоватой в полутенях и желтоватой на свету», «чёрное платье написано поверх коричневатой подготовки свободными мазками сине-фиолетового общего тона и хорошо сгармонировано с сиреневым пледом». По мнению Прыткова, безупречно переданы«бледное исхудалое лицо» и «тонкие, выразительные… руки». Мраморная балюстрада и передний план изображены с богатством оттенков, передающих предметы на открытом воздухе в условиях солнечного освещения. Обобщенно написанный задний план отличается «тонкой нюансировкой цвета», за балюстрадой тёмно-зелёная листва включает в себя «сочные пятна роз». Она находится в гармонии с одеждой женщины и ковром у её ног. В фигуре женщины, в движении рук, в бледном лице и взгляде чёрных глаз чувствуется порыв к жизни и одновременно горькое сознание того, что и «после её смерти будет „Равнодушная природа красою вечною сиять“[Прим 6]»[42].

Картина «В тёплых краях», по мнению Владимира Прыткова, раскрывает свою принадлежность к бытовому жанру не через действия персонажа, а через его переживания. С точки зрения исследователя, это в целом характерно для работ художника как 80-х, так и 90-х годов. Сохранился и использованный принцип размещения единственного персонажа на переднем плане. При этом, он отмечал значительно большее общественное содержание «Курсистки», написанной в предшествовавшее десятилетие с той же самой Анны Чертковой, в сравнении с картиной «В тёплых краях»[43]. Советский и российский искусствовед Татьяна Горина также считала, что в картине «В тёплых краях» Ярошенко ослабил социальную и нравственную проблематику, а также художественную цельность. По её мнению, в ней преобладает отвлечённо-гуманистическое содержание[44].

«Фрагментарная композиция» на картине «На качелях»

Кандидат искусствоведения Софья Гольдштейн отмечала использование в картине художником принципов фрагментарной композиции, характерных для целого ряда произведений бытового жанра Ярошенко конца 80-х начала 90-х годов («На качелях», 1888, картон, масло, 58,3 x 40,5 см, Государственный Русский музей; «Мечтатель», 1892, местонахождение неизвестно; «Хор», 1894, первоначально — частное собрание Т. Н. Павловой в Санкт-Петербурге, в настоящее время — в Мемориальном музее-усадьбе Н. А. Ярошенко, и другие). Все они, за исключением картины «В вагоне» (конец 1880-х годов, холст, масло, 31 х 34 см, частное собрание Г. П. Белякова в Москве, справа внизу подпись «Н. Ярошенко»[45]), для которой характерна также и свежесть живописного решения, по её мнению, лишены «содержательности», которая свойственна лучшим картинам художника 1870—1880-х годов[46].

Советский искусствовед Владимир Порудоминский подчёркивал в картине «В тёплых краях» грусть безнадёжно больной женщины, «с особой остротой ощущающей своё место в природе…». Последние годы сам Ярошенко страдал тяжёлой горловой чахоткой. В письме Анне Чертковой он сообщал: «Месяца полтора представлял из себя почти неподвижное и ни на что не пригодное тело, мог только лежать или сидеть в кресле, в подушках… как Вы на той картине, что я с Вас писал»[Прим 7]»[48][49][3]. Владимир Порудоминский писал, что героиня картины «получилась красивой дамой с утончённо правильными чертами лица (в котором выразилось не столько страдание её или художника, сколько желание, чтобы вышло „трогательно“), с тонкими, изящными руками, которые она держит несколько напоказ; пейзаж написан в приглушённых тонах, линии и краски его успокоены, притишены, излюбленные Ярошенко могучие, грозные образы природы уступили место красивому виду, в значительной части скрытому окружающими балкон деревьями и кустарником, на балконе вдоль белых мраморных перил поставлены садовые растения в кадках, приятные розовые цветы радуют глаз»[48][16]. Картиной «о печали угасания среди расцветающей природы» назвал полотно писатель и искусствовед Леонид Волынский[50].

Современные российские исследователи о картине

Ирина Поленова не видела в картине безысходности, хотя, по её мнению, художник размышлял в ней о быстротечности жизни. Она отмечала белый цвет подушек и платка женщины, контрастирующих с чёрным цветом её одежды. Чёрный цвет, по мнению Поленовой, лишь вносит «ноту траура» в «мирную сцену». Именно пейзажу принадлежит основная эмоциональная и смысловая роль. Неяркое солнце освещает зелёные склоны гор, лёгкая тень лежит на кронах деревьев и дорожке, посыпанной песком. Мягкие краски соответствуют свежести воздуха. Поленова делала акцент на том, что во взгляде женщины, изображённой на холсте, нет «отчаяния или протеста», а лишь задумчивость и серьёзность. Женщина воспринимает себя как частицу окружающего мира и принимает его законы. Умиротворённость природы, изображённой художником, соответствует настроению героини картины. Поленова считала, что нельзя ставить в упрёк картине отсутствие в ней общественного содержания, так как художник просто не ставил такой задачи. Она утверждала, что художник попытался передать понимание природы как возвышающего и придающего человеческому существованию смысл. Поленова отмечала драматизм полотна и внимание к переживаниям героини[51].

Историк Григорий Вольф отмечал в картине сочетание грусти и красоты, подчёркивал утончённые черты лица и тонкие изящные руки героини. Картина, с его точки зрения передаёт «элегическое настроение человека, с особой остротой ощутившего бренность своего существования»[16]. Кандидат искусствоведения Елена Петинова называла картину «небольшой жанровой картиной, написанной на сугубо бытовой сюжет». Она отмечала в ней не свойственные ранее творчеству художника теплоту и проникновенность[52].

Примечания

Комментарии

1. ↑ Ошибка Михаила Неведомского — Кисловодск не находится в Крыму.
2. ↑ Супруга художника в материалах «К биографии Н. А. Ярошенко» утверждала, что начальник предлагал художнику подать прошение о выходе в отставку по болезни, что обеспечивало полную пенсию, но Ярошенко отверг это предложение, заявив, что уходит из-за желания свободно заниматься живописью[11].
3. ↑ В настоящее время здесь располагается Мемориальный музей-усадьба Н. А. Ярошенко[17].
4. ↑ Некоторые подробности о картине рассказывала в своей статье Н. В. Зайцева. Она утверждала, что картина носила название «Спящий ребёнок в коляске», что сохранился подготовительный карандашный рисунок к картине, на котором неустановленным лицом приписана карандашная подпись «Не помнит». На основе сличения почерков Зайцева пришла к выводу, что надпись была сделана рукой Е. Ф. Шершенёвой (в девичестве — Страхова), которая ещё девочкой вошла в семью Чертковых, но кого она расспрашивала об этом наброске и в чьих воспоминаниях знаний о нём не было, Зайцева установить так и не смогла[24].
5. ↑ Борис Розефельд в книге о Белой вилле также пишет, что первоначально картина называлась «Больная» и только впоследствии получила известность под названием «В тёплых краях»[6].
6. ↑ Владимир Прытков использовал цитату из стихотворения А. С. Пушкина «Брожу ли я вдоль улиц шумных», созданного поэтом в 1829 году[41].
7. ↑ Письмо было написано художником 8 ноября 1894 года из Кисловодска — спустя четыре года после создания картины «В тёплых краях»[47].

Источники

1. ↑ 1 2 3 Каталог, 1980, с. 364.
2. ↑ 1 2 3 4 Секлюцкий, 1963, с. 53.
3. ↑ 1 2 Неведомский, 1917, с. 439.
4. ↑ Неведомский, 2018, с. 202.
5. ↑ Верещагина, 1967, с. 48.
6. ↑ 1 2 3 4 Розенфельд, 2014, с. 228.
7. ↑ Послужной список, 2018, с. 61.
8. ↑ 1 2 3 Секлюцкий, 1963, с. 52.
9. ↑ Поленова, 2018, с. 38, 286.
10. ↑ Послужной список, 2018, с. 62.
11. ↑ Ярошенко, 2018, с. 67.
12. ↑ Поленова, 2018, с. 38, 285.
13. ↑ Рогинская, 1993, с. 18.
14. ↑ Поленова, 2018, с. 25—26, 38.
15. ↑ Поленова, 2018, с. 38.
16. ↑ 1 2 3 Вольф, 2008, с. 39.
17. ↑ Розенфельд, 2014, с. 1—365.
18. ↑ Поленова, 2018, с. 285.
19. ↑ Секлюцкий, 1963, с. 52—53.
20. ↑ Секлюцкий, 1963, с. 53—54.
21. ↑ 1 2 Поленова, 2018, с. 286.
22. ↑ Прытков, 1960, с. 96.
23. ↑ Из писем, 2018, с. 134.
24. ↑ Зайцева, 2000, с. 363.
25. ↑ Волкова, 1986, с. 372, 336.
26. ↑ Муратов, 1934, с. 183.
27. ↑ Муратов, 1934, с. 184.
28. ↑ Нестеров, 1959, с. 73—74.
29. ↑ Розенфельд, 2014, с. 230.
30. ↑ Розенфельд, 2014, с. 233.
31. ↑ 1 2 Порудоминский, 1979, с. 141—142.
32. ↑ 1 2 3 Порудоминский, 1979, с. 144.
33. ↑ Поленова, 1983, с. 201.
34. ↑ 1 2 Ярошенко Н. А. 1846, Полтава — 1898, Кисловодск. В тёплых краях (неопр.). Виртуальный Русский музей (новый сайт). Дата обращения: 28 января 2020.
35. ↑ 1 2 Прытков, 1960, с. 237.
36. ↑ Прытков, 1960, с. 301.
37. ↑ Ярошенко Николай Александрович. Набросок портрета А.К. Чертковой. Номер в Госкаталоге — 18732986 (неопр.). Государственный каталог музейного фонда Российской Федерации. Дата обращения: 26 января 2020.
38. ↑ Зайцева, 2000, с. 362, 365.
39. ↑ Зайцева, 2000, с. 362.
40. ↑ 1 2 Булгаков, 2012, с. 335.
41. ↑ Пушкин А. С. Брожу ли я вдоль улиц шумных // Собрание сочинений в 10 томах. — М.: ГИХЛ, 1959. — Т. 2. Стихотворения 1823—1836. — С. 264—265. — 799 с.
42. ↑ Прытков, 1960, с. 173.
43. ↑ Прытков, 1960, с. 174.
44. ↑ Горина, 1981, с. 30.
45. ↑ Прытков, 1960, с. 236.
46. ↑ Гольдштейн, 1965, с. 360.
47. ↑ Из писем, 2018, с. 133—134.
48. ↑ 1 2 Порудоминский, 1979, с. 143—144.
49. ↑ Из писем, 2018, с. 133.
50. ↑ Волынский, 1980, с. 107.
51. ↑ Поленова, 2018, с. 27—28.
52. ↑ Петинова, 2008, с. 736.

Литература

Источники

• Нестеров М. Н. А. Ярошенко // Давние дни. Встречи и воспоминания. — М.: Искусство, 1959. — С. 53—80. — 399 с. — 15 000 экз.
• Ярошенко М. П. К биографии Н. А. Ярошенко // Николай Александрович Ярошенко. Письма. Документы. Современники о художнике. — М.: БуксМАрт, 2018. — С. 64—69. — 296 с. — ISBN 978-5-906190-92-5.
• Ярошенко Н. А. Послужной список Н. А. Ярошенко // Николай Александрович Ярошенко. Письма. Документы. Современники о художнике. — М.: БуксМАрт, 2018. — С. 60—63. — 296 с. — ISBN 978-5-906190-92-5.
• Ярошенко Н. А. Из писем // Николай Александрович Ярошенко. Письма. Документы. Современники о художнике. — М.: БуксМАрт, 2018. — С. 70—156. — 296 с. — ISBN 978-5-906190-92-5.

Научная и научно-популярная литература

• Булгаков В. Ф.. Телятинки и Ясная Поляна после смерти Л. Н. Толстого // Как прожита жизнь: Воспоминания последнего секретаря Л. Н. Толстого. — М.: Кучково Поле, 2012. — 864 с. — (Tolstoy Series (Том 10)). — ISBN 978-5-9950-0273-4.
• Верещагина А. Г.. Николай Александрович Ярошенко. — Л.: Художник РСФСР, 1967. — 54 с. — (Народная библиотечка по искусству). — 20 000 экз.
• Верещагина А. Г. О Н. А. Ярошенко // Наследие Н.А. Ярошенко в движении эпох [Текст]: Материалы международной науч.-практич. конференции, посвящ. 45-летию основания Мемориального музея-усадьбы художника Н. А. Ярошенко и 100-летию со дня рождения В. В. Секлюцкого — основателя и первого директора (6—8 июля 2007 г., Кисловодск) / Ред. кол. Б. Р. Гочияев, Н. С. Бескровная, Т. Т. Бурлакова. — Кисловодск: Издательство КГТИ, 2008. — С. 72—76. — 199 с. — (Народная библиотечка по искусству).
• Волынский Л. Н.. Лицо времени: Книга о русских художниках. 4-е изд.. — М.: Детская литература, 1982. — 238 с. — 50 000 экз.
• Вольф Г. В. . — М.: Белый город, 2008. — 48 с. — (Мастера живописи). — 3 000 экз. — ISBN 978-5-7793-1339-1.
• Воронихина Л. Н., Михайлова Т. М. Н. А. Ярошенко. Курсистка // Русская живопись XIX века: книга для чтения с комментарием. — М.: Русский язык, 1990. — Т. 1. — С. 179—182. — 319 с.
• Гольдштейн С. Н. Развитие бытового жанра в 1870—1880-е годы. // История русского искусства. — М.: Наука, 1965. — Т. XI. Книга I. Русское искусство II половины XIX века. — С. 300—362. — 588 с. — 12 400 экз.
• Горина Т. Н. Русское искусство // История искусства народов СССР в 9 томах. — М.: Изобразительное искусство, 1981. — Т. 6. Искусство II половины XIX — начала XX века. — С. 17—191. — 455 с. — 15 000 экз.
• Государственный Русский музей. XVIII — начало XX века. Каталог. — Л.: Аврора, 1980. — 444 с.
• Зайцева Н. В. Образы В. Г. и А. К. Чертковых в творчестве М. В. Нестерова // Яснополянский сборник. — М.: Издательский дом «Ясная Поляна», 2000. — С. 159—169. — 1 000 экз.
• Киевский Государственный музей русского искусства. Путеводитель. Составитель Пелькина Л.. — Киев: Мистецтво, 1955. — 152 с.
• Курсистка // Ярошенко. — Киев: ДеАгостини, 2007. — Т. 150. — С. 10—11. — 100 с. — (Художественная галерея). — 100 000 экз. — ISBN 978-5-9774-0373-3.
• Муратов М. В. Л. Н. Толстой и В. Г. Чертков по их дневникам и переписке. — М.: Полиграфкнига, 1934. — 502 с. — 5 300 экз.
• Неведомский М. П. Художник-интеллигент // Николай Александрович Ярошенко. Письма. Документы. Современники о художнике. — М.: БуксМАрт, 2018. — С. 200—204. — 296 с. — ISBN 978-5-906190-92-5.
• Неведомский М. П. Художник-интеллигент Н. А. Ярошенко // Нива : Журнал. — 1917. — 22 июля (№ 29). — С. 437—442.
• Петинова Е. Ф. Ярошенко Николай Александрович // Русские живописцы XVIII—XIX века. Биографический словарь. Составитель Петинова Е. Ф.. — СПб.: Азбука-Классика, 2008. — С. 735—738. — 767 с. — 10 000 экз. — ISBN 978-5-9111-923-1.
• Поленова И. В. Классический передвижник. Летопись жизни и творчества // Николай Александрович Ярошенко. Письма. Документы. Современники о художнике. — М.: БуксМАрт, 2018. — С. 10—57, 284—286. — 296 с. — ISBN 978-5-906190-92-5.
• Поленова И. В. Ярошенко в Петербурге. — Л.: Лениздат, 1983. — 221 с. — (Выдающиеся деятели науки и культуры в Петербурге — Петрограде — Ленинграде). — 50 000 экз.
• Порудоминский В. И. В те годы дальние // Ярошенко. — М.: Искусство, 1979. — С. 54—103. — 199 с. — (Жизнь в искусстве). — 50 000 экз.
• Прытков В. А. Образы передовой учащейся молодёжи в творчестве художника // Николай Александрович Ярошенко. — М.: Искусство, 1960. — 54 илл., 320 с. — (Живопись. Скульптура. Графика). — 2 500 экз.
• Рогинская Ф. С. Передвижники. — Саратов: СП «Эллис Лак», 1993. — 183 с. — 30 000 экз. — ISBN 210-02099-1.
• Розенфельд Б. М. XIX. У истоков большой дружбы // Белая вилла: Мемориальный музей-усадьба Н.А. Ярошенко в Кисловодске. — Пятигорск: Снег, 2014. — С. 224—233. — 365 с. — 1 000 экз. — ISBN 978-5-903129-60-7.
• Секлюцкий В. В. К заветной цели / Ярошенко в Кисловодске // Николай Александрович Ярошенко. — Ставрополь: Ставропольское книжное издательство, 1963. — С. 9—41, 52—56. — 29 илл., 120 с. — 25 000 экз.