Осипов, Сергей Иванович

Разделы:

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Осипов.

Сергей Иванович Осипов

Дата рождения

22 сентября 1915(1915-09-22)[1]

Место рождения

с. Степанково, Бежецкий уезд Тверская губерния

Дата смерти

12 октября 1985(1985-10-12) (70 лет)

Место смерти

Подданство

Гражданство

Жанр

Учёба

Институт имени Репина

Стиль

реализм

Награды

Медиафайлы на Викискладе

Сергей Иванович Осипов (22 сентября 1915, село Степанково, Бежецкий уезд, Тверская губерния, Российская империя — 12 октября 1985, Ленинград, СССР) — советский живописец и педагог, член Ленинградской организации Союза художников РСФСР [2].

Содержание

Биография

Сергей Осипов родился в деревне Степанково Бежецкого уезда Тверской губернии в крестьянской семье. Отец художника с дореволюционных лет работал по строительству в Петрограде. Учиться Осипов начал в школе села Поречье. В 1927 году приехал к отцу в Ленинград. Здесь окончил семь классов и поступил учеником на завод «Электроприбор». Затем работал с отцом на строительстве.

Здание ЛХПУ на Таврической ул., 35

Одновременно Осипов посещает вечернюю художественную школу на Таврической улице, где занимается у известных педагогов Владимира Сукова и Семена Абугова [3].

В 1932 году Осипов поступил в подготовительные классы при Всероссийской Академии художеств, а в 1935 стал студентом живописного факультета Ленинградского института живописи, скульптуры и архитектуры. Занимался у С. Л. Абугова, М. Д. Бернштейна.[4]

После второго курса А. А. Осмеркин пригласил молодого художника продолжить обучение в его мастерской. О четырёх годах, проведённых в мастерской А. А. Осмёркина, Осипов оставил воспоминания.[5]

«Александр Александрович был, по-моему, прирождённый педагог, умевший, как никто, объяснить трудности, возникавшие в работе, находя при этом удивительно точные, порой не прямые, но дающие пищу для размышлений слова. Писали модель. Я бился над холстом, стремясь собрать в целое всю постановку, и наносил тысячи дробных мазков маленькими кистями. Осмеркин сказал: «Осипов, неплохо бы Вам немного Фешина…» И как-то всё стало ясно.

Личный художественный опыт позволял Александру Александровичу обнаруживать трудные и тонкие связи в живописи русских и западноевропейских мастеров. Так, раскрывая перед нами метод Сезанна, он сопоставлял его с живописным опытом Александра Иванова, и тогда «Гора св. Виктории» с её переходами чётко намеченных цветовых планов — от тёплых розовых и оранжевых к синим и голубым — становилась где-то совсем рядом с итальянскими полотнами нашего великого Иванова.

Вспоминая о студенческих годах, мне приходит мысль о том, что если в годы обучения у Осмеркина, в ежедневном, упорном постижении натуры, нам удавалось делать маленькие успехи, двигаться вперёд, то это было также закреплением начал того понимания большого искусства, которое раскрывал перед нами наш учитель, настойчиво посылая нас в музей, стремясь, чтобы наше изучение натуры в мастерской и на природе укреплялось изучением работ великих мастеров.»[6]

Впоследствии Осипов будет использовать эти наблюдения и опыт в собственной многолетней педагогической практике во время работы на кафедре общей живописи в ЛВХПУ имени В. И. Мухиной.

Война застала Осипова на дипломном курсе в мастерской А. Осмеркина. Оставив учёбу, он добровольцем ушёл в народное ополчение. Участвовал в боях под Ленинградом. В декабре 1941 при разминировании проходов для наступающего матросского батальона из Кронштадта в районе Старого Петергофа был тяжело ранен, потерял ногу. Больше года провел в госпиталях на излечении. Демобилизовался в 1943 как инвалид Великой Отечественной войны. Награждён Орденом Славы III степени, медалями «За оборону Ленинграда» и «За победу над Германией»[7].

Спустя почти полвека обстоятельства ранения и лечения С. Осипова были описаны в воспоминаниях начальника хирургического отделения военного госпиталя.

«В самую тяжелую пору жизни нашего госпиталя в конце 1941 года, в холоде и темноте пришлось сделать первую ампутацию голени. В седьмое хирургическое отделение поступил раненый Осипов. Молодой, истощенный, с рыжеватой шевелюрой и бородой. Художник. Как я узнала 50 лет спустя, он был на последнем курсе Академии художеств, ополченец. Осипов был ранен в бедро. Ранка небольшая, но был поврежден крупный кровеносный сосуд и началась гангрена стопы. Для спасения жизни раненого нужно было пожертвовать ногой. Операция была проведена в сугубо фронтовых условиях: в маленькой холодной палатке, вечером, при обязательном затемнении окна, на топчане вместо операционного стола, при свете двух фонарей «летучая мышь» и только в самый ответственный момент была включена аварийная лампа. Хирурги, в том числе я, в ватниках под халатами, истощенные, с трудом перепиливали кости.

Раненный медленно поправлялся, жизнь его была спасена. После улучшения состояния Осипов был эвакуирован самолетом в тыл для долечивания. К сожалению, дальнейшая судьба его мне была неизвестна. И вдруг, случайно включенное радио 19 сентября 1991 года принесло мне ответ на вопрос полувековой давности. Искусствовед Н. Б. Нешатаева рассказывала о жизни художника Осипова Сергея Ивановича в связи с персональной выставкой его картин. Совпадение имени художника, ранение под Ленинградом, ампутация ноги в ленинградском госпитале дали мне основание предположить, что это тот самый наш раненный Осипов, который мной вместе с другим хирургом был оперирован в блокадном Ленинграде, выхаживался в отделении, начальником которого я была, и с успехом долечивался в тыловом госпитале в Свердловске. Совпадение данных почти не оставляли сомнений, что это герой нашего отделения и моих записок. Но все же я постаралась проверить себя. Получив через многие справки сведения, я позвонила по телефону вдове Сергея Ивановича, Антонине Ивановне. Она подтвердила, что Сергей Иванович оперирован в 1941 году в нашем госпитале. Рассказала, что он познакомился с ней в госпитале в Свердловске. Художественное образование Осипов закончил в Самарканде, куда была эвакуирована из Ленинграда Академия художеств.

Для меня, моих друзей, сотрудников нашего хирургического отделения госпиталя такое запоздалое сообщение о судьбе нашего тяжело раненного было не только большой радостью, но и наградой за наш самоотверженный труд в блокадном городе.»[8]

Здание ЛССХ на Большой Морской, 38

В 1943 году Осипов демобилизовался по инвалидности и уехал в Самарканд для продолжения учёбы в институте и в декабре того же года окончил его по мастерской А. А. Осмеркина с присвоением квалификации художника живописи. Его дипломной работой стала картина «Партизаны».[9]

В 1944 году после полного снятия блокады Осипов возвращается в Ленинград, скромные заработки даёт работа по договорам с Ленизо. В апреле 1945 года его принимают в члены Ленинградского Союза советских художников. С 1945 года Осипов неизменный участник выставок ленинградских художников, он пробует себя в портрете, пишет жанровые композиции, натюрморты, но ведущим в его творчестве становится лирический пейзаж.

В 1945 году начинается многолетняя педагогическая работа Осипова, сначала в ЛХПУ, затем в 1946—1949 гг. в изостудии при ДК имени М. Горького, а с 1949 и до конца 1970-х на кафедре общей живописи ЛВХПУ имени В. И. Мухиной [10].

О Сергее Осипове — педагоге интересные воспоминания оставил его ученик художник А. А. Наумов.

«Воспоминания о Сергее Ивановиче Осипове переносят меня в далекие 1960-е годы, когда, вернувшись из армии, я поступил в училище имени В. И. Мухиной на отделение металла, не имея еще понятия ни о дизайне, ни о живописи. Первым моими учителями были прекрасные ленинградские художники С. И. Осипов, Я. И. Крестовский, А. Н. Семёнов. Осипов учил нас не ограничиваться списыванием отдельных деталей постановки, а видеть всю композицию цельно, стараться представить натюрморт уже написанным. «Саша, — говорил Сергей Иванович, — закрась сразу плоскость и задний план, постарайся взять эти отношения и на их основе строй уже всю цветовую гамму». Традиции мастерской А. А. Осмеркина Сергей Иванович старался передать своим ученикам в дискуссиях, в тактичном умении подсказать студенту, не вмешиваясь в живописный процесс. Но если видел, что кто-то «поплыл не в ту сторону», он деликатно подталкивал его своей знаменитой тростью, садился за мольберт и начинал «воспитание».

Педагогическая работа отнимала много времени, не оставляя его для творчества, поэтому в июне, когда заканчивались обходы в институте, С. И. Осипов начинал готовиться к очередной поездке. Как-то он пригласил меня сопровождать его в Изборск. А потом были Суздаль, Ферапонтово, Кирилло-Белозерский монастырь и другие. Проводя много времени в совместных с Осиповым поездках, я как бы находился под гипнозом этого очень своеобразного художника и начинал смотреть на мир его глазами. Мне всегда хотелось сразу «нагрузить» холст, чувственно передать состояние пейзажа. С. И. Осипов улыбался, ничего не говорил…Глядя, как он работает, многое понимаешь лучше, чем целые лекции об искусстве. Акварельный прием, ритмическая организация холста, колорит, необыкновенная музыкальность — все это делает картины С. И. Осипова удивительно притягательными, «осиповскими». На этюдах нас частенько обступали любопытные ребятишки. С интересом разглядывая углы и плоскости на холсте Осипова, они серьезно допытывались: «Дядя, а вы чертежник?» Сергей Иванович улыбался и направлял их ко мне. Посмотрев мою работу, они возвращались к Осипову: «Дядь, а у него лучше!» Сергей Иванович смеялся…». [11]

Здание ЛВХПУ им. В. И. Мухиной в Соляном пер., 13

Как позднее будут отмечать исследователи творчества С. Осипова, оно неразрывно связано с темой Родины — Тверской землей, её природой, старинными русскими городами, крестьянским укладом. С конца 1940-х годов ежегодно, а нередко и по несколько раз он будет ездить в Старую Ладогу, Изборск, Старицы, Торжок, Псков, привозя из этих поездок многочисленные этюды, зарисовки и картины. Затем работа продолжалась в мастерской. И так год за годом на протяжении сорока лет.

Произведения 1960—1970-х годов выдвинули Осипова в число ведущих ленинградских живописцев со своею самобытной оригинальной манерой. В 1983 году при поддержке Е. Е. Моисеенко в Москве в ЦДХ была показана большая выставка произведений Сергея Осипова.[12]

Скончался Сергей Иванович Осипов 12 октября 1985 года в Ленинграде на семьдесят первом году жизни. В 1990 году в ЛОСХ была показана посмертная выставка произведений мастера, позволившая впервые представить его художественное наследие.[13]

Творчество

В творчестве С. Осипова, начавшемся с работы над дипломной картиной, развивавшемся поступательно, без видимых зигзагов и скачков, исследователи выделяют несколько периодов.

1945 — 1958

Свой узнаваемый индивидуальный стиль живописи С. Осипов обретал постепенно. Поездки с конца 1940-х годов в Старую Ладогу, Изборск, Псков, в Старицу помогли художнику восстановить творческие навыки и утвердится в круге близких тем. К середине 1950-х годов в техническом отношении он вполне сложился как мастер. Об этом свидетельствуют произведения тех лет, в том числе показанные на ленинградских выставках: «Мальчик» (1950), «Сбор урожая» (1950)[14], «Псков. Улочка» (1951), «На Волге» (1951)[15], «Последний снег» (1954)[16], «Сжатое поле» (1954)[17], «На Волхове» (1955), «Ручеек» (1956)[18] и другие. «Моя творческая жизнь началась с работы над пейзажем, — напишет Осипов в 1968 году. — Пейзаж всегда интересовал и волновал меня как художника. Работая над ним, я стремился выразить свои чувства и любовь к родной природе».[19]

Осипов С. Улица. Псков. 1951

О манере живописи этого периода можно судить по картине «Улица. Псков» (1951). Сам художник считал её весьма характерной для своего раннего творчества, включив работу в числе немногих произведений начала 1950-х в экспозицию московской выставки 1983 года. Её отличают некоторая условность формы, робкие попытки ухода от иллюзорного натурализма к более обобщённой манере живописи. В дальнейшем Осипов практически откажется от присутствия в пейзажах фигур людей и детального воспроизведения панорамных архитектурных видов.

Простое следование натуре уже не удовлетворяло художника, он ощущал потребность идти дальше. Но как, каким путём? Новая творческая командировка 1958 года в Псков и его окрестности дала Осипову, по его собственному выражению, «некоторый толчок».[20] Пейзажи, написанные в результате этой поездки, были положительно встречены критикой.[21][22]

1959 — 1969

Настоящий поворот в творчестве художника обозначился в произведениях самого конца 1950-х — начала 1960-х годов. Доверяясь собственному замыслу, стремясь к достижению гармонии и усилению выразительности, Осипов всё реже теперь идёт на поводу у натуры, а сочиняет композицию, населяя её подсмотренным ранее в жизни и природе. При этом он смелее использует художественное обобщение, жертвуя второстепенными деталями и подробностями ради усиления цельности образа. Одной из первых работ, в которой Осипову удаётся наиболее полно воплотить новые идеи, стала картина «Домики у Волги»[23] (1959). Чтобы оценить произошедший в творчестве художника поворот, достаточно сравнить эту картину с упоминавшейся выше работой 1951 года «Улица. Псков».

Среди произведений, открывающих новый период в творчестве художника, картины «Лодки», «Мостик» (обе 1960),[24]«Окраина деревни» (1960)[25], «Натюрморт со скрипкой» (1960)[26], «В Старой Ладоге» (1961), «Псковщина», «Псков. Улица» (1962)[27], «Труворово городище» (1962), «Крепостная башня», «Стожок. Осень», «Крепость. Старый Изборск» (все 1963)[28], «Сторожок Осель» (1963), «Сенокос» (1964)[29], «Натюрморт с балалайкой» (1965) и другие.

По мнению Г. Ф. Голенького, ленинградского искусствоведа и первого исследователя творчества С. Осипова, новые поездки в Псков, Изборск, Суздаль, работа на творческой базе ленинградских художников в Старой Ладоге обогащали художника бесценными уроками древних строителей соборов и крепостей, помогали понять, что овраги, холмы, русла рек, деревья, избы надо писать как элементы единой пространственной среды, как малые величины целого, активно участвующие в образовании его особенностей. И тогда появилась в пейзажах Осипова русская мягкая мелодичность, ясный ритм и та неповторимая соразмерность, по которой безошибочно узнаётся национальный характер ландшафта. А в его натюрмортах возникла крепкая «сколоченность», ладная выстроенность, «притертость», пригнанность всех элементов друг к другу, как в дедовском бревенчатом срубе.[30]

Упрощая, а порой несколько деформируя предметы, Осипов подчеркивал их трёхмерную конструкцию и те внутренние силы, то напряжение, с которым их создала природа или человек. «Надо напомнить зрителю о скрытой энергии, наполнявшей каждую вещь. Для меня именно здесь родник поэзии, а не в рассказах о действии или событии», — признавался художник.[31]

Другими примечательными особенностями живописи Осипова становятся большая условность формы и всей композиции картины, заметное стремление к обобщениям, иносказанию, желание уйти от созерцательного натурализма к философской глубине и некоторой символике, не переходя однако грани, за которой живопись порывает с реальным миром. Стиль работ этого периода напоминает легкий «полукубизм», форму образуют плоскости и грани. Самый распространенный цвет — лиловый, в лиловых тонах Осипов пишет небо, воду, нейтральный фон, стену дома, удивительно тонко передавая настроение пейзажа.

1970 — 1985

Вершина творчества Осипова приходится на 1970-е — начало 1980-х годов. В этот период им создан ряд лучших произведений, главным образом в жанре пейзажа и натюрморта, который теперь занимает не меньшее место в творчестве художника. Среди них «Городок Старица»[32] (1967), «Пора сенокосная»[33] (1967), «Изборск. Башня XVII века» (1967), «Переход через речку», «В Изборске», «В Суздале» (все 1968), «Серебристые ивы», «Дикие цветы», «Погост Сенно», «Натюрморт с балалайкой»[34], «Натюрморт с балалайкой и полочкой» (все 1970), «Дом с аркой» (1972)[35], «Заснеженный дворик», «Пейзаж с крепостью. Старый Изборск»[36], «Осенняя ветка» (все 1974)[37], «Городок Старица. Зима» (1974)[38], «Натюрморт с белым кувшином» (1972), «Натюрморт с васильками» (1976)[39][40][41], «Северная речка» (1976), «Розовый дом» (1977), «Изборские откосы» (1978), «Стожок. Дождливый день» (1980), «Ранняя зелень» (1982), «Одуванчики» (1985)[42] и другие.

Традиционная для С. Осипова тема духовных истоков, звучавшая и ранее в его натюрмортах, в «Васильках» (1976), «Натюрморте с белым кувшином» (1972), «Осенней ветке» (1974), «Одуванчиках» (1985) и некоторых других воплощается с большим изяществом и артистическим вкусом. Уйдя от некоторой перегруженности композиции, встречавшейся в более ранних работах, Осипов добивается в натюрморте большой глубины образа и ассоциативного подтекста.

Картины С. И. Осипова внесли в ленинградскую живопись 1970-х свою лепту, самобытность и значительность[43]. В его картинах многое напоминает искусство древнерусских мастеров: лаконизм художественного языка, условность формы и выверенность композиции, находчивость в деталях, целостность и выразительность образа, построенного на незатейливом крестьянском материале.

По мнению С. Т. Махлиной, «небольшие по размеру пейзажи Осипова наделены необычайной силой воздействия на зрителей. И дело здесь не только в том, что живописец, используя изображение природы в её многочисленных проявлениях, создаёт пейзажи, созвучные душевному состоянию человека. Во всех его работах выявлена тема Родины, воспеваемой художником с огромной сыновней любовью. А это достаточно сложно, ибо поднять большую тему и сделать её близкой и понятной в жанре пейзажа очень и очень непросто».[44]

Через все творчество Осипова проходит мысль о преемственности, о духовном и культурном наследовании. В его работах национальное прошлое не разлучено с современностью. Своими произведениями автор как бы утверждает идею о том, что красота, сотворенная предками, не утрачивает своего значения с течением времени. Она сохраняет способность благотворно влиять на людей и должна входить в духовный обиход современников. «Искренность, мудрая простота, ясная гармония форм и цвета позволяют ощутить древние традиции русского искусства, воспринятые автором не как бездумное использование приёма, а понятые во всей их сути нашим современником», — писали в 1971 году об Осипове искусствоведы А. Губарев и А. Дмитренко.[45]

Произведения С. И. Осипова находятся в Государственном Русском музее, в музеях и частных собраниях в России, Италии, Великобритании, США[46], Австрии, Финляндии[47] и других странах.

Примечания

↑ RKDartists<a href=»https://wikidata.org/wiki/Track:Q17299517«></a><a href=»https://wikidata.org/wiki/Track:P650«></a>
↑ Справочник членов Союза художников СССР. Том 2. — М: Советский художник, 1979. — с.163.
↑ А. Н. Семенов, С. И. Осипов, К. А. Гущин. Каталог выставки произведений. Л., Художник РСФСР, 1977. С.11.
↑ Ленинградская школа живописи. Очерки истории. СПб, Галерея АРКА, 2019. C.352.
↑ Осипов С. И. Прекрасные годы // Осмеркин. Размышления об искусстве. Письма. Критика. Воспоминания современников. М.: Советский художник, 1981. С.246-249.
↑ Осипов С. И. Прекрасные годы // Осмеркин. Размышления об искусстве. Письма. Критика. Воспоминания современников. М.: Советский художник, 1981. С.247-249.
↑ Мы помним… Художники, искусствоведы — участники Великой Отечественной войны. М., Союз художников России, 2000. С.208.
↑ Сергей Осипов в воспоминаниях современников. Из записок военного хирурга.
↑ Юбилейный Справочник выпускников Санкт-Петербургского академического института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина Российской Академии художеств. 1915—2005. СПб, Первоцвет, 2007. С.56.
↑ Традиции школы живописи государственной художественно-промышленной академии имени А. Л. Штиглица. Кафедра общей живописи. СПб, 2010. С.14, 15, 271.
↑ Иванов С. В. Двадцать лет спустя. Размышления о выставке Сергея Осипова // Петербургские искусствоведческие тетради. Вып. 21. СПб, 2011. С.27-28.
↑ Сергей Осипов. Живопись. Рисунок. Каталог. М., Советский художник, 1983.
↑ Сергей Иванович Осипов. Живопись. Рисунок. Выставка произведений. Каталог. Л., Художник РСФСР, 1990.
↑ Выставка произведений ленинградских художников 1951 года. Каталог. М-Л., Искусство, 1951. С.19.
↑ Выставка произведений ленинградских художников 1951 года. Каталог. Л., ЛССХ, 1951. С.15.
↑ Весенняя выставка произведений ленинградских художников 1954 года. Каталог. Л., ЛОСХ, 1954. С.15.
↑ Весенняя выставка произведений ленинградских художников 1955 года. Каталог. Л., ЛОСХ, 1956. С.14.
↑ Осенняя выставка произведений ленинградских художников 1956 года. Л., Ленинградский художник, 1958. С.18.
↑ Осипов Сергей Иванович (1915-1985). Личное дело члена ЛОСХ // Центральный Государственный Архив литературы и искусства. СПб, Ф.78, ОП.8, Д. 123, Л.17.
↑ Осипов Сергей Иванович (1915-1985). Личное дело члена ЛОСХ // Центральный Государственный Архив литературы и искусства. СПб, Ф.78, ОП.8, Д. 123, Л.18.
↑ Ковтун Е. Заметки о художественной выставке. // Вечерний Ленинград, 1958, 29 ноября.
↑ Шумова М. Не уступать завоёванных рубежей. Осенняя выставка работ ленинградских художников. // Ленинградская правда, 1958, 2 декабря.
↑ Ленинградская школа живописи. Очерки истории. СПб, Галерея АРКА, 2019. С.183.
↑ Выставка произведений ленинградских художников 1960 года. Каталог. Л., Художник РСФСР, 1963. С.14.
↑ Выставка произведений ленинградских художников 1961 года. Каталог. Л., Художник РСФСР, 1964. С.30.
↑ Иванов С. Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа. СПб, НП-Принт, 2007. С.108.
↑ Осенняя выставка произведений ленинградских художников 1962 года. Каталог. Л., Художник РСФСР, 1962. С.20.
↑ Каталог весенней выставки произведений ленинградских художников 1965 года. Л., Художник РСФСР, 1970. С.23.
↑ Ленинград. Зональная выставка. Л., Художник РСФСР, 1965. С.38.
↑ Семенов А. Н., Осипов С. И., Гущин К. А.. Каталог выставки произведений. Автор вступ. статьи Г. Ф. Голенький. Л., Художник РСФСР, 1977. С.6.
↑ А. Н. Семенов, С. И. Осипов, К. А. Гущин. Каталог выставки произведений. Автор вступ. статьи Г. Ф. Голенький. Л., Художник РСФСР, 1977. С.6.
↑ Третья республиканская художественная выставка «Советская Россия». Каталог. М., Министерство культуры РСФСР, 1967. С.42.
↑ Изобразительное искусство Ленинграда. Каталог выставки. Л., Художник РСФСР, 1976. С.25.
↑ Сергей Осипов. Живопись. Рисунок. Каталог. М., Советский художник, 1983. С.15.
↑ Иванов С. Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа. СПб, НП-Принт, 2007. С.37.
↑ Иванов С. Двадцать лет спустя. Размышления о выставке Сергея Осипова. // Петербургские искусствоведческие тетради. Вып. 21. СПб, 2011. С.26.
↑ Сергей Осипов. Живопись. Рисунок. Каталог. М., Советский художник, 1983. С.19.
↑ 60 Лет кафедре общей живописи Санкт-Петербургской государственной художественно-промышленной академии имени А. Л. Штиглица. Каталог выставки. СПб, 2011. С.21.
↑ Иванов С. Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа. СПб., НП-Принт, 2007. С.36,95.
↑ Иванов С. Тихая жизнь за ленинградским столом. // Петербургские искусствоведческие тетради. Выпуск 23. СПб., 2012. С.90-97.
↑ Осипов С. И. Васильки. // 80 лет Санкт-Петербургскому Союзу художников. Юбилейная выставка. СПб, «Цветпринт», 2012. С.208.
↑ Натюрморт в живописи 1940—1990 годов. Ленинградская школа. Каталог выставки. СПб, 1996. С.4.
↑ Сергей Иванович Осипов. Живопись. Рисунок. Выставка произведений. Каталог. Л., Художник РСФСР, 1990. С.5.
↑ Махлина С. Т. Осипов Сергей Иванович //Страницы памяти. Справочно-биографический сборник. 1941—1945. Художники Санкт-Петербургского (Ленинградского) Союза художников — ветераны Великой Отечественной войны. Кн.2. СПб, Петрополис, 2014. С.157.
↑ Губарев А., Дмитренко А. В простом, казалось бы, мотивею. // Вечерний Ленинград, 1971, 5 января.
↑ Иванов С. Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа. СПб, НП-Принт, 2007. С.6-7.
↑ Сергей Иванович Осипов. Живопись. Рисунок. Выставка произведений. Каталог. Л., Художник РСФСР, 1990. С.6.

См. также

Источники

Осипов Сергей Иванович (1915-1985). Личное дело члена ЛОСХ // Центральный Государственный Архив литературы и искусства. СПб, Ф.78, ОП.8, Д. 123.
Выставка произведений ленинградских художников 1947 года. Каталог. Л., ЛОСХ, 1948.
Выставка произведений ленинградских художников 1951 года. Каталог. М-Л., Искусство, 1951. С.19.
Весенняя выставка произведений ленинградских художников 1956 года. Каталог. Л., ЛССХ, 1956.
Ковтун Е. Заметки о художественной выставке. // Вечерний Ленинград, 1958, 29 ноября.
Шумова М. Не уступать завоёванных рубежей. Осенняя выставка работ ленинградских художников. // Ленинградская правда, 1958, 2 декабря.
Выставка произведений ленинградских художников 1960 года. Каталог. Л., Художник РСФСР, 1963. С.14.
Дмитренко А. О времени, о человеке… // Смена, 1967, 11 ноября.
Арбузов Г. История на полотнах. // Ленинградская правда, 1967, 12 декабря.
Третья республиканская художественная выставка «Советская Россия». Каталог. М., Министерство культуры РСФСР, 1967. С.42.
Осенняя выставка произведений ленинградских художников 1968 года. Каталог. Л., Художник РСФСР, 1971. С.12.
Осипов С. Ранняя весна. // Леняшин В. Приобщение к чуду. // Смена, 1969, 7 марта.
Губарев А., Дмитренко А. В простом, казалось бы, мотиве … // Вечерний Ленинград, 1971, 5 января.
Богданов А. Ярче показывать жизнь. // Вечерний Ленинград, 1971, 21 декабря.
Каталог произведений художников Российской Федерации, переданных в дар организациям и учреждениям культуры (1963—1971 гг.). М., СХ РСФСР, 1972. С.76-77.
По родной стране. Выставка произведений художников Ленинграда. 50 Летию образования СССР посвящвется. Каталог. Л., Художник РСФСР, 1974. С.19.
Наш современник. Вторая выставка произведений ленинградских художников 1972 года. Каталог. Л., Художник РСФСР, 1973. С.9.
Натюрморт. Выставка произведений ленинградских художников 1973 года. Л., Художник РСФСР, 1973. С.11.
Выставки советского изобразительного искусства. Справочник. Т. 3. 1941—1947 гг. М., Советский художник, 1973. С.342.
Богданов А. Ярче, но и глубже. // Вечерний Ленинград, 1973, 25 декабря.
Наш современник. Зональная выставка произведений ленинградских художников 1975 года. Каталог. Л., Художник РСФСР, 1980. С.21.
Изобразительное искусство Ленинграда. Каталог выставки. Л., Художник РСФСР, 1976. С.25.
Семенов А. Н., Осипов С. И., Гущин К. А.. Каталог выставки произведений. Автор вступ. статьи Г. Ф. Голенький. Л., Художник РСФСР, 1977.
Выставка произведений ленинградских художников, посвященная 60-летию Великого Октября. Л., Художник РСФСР, 1982. С.18.
Дмитренко А. Человек на своей земле. // Ленинградская правда, 1977, 20 ноября.
Справочник членов Союза художников СССР. Т.2. М., Советский художник, 1979. С.163.
Зональная выставка произведений ленинградских художников 1980 года. Каталог. Л., Художник РСФСР, 1983. С.19.
Выставки советского изобразительного искусства. Справочник. Т.5. 1954—1958 гг. М., Советский художник, 1981. С.25, 142, 259, 261, 386, 549.
Справочник членов Ленинградской организации Союза художников РСФСР. Л., Художник РСФСР, 1980. С.89.
Леняшин В. Поиски художественной правды // Художник. 1981, № 1. С.8-17.
Выставка произведений художников — ветеранов Великой Отечественной войны. Л., ЛОСХ РСФСР, 1981. С.3.
Сергей Осипов. Живопись. Рисунок. Каталог. М., Советский художник, 1983.
Мы побратимы — сохраним мир. Третья совместная выставка произведений художников Ленинграда и Дрездена. Дрезден, Бюро изобразительных искусств окружного совета Дрездена, 1986. С.137,206.
Выставка произведений художников — ветеранов Великой Отечественной войны. Каталог. Л., Художник РСФСР, 1990. С.12.
Сергей Иванович Осипов. Живопись. Рисунок. Выставка произведений. Каталог. Л., Художник РСФСР, 1990.
Ленинградские художники. Живопись 1950—1980 годов. Каталог. СПб., 1994. С.4.
Этюд в творчестве ленинградских художников. Выставка произведений. Каталог. СПб, 1994. С.5.
Лирика в произведениях художников военного поколения. Выставка произведений. Каталог. СПб, 1995. С.5.
Русская зима. Живопись. Выставка произведений петербургских художников. СПб., 1995. С.5.
Живопись 1940—1990 годов. Ленинградская школа. Выставка произведений. СПб, 1996. С.5.
Саблин В. «Ленинградская школа» в Петербурге. // Вечерний Петербург. 1996, 21 марта.
Натюрморт в живописи 1940—1990 годов. Ленинградская школа. Каталог выставки. СПб., 1996. С.4.
Памяти учителя. Выставка петербургских художников — учеников мастерской А. А. Осмеркина. СПб, 1997. С.4-5.
Мы помним… Художники, искусствоведы — участники Великой Отечественной войны. М., Союз художников России, 2000. С.208.
Иванов С. В. Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа. СПб., НП-Принт, 2007.
Юбилейный Справочник выпускников Санкт-Петербургского академического института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина Российской Академии художеств. 1915—2005. СПб., Первоцвет, 2007. С.56.
Традиции школы живописи государственной художественно-промышленной академии имени А. Л. Штиглица. Кафедра общей живописи. СПб., 2010. С.14, 15, 271.
Данилова А. Группа одиннадцати как художественное явление в изобразительном искусстве Ленинграда 1960—1980 годов. //Общество. Среда. Развитие. Научно-теоретический журнал. № 3, 2010. С.160-164.
Данилова А. Становление ленинградской школы живописи и её художественные традиции. // Петербургские искусствоведческие тетради. Вып. 21. СПб, 2011. С.94—105.
Иванов С. Двадцать лет спустя. Размышления о выставке Сергея Осипова. // Петербургские искусствоведческие тетради. Вып. 21. СПб, 2011. С.25-31.
60 Лет кафедре общей живописи Санкт-Петербургской государственной художественно-промышленной академии имени А. Л. Штиглица. Каталог выставки. СПб, 2011. С.20, 21, 82.
Иванов С. Тихая жизнь за ленинградским столом. // Петербургские искусствоведческие тетради. Выпуск 23. СПб, 2012. С.90-97.
Осипов С. И. Васильки // 80 лет Санкт-Петербургскому Союзу художников. Юбилейная выставка. СПб, Цветпринт, 2012. С.208.
Махлина С. Т. Осипов Сергей Иванович //Страницы памяти. Справочно-биографический сборник. 1941—1945. Художники Санкт-Петербургского (Ленинградского) Союза художников — ветераны Великой Отечественной войны. Кн.2. СПб, Петрополис, 2014. С.156-158.
Ленинградская школа живописи. Очерки истории. СПб, Галерея АРКА, 2019.

Ссылки

Медиафайлы на Викискладе