Земекис, Роберт

• Разделы:
  • Образование и раннее творчество
  • Прорыв
  • 2000-e
  • Личная жизнь
  • Фильмография
  • Примечания
  • Литература
  • Ссылки

Роберт Земекис
Robert Zemeckis
Земекис в 2010 году на кинофестивале «Трайбека»
Имя при рождении	Роберт Ли Земекис
Дата рождения	14 мая 1952(1952-05-14)[1](68 лет)
Место рождения	Чикаго, Иллинойс, США
Гражданство	США
Профессия	кинорежиссёр, сценарист, кинопродюсер
Карьера	1972 — наст. время
Награды	«Оскар» (1995) «Золотой глобус» (1995) «Сатурн» (1990, 1995)
IMDb	ID 0000709
Медиафайлы на Викискладе

Ро́берт Ли Земе́кис (англ. Robert Lee Zemeckis; род. 14 мая 1952(1952-05-14)[1], Чикаго, Иллинойс) — американский кинорежиссёр, сценарист и продюсер.

Лауреат премий «Оскар» и «Золотой глобус» в категории «Лучший режиссёр». Постановщик знаковых картин: «Форрест Гамп», «Контакт», «Изгой», «Кто подставил кролика Роджера» и трилогии «Назад в будущее».

Происхождение и юность

Отцом Роберта Земекиса был строительный сварщик[2][3] Альфонс Земекис (Alphonse Zemeckis, 13 ноября 1914, Иллинойс[4] — 1 июля 1998), родителями которого были Казимиерас Земецкис (Kazimieras Zemeckis, 1880—?) и Марийона Данта (Marijona Danta, 1887—1945), родившиеся в Литве[5][6][7][8]. Фамилия Zemeckis является литуанизированной польской фамилией Ziemięcki (Земецкий, то есть «происходящий из Земецина[pl]»[9][10]). Мать Роберта, урождённая Роза Неспека (Rosa Nespeca, 19 мая 1919 — 27 апреля 2010)[11], происходит из Аркуата‑дель-Тронто (Италия). Родители Роберта были прихожанами римско‑католической церкви.

Роберт вырос в небольшом особняке по адресу 11344 S Edbrooke Ave, Chicago, IL в чикагском микрорайоне Роузлэнд[en].[12] Впоследствии он поселил Билли, персонажа своего мультфильма «Полярный экспресс», в похожем доме по адресу 11344 Edbrooke Ave, Grand Rapids, MI (в реальности, в Гранд-Рапидс такой улицы нет).

По окончании католической начальной школы, Земекис перешёл в Академическую среднюю школу им. Кристиана Фенгера (Christian Fenger Academy High School). Он говорил: «Правда в том, что в моей семье не было места искусству. То есть музыке, книгам и театру… Единственным доступным мне источником вдохновения было телевидение — и оно действительно им было.»

В возрасте 13 лет у Земекиса появилась 8-мм любительская кинокамера Kodak.[3] Начав со съёмки семейных событий, он перешёл к съёмке фильмов в жанре повествования, применяя кукольную мультипликацию и другие спецэффекты. В качестве звукового сопровождения использовалась музыка The Beatles.[13]

Наслаждаясь съёмкой фильмов, Земекис по-прежнему оставался жадным до телевидения, которое было для него первым проблеском иной жизни — за пределами кругозора «синих воротничков», в среде которых он рос. «Часто слышишь, что телевидение порождает множество проблем»,— говорил Земекис. — «Но мне именно оно спасло жизнь.»

О существовании кинематографических факультетов и отделений вузов он впервые узнал из интервью Джерри Льюиса в одном из выпусков The Tonight Show Starring Johnny Carson. После просмотра фильма «Бонни и Клайд» он был настолько впечатлён, что твёрдо решил учиться на кинематографиста. Но окружение Роберта не разделяло его энтузиазма. «Для моей семьи, друзей и всего того мира, в котором я рос, эта мечта относилась к разряду неосуществимых. Мои родители, бывало, сидели там и говорили: „Ты забыл, кто ты и откуда? Ты не можешь быть кинорежиссёром.“ Возможно, желание доказать обратное также повлияло на мой выбор.»[14]

Образование и раннее творчество

После двух лет обучения в Университете Северного Иллинойса[en], в течение которых Земекис подрабатывал в отделе монтажа WMAQ-TV[en], флагманской телестанции NBC в Чикаго, он подал заявление о переводе в Школу кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии[en] — с помощью эссе и 16-мм короткометражного фильма, снятого им на песню «Golden Slumbers» группы The Beatles.[13][15] Не получив ответа от университета, он решил позвонить сам, и ему сообщили, что его просьба была отклонена из-за недостаточно высокого среднего балла. Пылко пообещав чиновнику на другом конце линии пойти в летнюю школу и улучшить показатели, Земекис, в конечном счёте, добился своего принятия.

Прибыв в Лос-Анджелес той осенью, Земекис столкнулся с программой, которая, по его словам, интересовала только кучку хиппи и рассматривалась университетом как излишнее обременение.

Трудность изучавшихся дисциплин усугублялась профессорами, неустанно подчёркивавшими сложность кинобизнеса. Но благодаря своему чикагскому воспитанию, Земекис относился к этому без лишнего беспокойства и со здоровым цинизмом.

Во время учёбы в университете Земекис завязал тесную дружбу с другим студентом — Робертом Гейлом. Тот позже вспоминал: «Студентам магистратуры Университета Южной Калифорнии был присущ этакий налёт интеллектуализма… Поэтому мы с Бобом тяготели друг к другу, так как хотели снимать настоящее голливудское кино. Нас не интересовала французская „Новая волна“. Нам нравились Клинт Иствуд, Джеймс Бонд и Уолт Дисней, потому что на этом мы выросли.»

Получив 1 июля 1975 студенческого «Оскара»[en] за свой фильм «Поле чести», начинающий режиссёр привлёк внимание Стивена Спилберга. Последний рассказывал: «Земекис проскочил через моего секретаря, усадил меня и показал мне этот фильм… Это было захватывающе: полицейские машины, погоня — и всё это на фоне музыки Элмера Берштайна из „Большого побега“.»

Спилберг стал наставником Земекиса и исполнительным продюсером его первых двух фильмов (написанных в соавторстве с Бобом Гейлом), а позже и других — в том числе трилогии «Назад в будущее» и фильма «Кто подставил кролика Роджера».

Несмотря на то, что фильмы «Я хочу держать тебя за руку» (1978) и «Подержанные автомобили» с Куртом Расселом (1980) были благосклонно встречены критиками (о последнем фильме с восторгом отозвалась Полин Кейл), они потерпели коммерческий провал. «Я хочу держать тебя за руку» была первой из нескольких картин Земекиса, в которых он встроил игровых персонажей в документальные видеоряды с участием исторических фигур и знаменитостей.

После провала первых фильмов, а также картины «1941» под режиссурой Спилберга (для которой Земекис и Гейл создали сценарий), этот союз приобрёл репутацию пишущих «сценарии, которые всеми считаются потрясающими, но не воплощаются в фильмы, нравящиеся публике».

Прорыв

В силу сложившейся репутации, в начале 1980-х у Земекиса возникли сложности с работой, несмотря на то, что фактически они с Гейлом оставались загруженными.

Они писали сценарии для других режиссёров, в том числе «Кар пул» для Брайана де Пальмы и «Взросление» для Спилберга — впрочем, так и не снятые. Их сценарий о подростке, переместившемся из современности в 1955-й год на машине времени, был отклонён всеми крупными студиями. Режиссёр оставался без работы, пока Майкл Дуглас не нанял его в 1984 для съемок картины «Роман с камнем». Ожидалось, что приключенчески‑романтическая история с Майклом Дугласом и Кэтлин Тёрнер в главных ролях будет провальной (по той причине, что после просмотра предварительного монтажа продюсеры находящегося тогда в работе «Кокона» уволили Земекиса с должности режиссёра), но фильм неожиданно для всех стал популярным.

Работая над «Романом с камнем», Земекис встретился с композитором Аланом Сильвестри, который стал автором музыки всех его последующих картин.

После «Романа», режиссёр переключился на свой старый сценарий о путешествиях во времени, названный «Назад в будущее». С Майклом Джеем Фоксом и Кристофером Ллойдом в главных ролях, фильм получил огромную популярность, что повлекло за собой съемки двух сиквелов, вышедших в прокат в 1989 и 1990.

Перед тем, как выпустить последние части трилогии, Земекис успел поработать с Walt Disney Company и снять сумасбродный детектив о 1940-х годах «Кто подставил кролика Роджера», в котором рисованная мультипликация виртуозно комбинирована с живым действием. При бюджете в $70 млн., картина стала одной из самой дорогих в своей категории. Завоевав симпатии зрителей и критиков, она была награждена четырьмя премиями «Оскар». В 1990, когда Земекиса спросили, хотел ли бы он создавать некомедийные фильмы, он ответил: «Я хотел бы обрести способность работать в любом жанре. Но пока что я слишком непоседлив для того, чтобы делать что-либо по-настоящему несмешное».

В 1992 Земекис снимает чёрную комедию «Смерть ей к лицу» с участием Мерил Стрип, Голди Хоун и Брюса Уиллиса.

Снятая в 1993 комедийная драма «Форрест Гамп», с Томом Хэнксом в главной роли, имела колоссальный, с точки зрения кассовых сборов и мнения критиков, успех. От лица главного героя, режиссёр повествует о жизни мужчины с IQ 75 (умственный возраст 13 лет[16], характерный для среднестатистического белого призывника по результатам скандально известного исследования психологов армии США, опубликованного в 1921[17]), которому невольно пришлось сыграть ключевую роль в нескольких знаковых событиях 1950-х–70-х годов и взаимодействовать с несколькими из крупнейших исторических фигур того периода. Фильм собрал $677 млн. по всему миру и стал культовой картиной, получив шесть премий «Оскар» — в категориях «Лучшая картина», «Лучший актёр в ведущей роли» (Том Хэнкс), «Лучший режиссёр», «Лучшие визуальные эффекты», «Лучший адаптированный сценарий» и «Лучший монтаж».

В 1997 Земекис снимает фильм «Контакт», по мотивам опубликованного в 1985 одноимённого романа Карла Сагана. Сюжет построен вокруг радиоастронома Элеонор Эрроуэй (Джоди Фостер), убеждённой в том, что она установила контакт с инопланетными существами.

2000-e

В 1999-м режиссёр вкладывает $5 млн в Центр цифрового искусства Роберта Земекиса при Университете Южной Калифорнии — территорию в 3300 м², на которой расположились производственные цеха, огромная цифровая лаборатория обработки с 60 системами и проекционный зал на 50 мест.

Когда центр был открыт в марте 2001-го, Земекис уже обсуждал вопросы будущего кинематографа со своими друзьями — Спилбергом и Джорджом Лукасом. О тех, кто цеплялся за целуллоид и осуждал идею цифровой съемки, Земекис говорил: «Это те же ребята, которые утверждали, что звук граммофонных пластинок лучше CD. Вы можете твердить об этом до посинения, но я не знаю никого, кто бы продолжал покупать винил. Фильм, в традиционном представлении о нём, собирается меняться. Но неизменно желание человека делиться историями у походного костра. И единственная вещь, которая претерпевает изменения,— это сам костёр.»

Центр Роберта Земекиса в настоящее время включает много классов киношколы, большая часть которых занята школой USC Interactive Media Division[en] и Trojan Vision[en] — студенческую телевизионную станцию Университета Южной Калифорнии, которая была признана студенческой телевизионной станцией номер один в стране.

В 1996 Земекис стал развивать проект, вышедший позже в русский прокат с названием «Изгой», с Томом Хэнксом и сценаристом Уильямом Бройлесом-младшим История, вдохновлённая героем романов Даниэля Дефо Робинзон Крузо, повествует о человеке, выброшенном на необитаемый остров после крушения самолета и претерпевающим глубокие физические и духовные изменения. Работая над «Изгоем», Земекис обращается к триллеру Хичкока «Что скрывает ложь», основанном на идее Спилберга,— истории о супружеской паре, переживающей «синдром опустевшего гнезда»[en].

Для роли Хэнкс должен был резко сбросить вес, поэтому Земекису пришлось отснять картину «Что скрывает ложь» в промежутках эпизодов первого фильма. Он снял первую часть «Изгоя» в начале 1999-го, осенью выпустил «Что скрывает ложь» и в начале 2000-го завершил работу над последним эпизодом драмы.

«Что скрывает ложь» с Харрисоном Фордом и Мишель Пфайффер в главных ролях была выпущена в июле 2000-го и имела отличные кассовые сборы, которые «грязными» составили более $155 млн. Хэнкс был удостоен номинации «Лучший актёр» за роль Чака Ноланда в «Изгое».

В 2004-м Земекис снова работает с Хэнксом над кинокартиной «Полярный экспресс» — по одноименной книге Криса Ван Оллсбурга.

«Полярный экспресс» использовал технику компьютерной анимации, известную как захват движения, посредством чего движения актёров были захвачены в цифровой форме и использовались в качестве основы для анимационных персонажей. Как первый главный фильм, использующий захват движения, «Полярный экспресс» заставил Нью-Йорк Таймс писать, что, «Независимо от того, что критики и зрители сделают из этого фильма, с технической точки зрения он может стать поворотным моментом в постепенном переходе от аналогового кино к цифровому».

В феврале 2007 Земекис и управляющий «Студией Уолта Диснея» Дик Кук[en] объявили о планах открыть новую кинокомпанию, использующую данный эффект, чья основная деятельность будет акцентирована на компьютерной графике и 3d-эффектах. Предполагалось, что компания ImageMovers будет создавать фильмы, используя технологию захвата движения, Земекис будет курировать проекты, а Дисней распределит и продаст кинофильмы во всем мире.

Земекис использовал технологию снова, в фильме «Беовульф», который является художественным пересказом англосаксонского эпического одноименного стихотворения, и приглашает для съёмок Рэя Уинстона, Анджелину Джоли и Энтони Хопкинса.

Обладатель литературной премии Хьюго в области научной фантастики Нил Гейман, который писал сценарий по книге вместе с Роджером Эвери, описывал фильм как «невероятно сильную и странную интерпретацию легенды о Беовульфе». Фильм вышел в прокат 16 ноября 2007 г.

В июле 2007 г. в еженедельнике «Variety» появилась заметка о том, что Земекис написал сценарий для «Рождественской истории», основанной на рассказе Чарльза Диккенса 1843-го года «Рождественская песнь в прозе», и собирается снять фильм с использованием знаменитого эффекта и выпустить его уже от имени студии «ImageMovers Digital».

Звезда Роберта Земекиса на Аллее Звезд в Голливуде, Лос-Анджелес.

Во время работы над сценарием Земекис держал в голове Джима Керри, и в итоге актёр согласился сыграть даже несколько ролей в картине, в том числе Эбенезера Скруджа — молодого, средних лет и старика, а также всех трёх призраков, охотившихся на богача. Также в фильме принимал участие Гэри Олдмен. В прокате кино появилось 6 ноября 2009.

В августе 2008 г. веб-сайт IGN опубликовал интервью с Филиппом Пети, известным французским актёром, в котором тот заявил, что Земекис помогает ему воплотить в жизнь его мемуары «Дотянуться до облаков».

В августе 2009 г. Земекис и его компания начали обсуждение с Disney съёмок ремейка на фильм «Желтая подводная лодка» — уже в новом цифровом исполнении. Также режиссёр планирует снять продолжение фильма «Кто подставил кролика Роджера». Питер Симэн и Джеффри Прайс, писавшие сценарий к первому фильму, в настоящее время работают над второй частью.

В октябре 2019 года Земекис начал переговоры со студией Disney о съёмках игрового фильма про Пиноккио[18]. В январе следующего года Земекис подписал контракт на участие в качестве режиссёра и соавтора сценария[19].

Личная жизнь

Роберт и Лесли Земекис на французской премьере фильма «Экипаж» (Париж, 15 января 2013).

Земекис признался, что в течение длительного периода жертвовал личной жизнью ради карьеры. «Я выиграл „Оскара“ в 44 года, но заплатил за него третьим десятком своих лет. В то десятилетие моей жизни, от киношколы до 30 лет, не существовало ничего кроме абсолютной, всепоглощающей работы. У меня не было денег. И не было жизни.»

С 1980 по 2000 Земекис был женат на актрисе Мэри Эллен Трейнор (8 июля 1952 — 20 мая 2015), у них есть сын Александр (Alexander Francis Zemeckis, род. 11 декабря 1985).

4 декабря 2001 он снова женился — на актрисе Лесли Хартер (Leslie Elizabeth Harter, род. 5 февраля 1969). У них два сына и дочь — Зэйн (Zane), Рис (Rhys) и Жа Жа Роуз (Zsa Zsa Rose).

Фильмография

Полнометражные фильмы

Короткометражные фильмы

Телевидение

Примечания

1. ↑ 1 2 Encyclopædia Britannica (англ.)
2. ↑ Kagan, Norman. The Cinema of Robert Zemeckis Taylor Trade Publishing, 2003, p. 3. «To return to the subject, Robert Zemeckis was born May 14, 1952, and grew up the son of a construction worker on Chicago’s South Side.»
3. ↑ 1 2 L’Express 1988. «Fils d’un ouvrier soudeur lituanien établi à Chicago qui destinait son fils au même métier, Robert Zemeckis avait, dans son enfance, deux passions: la télévision („Je regardais tout, tout, tout“) et sa caméra Kodak 8 mm („Je filmais mes copains à l’envers, mon père en accéléré“).»
4. ↑ Alphonse Zemeckis in the 1940 U.S. Census
5. ↑ Stella van Haren, née Zemeckis, age 88 Obituary, 24 December 2000. «dear sister of … the late Alphonse „Al“ Zemeckis; fond sister-in-law of Rose Zemeckis»
6. ↑ Stella van Haner in the 1940 U.S. Census
7. ↑ Mary Anna Zemeckis.Illinois, Deaths and Stillbirths Index, 1916—1947. «Name: Mary Anna Zemeckis; Spouse: Kasmer; Father: Martin Danta»
8. ↑ Stella van Haren (Zemeckis) MyHeritage
9. ↑ Pietruski, Oswald. Elektorow poczet, ktorzy niegdys glosowali na elektow Jana Kazimierza r. 1648, Jana III. r. 1674 (etc.) Kajetan Jablonski, 1845, s. 439. «Ziemięcki z Ziemięcina»
10. ↑ Święcki, Tomasz. Historyczne pamiątki znamienitych rodzin i osób dawnej Polski T. 2, Nakładem S. H. Merzbacha, 1859, s. 371. «Ziemięcki z Ziemięcina»
11. ↑ Rose Zemeckis Obituary
12. ↑ Kenigsberg, Ben. Robert Zemeckis Interview Time Out Chicago, 30 October 2012
13. ↑ 1 2 Dowlding, William J. Beatlesongs Simon and Schuster, 2009, p. 497. «BOB ZEMECKIS, film director: „The first 8mm films I made when I was thirteen had Beatles music on the soundtracks. Even my first 16mm film at USC used ‘Golden Slumbers’ on the track.“ Crawdaddy (June 1978)»
14. ↑ Robert Zemeckis interview Academy of Achievement, 29 June 1996. «But for my family and my friends and the world that I grew up in, this was the kind of dream that really was impossible. My parents would sit there and say, „Don’t you see where you come from? You can’t be a movie director.“ I guess maybe some of it I felt I had to do in spite of them, too.»
15. ↑ Attanasio, Paul. Bob Zemeckis, Zooming Ahead The Washington Post, 3 July 1985. «He got hooked on movies when he saw „Bonnie and Clyde,“ worked in a small commercial film house while he spent two years at Northern Illinois University, learned a few tricks making industrial films, used company equipment to make a short film set to the Beatles’ „Golden Slumbers“ that got him into USC.»
16. ↑ Foster, Josephine Curtis; Taylor, Grace A. The Applicability of Mental Tests to Persons over Fifty Years of Age In «Essential Papers on the Psychology of Aging», NYU Press, 1998, p. 133. «If, in an attempt to eliminate the influence of total score, we fractionate our cases by total score groups, we find two such score-groups sufficiently large for use—53 to 60 (mental age 10) and 72 to 79 (mental age 13).»
17. ↑ Jones, Harold Ellis; Conrad, Herbert S. The Growth and Decline of Intelligence In «Essential Papers on the Psychology of Aging», NYU Press, 1998, p. 149. «In 1921 the Army psychologists suggested that ‘the intelligence of the principal sample of the white draft… is about 13 years’ (32, p. 785). Probably no other passage in the 890-page report of the Army psychologists aroused greater surprise, indignation, criticism, and controversy.»
18. ↑ Justin Kroll. Robert Zemeckis in Talks to Direct Live-Action ‘Pinocchio’ for Disney (EXCLUSIVE) (англ.). Variety. Penske Media Corporation (October 18, 2019). Дата обращения 25 января 2020. Архивировано 19 октября 2019 года.
19. ↑ Anthony D’Alessandro. Robert Zemeckis Closes Deal To Direct & Co-Write Disney’s Live-Action ‘Pinocchio’ (англ.). Deadline.com. Penske Media Corporation (January 24, 2020). Дата обращения 25 января 2020. Архивировано 24 января 2020 года.
20. ↑ Behind the Burly Q (2010) IMDb
21. ↑ Back for the Future (2011) IMDb

Литература

• Фёдоров А. В. Роберт Земекис — ученик чародея // Экран, 1995, № 4. — С. 34-36.

Ссылки

Земекис, Роберт:

• Цитаты в Викицитатнике
• Медиафайлы на Викискладе

• Земекис, Роберт в библиотеках (WorldCat каталог)