Крёстный отец (фильм)

• Разделы:
  • Отличия от романа
  • В ролях
  • Создание
  • Мнения
  • Культурное влияние
  • Награды и номинации
  • Релиз
  • Театральная постановка
  • Примечания
  • Ссылки

У этого термина существуют и другие значения, см. Крёстный отец.

Крёстный отец
Mario Puzo’s The Godfather
Жанр	эпическая гангстерская драма
Режиссёр	Френсис Форд Коппола
Продюсер	Альберт Радди[en]
Автор сценария	Марио Пьюзо Френсис Форд Коппола
В главных ролях	Марлон Брандо Аль Пачино Джеймс Каан
Оператор	Гордон Уиллис
Композитор	Нино Рота
Кинокомпания	Paramount Pictures
Длительность	175 мин
Бюджет	6 млн долл.[1][2]
Сборы	268,5 млн долл.[2]
Страна	США  Италия
Язык	английский, итальянский
Год	1972
Следующий фильм	Крёстный отец 2
IMDb	ID 0068646
Официальный сайт​ (англ.)

«Крёстный оте́ц» (англ. Mario Puzo’s The Godfather) — эпическая гангстерская драма режиссёра Фрэнсиса Форда Копполы. Экранизация одноимённого романа Марио Пьюзо, изданного в 1969 году. Слоган: «Предложение, от которого невозможно отказаться». Главные роли исполняют Аль Пачино, Марлон Брандо и Джеймс Каан.

Считается величайшим гангстерским фильмом по мнению Американского института киноискусства и одним из лучших фильмов в истории кинематографа[3]. Стабильно входит в первую пятёрку 250 лучших фильмов по версии веб-сайта IMDb.

Фильм получил три премии «Оскар»: как лучший фильм года, за лучший адаптированный сценарий Пьюзо и Копполы, актёрскую работу Брандо — и ещё 19 различных наград и 17 номинаций. Также занимает вторую строчку в списке лучших фильмов за всю историю американского кинематографа («100 лет… 100 фильмов (10-я юбилейная редакция)» (англ. AFI’s 100 Years… 100 Movies (10th Anniversary Edition)), ежегодно издаваемого Американским институтом киноискусства), уступая лишь киноленте «Гражданин Кейн»[4].

Съёмки фильма проходили в течение четырёх месяцев в середине 1971 года. Премьера состоялась в марте 1972 года (11[5] или 15[1][6] марта). При небольшом бюджете в 6 миллионов долларов фильм собрал в прокате 268,5 миллиона.

Сюжет

Семья Корлеоне: Майкл, дон Вито, Сонни, Фредо

Фильм «Крёстный отец» — криминальная сага, повествующая о нью-йоркской сицилийской мафиозной семьи Корлеоне (англ.)русск.. Фильм охватывает период 1945—1950 годов.

Действие картины начинает разворачиваться летом 1945 года во время праздничного приёма в доме дона Вито Корлеоне (Марлон Брандо) в честь свадьбы его дочери Конни (Талия Шайр) и Карло Рицци (Джанни Руссо). В это время дон Вито — глава мафиозного клана Корлеоне, известный всем как «Крёстный отец», — и личный юрист семейства и консильери Том Хэген (Роберт Дюваль) принимают поздравления и слушают просьбы от друзей и партнёров, которые те высказывают, зная, что «ни один сицилиец не сможет отказать в просьбе в день свадьбы своей дочери». Тем временем любимый младший сын дона Майкл (Аль Пачино), герой Второй мировой войны, честно рассказывает своей подруге Кей Адамс (Дайан Китон) истории о «специфической» профессии своего отца и его окружающих, однако заверяет её, что «это его семья, но не он сам».

Один из просящих — известный певец Джонни Фонтэйн (Аль Мартино), крестник Корлеоне, прибывший из Голливуда, просит дона Вито помочь получить роль в фильме, которая оживит его затухающую славу. Дон посылает Хэгена в Калифорнию устранить проблему. Глава киностудии Джек Вольц говорит, что ни за что не даст роль Фонтейну, потому что тот отбил любовницу у Вольца — восходящую кинозвезду. На следующее утро Вольц в ужасе обнаруживает у себя в постели отрубленную голову племенного скакуна, приобретённого за 600 000 долларов[7]. Фонтейн получает роль.

Семья Корлеоне за долгие годы упорной работы практически монополизировала связи, обеспечивающие политическое прикрытие сицилийским преступным кланам. Такое положение дел совсем не устраивает остальные кланы, ведь с каждым годом клан Корлеоне становится всё более богатым и влиятельным. Реализуя тщательно спланированный и продуманный план, они начинают наступление на клан Корлеоне. Операция начинается с просьбы Вёрджила «Турка» Солоццо (Эл Леттери), поддерживаемого кланом Татталья. Солоццо просит дона Корлеоне оказать политическое и юридическое прикрытие в новом направлении бизнеса — торговле наркотиками. Взамен Солоццо предлагает возможность частично финансировать наркоторговлю и долю в 30 %. Дон Корлеоне отказывается, объясняя это тем, что его политическое влияние было бы дискредитировано причастностью к торговле наркотиками. Дон Корлеоне понимает, что без политического прикрытия, которое может обеспечить только его клан, бизнес Солоццо обойтись всё-таки не может. Отказав Солоццо и отказавшись участвовать в сверхприбыльном наркотическом бизнесе, семья Корлеоне ослабляет свои позиции и вынуждает Солоццо и тех, кто стоит за ним, устранять преграду. Желая предупредить следующие действия конкурирующих кланов и Солоццо, Вито, не желая ждать их следующего хода, посылает своего лучшего бойца Луку Брази (Ленни Монтана) войти в доверие Солоццо и клану Татталья. Однако враждебный клан безошибочно угадывает ход Корлеоне и убивает Луку. Война фактически объявлена.

Накануне Рождества дона Корлеоне расстреливают из 2 револьверов, он получает пять пуль. Заменяющий внезапно заболевшего охранника средний сын Фредо (Джон Казале) не смог защитить отца. Уверенные в смерти Вито Корлеоне, Солоццо и Татталья похищают Хэгена, чтобы передать через него предложение для старшего сына Корлеоне, Сонни (Джеймс Каан). Однако Вито Корлеоне выжил после покушения. Взбешённый покушением на отца, Сонни отказывается вести переговоры и ставит клану Татталья ультиматум — либо они выдают для расправы Солоццо, либо семья Корлеоне объявляет войну всем. Сонни до сих пор не понимает, что дело совсем не в Солоццо, а война уже давно объявлена.

Клан Корлеоне собирается на совет. Майкл отстранённо наблюдает за первыми распоряжениями Сонни в качестве главы семьи. Первыми распоряжениями Сонни являются приказ убить охранника дона, который оказался больным в день покушения, и найти куда-то пропавшего Луку Брази. Татталья отказываются выдать Солоццо и посылают Корлеоне доказательство смерти Луки Брази — дохлую рыбу, завёрнутую в бронежилет Луки.

Майкл навещает своего отца в больнице и с ужасом обнаруживает, что охрана из полицейских кем-то снята и дона никто не охраняет. Понимая, что на отца прямо сейчас будет совершено повторное покушение, он перемещает его в другую палату, предупреждает по телефону Сонни о беззащитности отца, а сам становится перед входом в больницу, изображая охранника. С помощью подошедшего пекаря Энцо, который чувствует себя обязанным дону, он вводит в заблуждение людей Солоццо, которые подъезжают к больнице, чтобы добить Корлеоне. Люди Солоццо уезжают, решив, что дона всё-таки охраняют. Вскоре подъезжают люди Корлеоне, и опасность уходит.

Тессио сообщает Майклу, что они убили Бруно Татталья, сына главы семейства, и разрушительная война группировок началась. Майкл понимает, что вспыльчивый и склонный к непродуманным действиям Сонни не способен успешно противостоять объединённым вражеским кланам и вынужден включиться в борьбу.

Солоццо понимает, что атака провалилась, дон Корлеоне жив, а клан Корлеоне уже оправился от вероломного нападения и вскоре обрушит всю свою военную и политическую мощь на своих обидчиков. Однако дон Корлеоне без сознания и в любую минуту может умереть. Солоццо ищет возможности немедленно обсудить ситуацию и предложить новые, более выгодные условия клану Корлеоне. Солоццо предлагает использовать для переговоров Майкла, так как он не участвует в семейном бизнесе клана Корлеоне. Майкл неожиданно предлагает эффективный способ нанести ощутимый удар врагам и изменить расстановку сил — лично убить Солоццо и МакКласки на этой встрече. Это поначалу веселит Сонни и Клеменца (Ричард Кастеллано), однако Майкл убеждает их в серьёзности и хладнокровности своих намерений и заявляет в ответ: «Ничего личного. Это только бизнес».

Во время встречи с Солоццо в закусочной Майкл выходит в туалет, где достаёт из тайника заранее спрятанный там револьвер и стреляет в голову Солоццо и МакКласки, после чего прячется на Сицилии. Война семьи Корлеоне с объединившимися против них «пятью семействами» в самом разгаре.

В Нью-Йорке дон Корлеоне возвращается домой из больницы и с удивлением узнаёт о последних событиях и что именно Майкл убил Солоццо и МакКласки. Он очень огорчён этим известием, так как не хотел компрометировать Майкла участием в семейном бизнесе. Возможность легальной карьеры Майкла навсегда разрушена, а сам Майкл находится за границей в бегах. Резиденция семьи Корлеоне превращена в крепость, и враждебные кланы, неся ощутимые потери, ищут возможности подобраться к непримиримому Сантино.

Несколько месяцев спустя, в 1948 году, Сонни начинает замечать неладное в семейных отношениях своей сестры Конни. Её муж Карло Рицци последовательно унижает и избивает Конни. Скорый на расправу Сонни жёстко избивает Карло за это и предупреждает, что если такое повторится, он его убьёт. Несмотря на это, Карло вновь избивает Конни. Разъярённый Сонни без охраны мчится к сестре, но попадает в подготовленную засаду, и его расстреливают вражеские боевики.

На Сицилии Майкл влюбляется и женится на местной девушке Аполлонии Вителли (Симонетта Стефанелли), которая погибает во время попытки завести автомобиль, в который была заложена бомба, предназначавшаяся для Майкла.

Дон Корлеоне ещё не оправился от ранений, но, лишившись преемника и старшего сына и узнав о покушении на Майкла, вынужден вернуться к делам и спасать положение. Он организует встречу глав «пяти семейств» с целью положить конец войне. За причину беспрепятственного окончания войны он принимает то, что его сын и сын Татталья мертвы (семья Корлеоне отмщена). На встрече дон Корлеоне говорит, что продолжение войны не только приведёт всех к разорению, но и также что её окончание — это единственная возможность для Майкла безопасно вернуться домой. Изменив ради этого своим принципам, дон соглашается поддержать дело Татталья относительно импорта наркотиков, при условии, что оно будет управляемо и наркотики не будут продаваться детям. Вторым его условием является требование гарантии безопасного возвращения Майкла. После обсуждения различных вопросов на встрече глав кланов и оценке поведения и реакций участников, дон говорит Хэгену, что организатором атаки на семью на самом деле были не Солоццо и клан Татталья, а клан Барзини.

Майкл возвращается с Сицилии. Дон Корлеоне готовит Майкла к вступлению в должность. Майкл встречается со своей прежней подругой Кей и предлагает ей выйти за него замуж. После смерти Сонни дон практически удаляется от дел, средний брат Фредо совершенно не способен к управлению, и Майкл фактически становится главой всего преступного синдиката, но он обещает Кей сделать бизнес своего отца полностью легальным в течение пяти лет.

В расстановке сил клана Корлеоне происходят перемены: все дела ведёт Майкл, отец берёт на себя обязанности консильери (советника), а Том Хэген, который не справился с ситуацией после покушения на дона Корлеоне, отстраняется от дел и становится адвокатом клана. Хэген высказывает дону недовольство относительно своего нынешнего положения и политики Майкла, но Вито подтверждает: теперь всё решает Майкл.

Связанный обещанием отца не вести враждебных действий против вражеских кланов, Майкл не может бездействовать, глядя, как враги прибирают к рукам бизнес семьи. Майкл применяет революционную стратегию (позднее она попадёт в учебники по бизнесу) и переводит бизнес семьи на другую территорию, в Неваду. В Лас-Вегасе Майкл встречается с крупным владельцем сети гостиниц и казино Мо Грином (Алекс Рокко), достаточно жёстко ставит его перед фактом, что клан Корлеоне решил перевести свой бизнес в Неваду, и предлагает выкупить долю Мо Грина в казино. Мо не соглашается принять предложение и ставит себя под удар. Искать причину вины Мо Грина долго не пришлось — выясняется, что Мо Грин позволил себе ударить Фредо на публике. Фредо пытается сгладить ситуацию, выгораживая Мо, однако Майкл непреклонен.

Майкл возвращается в Нью-Йорк. Дон Вито говорит Майклу, что Барзини пойдет против него первым, устроив встречу с тем, кому Майкл абсолютно доверяет, во время которой его (Майкла) и убьют. Человек, который передаст предложение, — предатель. Так в будущем и произошло: на похоронах дона Вито Тессио передаёт Майклу предложение о встрече от Барзини.

Майкл соглашается быть крёстным отцом сына Карло и Конни. Во время церемонии крещения его люди уничтожают всех до единого главарей пяти враждебных семейств:

• Дон Кунео расстрелян во вращающейся двери руками Вилли Чиччи.
• Дон Страччи застрелен Клеменца в лифте.
• Дон Татталья застрелен Рокко Лампоне в постели вместе с проституткой.
• Дон Барзини застрелен Альбертом Нери, который для этого надел свою старую полицейскую форму.
• Мо Грин также застрелен убийцей во время сеанса массажа.

Тессио понимает, что заговор раскрыт. Он говорит Хэгену, что его поступок — это «всего лишь бизнес», робко просит о прощении, но Хэген ему отказывает. Тессио уезжает с людьми Майкла навстречу своей смерти. Майкл обещает Карло, что если тот признаётся в соучастии в убийстве Сонни, он не будет делать вдовой свою сестру. Карло верит Майклу и признаётся в том, кто его нанял. Майкл даёт Карло билет на самолёт до Лас-Вегаса. Карло садится в машину, чтобы ехать в аэропорт, но тут же погибает от удавки Клеменца.

Конни во всеуслышание обвиняет Майкла в убийстве мужа и связывает его со всеми смертями, о которых пишут в газетах. Кей расспрашивает его относительно смерти Карло, но Майкл отказывается ей отвечать. Она настаивает, Майкл сдаётся и даёт право на единственный вопрос относительно его дел, она повторяет вопрос, и тогда он отвечает, что «это неправда». Кей, поверив ему, успокаивается.

Фильм заканчивается тем, что Кей, только что заверенная мужем в непричастности последнего к смерти Карло и других, видит через дверной проём кабинета, как Клеменца целует руку Майкла, приветствуя его, как нового дона Корлеоне. Дверь в кабинет закрывается.

Отличия от романа

Одним из основных отличий романа от фильма является ретроспектива ранней жизни Дона Корлеоне, включающая в себя обстоятельства его эмиграции в Америку, описание жизни его семьи, убийство Дона Фануччи, развитие карьеры в мире мафии. Всё это было использовано позже в продолжении к первой части «Крёстный отец 2».

Также при экранизации было вырезано много эпизодов из жизни других героев. Например, в фильме не были показаны неудачи Джонни Фонтэйна с женщинами и только упомянуты проблемы с голосом; история любовной связи Сантино и Люси Манчини, а также его уличные хулиганства, совершаемые в подростковом возрасте; полностью отсутствует линия доктора Джулиуса Сегала, который следил за восстановлением лицевых костей Майкла, повреждённых ударом МакКласки; наличие склонности к педофилии у Джека Вольца.

Фильм начинается сценой, где гробовщик Америго Бонасера ищет справедливости у Дона. За помощью далее приходит пекарь Назорин, затем Лука Брази и Джонни Фонтейн. В книге же порядок следующий: пекарь, Лука, гробовщик, Фонтейн.

В фильме продюсер Джек Вольц показан как влиятельный и богатый представитель шоу-бизнеса. В книге также упоминается о возможных широких связях этого человека в правительстве — он является советником президента США по вопросам кино, а также утверждает о своей дружбе с директором ФБР, что, вероятно, является лишь хвастовством.

Согласно книге, Майкл объясняет свою решимость Сонни словами: «Они сделали это личным, стреляя на улице. Насилие — это не бизнес, это личное», но в кинофильме он отвечает девизом отца: «Ничего личного. Это только бизнес».

В сцене возле больницы, когда к схваченному Майклу подоспевают верные семье люди, в фильме Том Хэген забирает сына дона и объясняет капитану полиции, что теперь за Вито Корлеоне будут присматривать частные детективы. В книге же на помощь Майклу подоспел адвокат Клеменцы, а Тома он видит лишь спустя время, очнувшись в больнице.

В романе Кей узнаёт о возвращении Майкла с Сицилии случайно, позвонив его матери, и сама приезжает в Лонг-Бич, где встречается с Майком. В кинофильме Майкл находит Кей сам.

В фильме были значительно уменьшены характерные линии некоторых героев. До минимума были сведены роли: Джонни Фонтейна, Люси Манчини, Рокко Лампоне и Альберта Нери (последние два не произносят в фильме ни слова). Полностью удалены из фильма доктор Джулиус Сегал, Нино Валенти и доктор Тацци из Сицилии. Также в книге Майкл и Кей имеют двух сыновей, но в фильме у них сын и дочь.

По книге, Фабрицио (один из телохранителей Майкла в Сицилии) убит наряду с другими во время сцены крещения.

Окончание книги отличается от конца кинофильма: фильм заканчивается на 31 главе, когда Кей сама понимает, что Майкл стал подобен своей семье, а книга заканчивается 32 главой, в которой Хэген рассказывает обо всех делах её мужа.

Во время «сцены крещения» в фильме все главы четырёх семейств были убиты. В романе были убиты только Барзини и Татталья, а также приближенные к ним — заплечные мастера, букмекеры.

Марио Пьюзо сам писал сценарий для всей кинотрилогии, поэтому был в курсе всех расхождений. Между тем существует раритетный телевизионный сериал «Крёстный отец: Сага», выпущенный в 1977 году. Сериал перемонтирован в «правильном» хронологическом порядке, относительно истории семьи Корлеоне (ретроспектива с Де Ниро показана в начале, далее события первой части и т. д.), с добавлением удалённых из полнометражных фильмов эпизодов: эпизод с намёком на педофилию Джека Вольца, убийство Фабрицио путём взрыва его автомобиля (происходит одновременно с событиями «Крёстный отец 2») и прочие. Всего добавленные сцены составляют около 60 минут экранного времени. Позже «Сага» была дополнена материалом третьей части и выпущена на видео под названием «Крёстный отец. Трилогия. 1901—1980».

В ролях

Создание

Фрэнсис Форд Коппола загорелся идеей снять фильм после прочтения книги. По его словам, если бы он пришёл с этой идеей к кинокомпании «Парамаунт» на 4 месяца позже, то ему бы не доверили съёмки этого фильма. Кинокомпания изначально отнеслась к проекту как к небольшой гангстерской драме и не ожидала большого успеха. Спустя полгода книга Марио Пьюзо обрела большую популярность, а фильм стал ожидаемым проектом. Кинокомпания не решилась менять режиссёра посреди съёмок.

Место режиссёра фильма было сначала предложено Серджо Леоне, но тот отказался. Впоследствии Леоне сожалел о своём решении и в качестве своеобразного реванша снял в 1984 году столь же масштабный гангстерский фильм «Однажды в Америке».

При утверждении кинопроекта кинокомпания «Парамаунт» выдвинула требование не привлекать к съёмкам Марлона Брандо. К тому времени он был известен своими выходками на съёмочной площадке, а также проблемами с алкоголем. На роль крестного отца пробовалось несколько актёров, но лучшую игру показал именно Брандо. Студия вынуждена была согласиться с этим фактом. Кинокомпания до начала съёмок хотела отобрать проект у Копполы и передать его режиссёру Элии Казану, но Брандо сказал, что тоже уйдёт, если уволят Копполу.

Верховный суд Нью-Йорка, на лестнице которого был расстрелян в финале ленты дон Барзини

Внешние изображения
	Кадр из знаменитой сцены

Во время съёмок Брандо носил специальную капу, чтобы его челюсть выглядела как челюсть бульдога. Актёр Ленни Монтана, игравший Луку Брази, так трепетал при его виде, что постоянно путал текст. Копполе понравилась такая натуральная нервозность, и он вставил в фильм сцену прямо со спутанным текстом.

Кошка на руках Вито Корлеоне в сцене, где он принимает посетителей на свадьбе своей дочери, оказалась на съёмочной площадке случайно и её появление в кадре не было запланированным[8][9]. Идея задействовать четвероногое в фильме является импровизацией со стороны Копполы, создающей яркий контраст между суровым образом «отца сицилийской мафии» и безобидным животным.

Фильм снимался в классической по своей простоте манере. «Из технических „наворотов“ почти ничего не было, никаких вертолётных съёмок или объективов с переменным фокусным расстоянием, — рассказывал оператор Гордон Уиллис. — С операторской точки зрения „Крёстный отец“ снимался как „живая картина“ — актёры входили в кадр и выходили из него, всё очень прямолинейно. Этим мы ещё раз подчёркивали время действия». Сам режиссёр вспоминал: «Мы много думали, как обозначить на экране контраст между добром и злом, светом и тьмой. Как на чёрном холсте писать картину в ярком свете. Определились и с работой камеры, решили, что камера будет статичной, а движение будет начинаться только при перемещении в кадре людей».

На разные роли в фильме рассматривалось неимоверное количество звёзд первой величины: Уоррен Битти, Ален Делон, Бёрт Рейнольдс, Роберт Редфорд, Дастин Хоффман, Джек Николсон, Лоренс Оливье и другие. Но Коппола отверг все эти кандидатуры.

Продюсеры всеми силами пытались заставить Копполу уволить Аль Пачино со съёмок «Крёстного отца». Просматривая отснятый материал, они постоянно задавали режиссёру один и тот же вопрос: «Когда же он, наконец, начнёт ИГРАТЬ?» Только увидев сцену, в которой Майкл Корлеоне убивает Солоццо и капитана полиции, они поняли режиссёрскую прозорливость Копполы.

По словам Марио Пьюзо, персонаж Джонни Фонтейна был основан на слухе о Фрэнке Синатре, по которой он получил роль в фильме Фреда Циннеманна «Отныне и во веки веков» вследствие давления на продюсера картины со стороны мафии. Но впоследствии это стало стереотипом, неоднократно опровергаемым биографами Фрэнка Синатры. По другой версии, прототипом Джонни Фонтейна был популярный в 1950-х—1960-х годах эстрадный певец Эл Мартино.[10][11]

Ключевая музыкальная тема фильма, прославившаяся на весь мир — Speak Softly Love. Композитор Нино Рота был номинирован на «Оскар» за лучшую музыку к фильму, но номинацию отменили, когда выяснилось, что он не писал для фильма целиком новую музыку, а переработал отрывки из старой (из фильма «Фортунелла», 1958).

Слово «коппола» (итал. coppola) обозначает традиционную сицилийскую шляпу, такие шляпы можно увидеть в некоторых «итальянских» сценах фильма. А Корлеоне (итал. Corleone) — это название горной сицилийской деревушки, многие годы служившей убежищем для мафиози.

В 2011 году вторая жена продюсера «Крестного отца» Эла Рудди, рассказала Чарльзу Брандту, автору документальных детективов, что окончательный вариант сценария фильма одобрил лично влиятельный босс мафии Рассел Буфалино?!.[10]

Мнения

Этот фильм был признан значительным в США и во всём мире[4]. Режиссура Копполы, в сочетании с игрой выдающихся актёров и прекрасным сценарием, обеспечила фильму успех и среди кинокритиков, и среди простых зрителей. Можно сказать, что в фильме присутствует много насилия, однако в данном случае это лишь художественное средство для отражения режиссёрского видения и для создания соответствующей атмосферы в фильме.

Основной же драматизм фильма заключается в трагедии Майкла Корлеоне — молодого человека, героя войны, жизнь и даже душа которого оказывается сломлена под давлением собственной ответственности, власти и интересов семьи. Его превращение в жестокого и коварного босса являет собой одну из самых искусно показанных метаморфоз в истории мирового кинематографа.

Тем не менее, фильм критиковался за романтизацию криминала и демифологизацию[12][13][14]. Протоиерей Алексий Уминский в своей книге «Человек и Церковь. Путь свободы и любви» отмечал:

И такие замечательные фильмы, как «Однажды в Америке» или «Крёстный отец», по сути, продолжают тему романтизации зла. Ведь как бы оно ни выглядело на экране, очевидно, что реальность совсем иная. И не дай Бог в настоящей жизни попасть в одну из тех ситуаций, что показаны в этих фильмах. Никакой романтики в изрешечённых пулями телах родных и близких нет.

Культурное влияние

Несмотря на то, что многие фильмы о гангстерах предшествовали «Крестному отцу», тяжелое вливание Френсиса Форда Копполы в итальянскую культуру, стереотипы  и его изображение бандитов как персонажей значительной психологической глубины и сложности было беспрецедентным[15]. Коппола пошел дальше с «Крестным отцом», отсняв  вторую часть, и успех этих двух фильмов, критически, художественно и финансово, открыл двери для многочисленных других изображений итальянских американцев в качестве бандитов, включая такие фильмы, как «Славные парни» Мартина Скорсезе и сериалы, такие как «Клан Сопрано» Дэвида Чейза. Всестороннее исследование итало-американской культуры в кино, проведенное с 1996 по 2001 гг. Итальянским Институтом Америки показало, что со времен Крестного отца, в среднем, было выпущено около 300 фильмов с участием итальянских американцев в качестве бандитов (в основном вымышленных)[16].

Эпический фильм «Крестный отец», включающий в себя оригинальную трилогию и дополнительные кадры, которые Коппола включил позже, к настоящему моменту полностью интегрирован в американскую жизнь и привел к весьма стереотипному представлению об итало-американской культуре. Первый фильм оказал наибольшее влияние и, в отличие от любого предыдущего фильма, его изображение итальянцев, иммигрировавших в Соединенные Штаты в первые десятилетия 20-го века, возможно, относится к итало-американскому режиссеру, представляющему его собственное понимание их опыта. Своими действиями фильмы объясняют интеграцию вымышленных итальянских преступников в американское общество. Хотя история разворачивается в период массовой иммиграции в США, она коренится в особых обстоятельствах семьи Корлеоне, которая живет вне закона. Некоторые критики превратили их историю в историю универсальности иммиграции, другие же утверждают, что это заставляет зрителя отождествлять организованную преступность с итало-американской культурой. Выпущенный в период интенсивного национального цинизма и самокритики, американский фильм вызвал отклик в отношении двойной идентичности, присущей нации иммигрантов[17]. «Крестный отец» усилил негативное изображение голливудских иммигрантов-итальянцев после фильма и стал инструментом вербовки для организованной преступности[18].

Концепция мафиозного «Крестного отца» была изобретением Марио Пузо, и эффектом фильма было добавление к языку вымышленной номенклатуры. Точно так же незабываемое высказывание Вито Корлеоне «Я собираюсь сделать ему предложение, от которого он не может отказаться», стало второй по значимости памятной фразой в истории кино за 100 лет (100 известных цитат из американских фильмов за 100 лет по версии Американского института киноискусства)[19]. Во французском романе «Отец Горио» Оноре де Бальзак пишет о том, что Вотрин говорит Евгению: «В таком случае я сделаю вам предложение, от которого никто не откажется»[20].

Реальные гангстеры с энтузиазмом отреагировали на фильм, и многие из них чувствовали, что это изображение того, как они должны были действовать[21]. Сальваторе «Сэмми Бык» Гравано, бывший глава преступной семьи Гамбино[22], заявил: «Я покинул фильм ошеломленным … Я имею в виду, что я выплыл из театра. Может быть, это была выдумка, но для меня, тогда, это была наша жизнь. Это было невероятно. Я помню, как разговаривал со множеством парней, созданных парней, которые чувствовали то же самое». По словам известного киллера Энтони Фиато после просмотра фильма, члены криминальной Семьи Патриарка Поли Интисо и Ники Гизо изменили свои речевые образцы ближе к тем, которые были у Вито Корлеоне. Интисо часто ругался и использовал плохую грамматику, но после выхода фильма он начал более отчетливо говорить и философствовать[23].

Телевидение

Джон Белуши, выступая в отрывке «Saturday Night Live» в роли Вито Корлеоне на сеансе терапии, выражая свои внутренние чувства по отношению к семье Татталья, говорит: «Кроме того, они стреляли в моего сына Сантино 56 раз»[24].

В телесериале «Клан Сопрано» топлесс-бар Тони Сопрано называется «Бада Бинг», повторяя фразу в «Крестном отце», когда Сонни Корлеоне говорит: «Тебе нужно подобраться так близко, и бада-бинг! Вы взрываете их мозги по всему вашему хорошему иску Лиги Плюща[25]«.

Фильм несколько раз пародировали в анимационном телесериале «Симпсоны«. В эпизоде ​​сезона 3 «Лизина пони» Лиза просыпается, чтобы найти лошадь в своей постели, и начинает кричать. Музыка и сама сцена напоминают знаменитую сцену «голова лошади» в «Крестном отце». В эпизоде ​​4 сезона «Mr. Plow» сцена смерти Сонни Корлеоне, имитируется, когда Барт Симпсон забрасывается снежками[26][27]. Сцена снова пародируется в эпизоде ​​сезона 16 «All’s Fair in Oven War», в которой Джеймс Каан играет роль гостя. В эпизоде ​​сезона 18 «The Mook, the Chef, the Wife and Her Homer» финальная сцена фильма имитируется закрытием двери для Лизы Симпсон[28].

Награды и номинации

Премия «Оскар» 1973[29]

Лучший фильм — продюсер: Альберт Радди[en](награда)

Лучший актёр — Марлон Брандо (награда, отказался от награды)[30]

Лучший адаптированный сценарий — Марио Пьюзо, Фрэнсис Форд Коппола (награда)

Лучший режиссёр — Фрэнсис Форд Коппола (номинация)

Лучший актёр второго плана — Джеймс Каан (номинация)

Лучший актёр второго плана — Роберт Дюваль (номинация)

Лучший актёр второго плана — Аль Пачино (номинация)[31]

Лучший дизайн костюмов — Анна Хилл Джонстон (номинация)

Лучший звук — Чарльз Гренцбах, Ричард Портман, Кристофер Ньюман (номинация)

Лучший монтаж — Уильям Рейнольдс, Петер Циннер (номинация)

Лучшая музыка к фильму — Нино Рота (снят с номинации)[32]

Премия «Золотой глобус»-1973[33]

Лучший фильм (драма) (награда)

Лучшая режиссёрская работа — Фрэнсис Форд Коппола (награда)

Лучший сценарий — Марио Пьюзо, Фрэнсис Форд Коппола (награда)

Лучший саундтрек — Нино Рота (награда)

Лучший актёр (драма) — Марлон Брандо (награда)

Лучший актёр (драма) — Аль Пачино (номинация)

Лучший актёр второго плана — Джеймс Каан (номинация)

Премия BAFTA 1973[34]

Премия имени Энтони Эскуита за лучшую музыку к фильму — Нино Рота (награда)

Лучший актёр — Марлон Брандо (номинация)

Лучший актёр второго плана — Роберт Дюваль (номинация)

Лучший дизайн костюмов — Анна Хилл Джонстон (номинация)

Самый многообещающий дебютант в главной роли — Аль Пачино (номинация)

Также

• 1973 — премия «Грэмми» за лучшую музыку к фильму (Нино Рота)
• 1973 — 2 премии «Давид ди Донателло»: лучший иностранный фильм (Альберт С. Радди), специальная премия (Аль Пачино)
• 1973 — премия Гильдии режиссёров США за лучшую режиссуру художественного фильма (Фрэнсис Форд Коппола)
• 1973 — премия Гильдии сценаристов США за лучший адаптированный сценарий — драма (Марио Пьюзо, Фрэнсис Форд Коппола)
• 1972 — премия Национального совета кинокритиков США за лучшую мужскую роль второго плана (Аль Пачино), а также попадание в десятку лучших фильмов года

В 1990 году «Крёстный отец» был включён в Национальный реестр фильмов

Релиз

Является самым популярным фильмом 1972 года в кинопрокате Финляндии.В США с 1977 года фильм выпущен видеокомпанией «Paramount Home Video» на VHS. В СССР в конце 1970-х годов, в 1980-х годы и в России в 1990-е годы фильм распространялся на «пиратских» кассетах в переводах Алексея Михалёва, Леонида Володарского и других.В других странах фильм с дубляжами выпущен на VHS компанией «CIC Video».В конце 1980-х годов в США фильм перевыпущен компанией «Paramount Home Video» на VHS и видеодисках LaserVision с собственными заставками.В 1997 году он впервые выпущен на DVD. В России выпускается с начала 2000-х годов с разными многоголосыми закадровыми переводами.

Театральная постановка

1 и 2 июня 2019 года в Астраханском театре оперы и балета под руководством прославленного итальянского хореографа Лучано Каннито и главного балетмейстера Константина Уральского состоялась мировая премьера балета «Крестный отец». Главные роли исполнили Артур и Айгуль Альмухаметовы.

Примечания

1. ↑ 1 2 «The Godfather» (англ.) на сайте Box Office Mojo.
2. ↑ 1 2 The Godfather, Box Office Information (неопр.). The Numbers. Дата обращения 21 января 2012. Архивировано 5 февраля 2012 года.
3. ↑ Джордан Хоффман. Best Movie Ever: The Godfather (англ.). Ugo (9 февраля 2011). Дата обращения 31 августа 2012.
4. ↑ 1 2 AFI’s 100 Years… 100 Movies (10th Anniversary Edition) (англ.). Дата обращения 7 января 2009. Архивировано 24 августа 2011 года.
5. ↑ The Godfather. Metacritic.
6. ↑ The Godfather (1972). Release Info. IMDb.
7. ↑ С учетом инфляции, соответствует 8,3 млн долларов в 2018 году.
8. ↑ Знаменитая кошка Дона Корлеоне из «Крёстного отца» забрела на съёмочную площадку случайно.
9. ↑ 40 ранее неизвестных фактов о «Крёстном отце».
10. ↑ 1 2 Чарльз Брандт. Я слышал, ты красишь дома». Исповедь киллера мафии «Ирландца» = I Heard You Paint Houses / Перевод Уткин А., Мордашев Е.. — М.: «ГрандМастер», 2018. — 510 с. — ISBN 978-5-04-091063-2.
11. ↑ Steve Huey. Al Martino. Biography & History (англ.). AllMusic. Дата обращения 7 июля 2019.
12. ↑ Как трилогия «Крёстный отец» изменила лицо криминальной братии
13. ↑ С Чего Начинается Мафия? — Газета Труд
14. ↑ НЕБЛАГОРОДНЫЕ ДОНЫ | Русский Базар | Russian Bazaar Newspaper in New York (Brooklyn, Queens, Staten Island, Manhattan, Bronx) and New Jersey
15. ↑ CBS News South Carolina Primary Poll, December 2007 (неопр.). ICPSR Data Holdings (6 марта 2009). Дата обращения 19 мая 2019.
16. ↑ Eddie Murphy, <italic>Coming to America</italic>, and Formal Negativity // Double Negative<subtitle>The Black Image and Popular Culture</subtitle>. — Duke University Press. — ISBN 9781478002239.
17. ↑ Ana Serafim. Terrorism—A Cultural Phenomenon? // Connections: The Quarterly Journal. — 2005. — Т. 04, вып. 1. — С. 61–74. — ISSN 1812-1098. — doi:10.11610/connections.04.1.04.
18. ↑ Dane J. Cash. Kristol, Irving William (22 January 1920–18 September 2009), public intellectual and the «godfather of neoconservatism». — Oxford University Press, 2014-04. — (American National Biography Online).
19. ↑ 5.13. Secure servers per 100 000 inhabitants, July 2004 (неопр.). dx.doi.org. Дата обращения 19 мая 2019.
20. ↑ Andreia Maria de Souza. As personagens femininas em Le père Goriot de Honoré de Balzac. — Universidade de Sao Paulo Sistema Integrado de Bibliotecas — SIBiUSP.
21. ↑ Sifakis, Carl. The Mafia encyclopedia. — New York, N.Y.: Facts on File, 1987. — 1 online resource (xiii, 367 pages) с. — ISBN 0585076650, 9780585076652.
22. ↑ Stefano Miani, Kasia Sagan. The Role of Foreign Banks in Poland // Transition Studies Review. — 2006-07. — Т. 13, вып. 2. — С. 255–269. — ISSN 1614-4015 1614-4007, 1614-4015. — doi:10.1007/s11300-006-0114-z.
23. ↑ Brando, Marlon, (3 April 1924–1 July 2004), American actor, stage and screen // Who Was Who. — Oxford University Press, 2007-12-01.
24. ↑ Simon, George Percival, (3 March 1893–29 April 1963), Managing Director, Daily Telegraph, since 1962 // Who Was Who. — Oxford University Press, 2007-12-01.
25. ↑ New York Times New York City Poll, August 2005 (неопр.). ICPSR Data Holdings (26 апреля 2007). Дата обращения 19 мая 2019.
26. ↑ DVD-ROM drive compatibility test for DVD-R (general), DVD-RW, DVD+R, DVD+RW and DVD-RAM discs (phase 1).. — Gaithersburg, MD: National Institute of Standards and Technology, 2003.
27. ↑ References // Supply-Side Sustainability. — New York Chichester, West Sussex: Columbia University Press, 2003-01-31. — ISBN 9780231504072.
28. ↑ Jennifer. Westfield. His Lovely Wife (review) // Prairie Schooner. — 2006. — Т. 80, вып. 4. — С. 197–199. — ISSN 1542-426X. — doi:10.1353/psg.2007.0039.
29. ↑ Oscars.org. The 45th Academy Awards (1973)
30. ↑ Марлон Брандо отказался от присуждённого ему «Оскара». На церемонии вручения он отправил на сцену вместо себя Сашин Лёгкое Перо, представительницу индейского племени апачи, которая тоже не приняла премию. Таким образом актёр хотел высказать протест против дискриминации коренного населения Америки Самые откровенные и нелепые эпизоды «Оскара» (неопр.). — фрагмент церемонии награждения. Дата обращения 19 марта 2009. Архивировано 5 февраля 2012 года..
31. ↑ Аль Пачино бойкотировал церемонию награждения, выразив недоумение, почему он был номинирован в категории «лучший актёр второго плана», тогда как его коллега по фильму Марлон Брандо, имеющий гораздо меньше экранного времени, был номинирован в категории «лучший актёр главной роли»
32. ↑ Данная номинация была снята после того, как выяснилось, что одна из музыкальных тем саундтрека ранее звучала в итальянской картине 1958 года «Фортунелла». Было проведено повторное голосование, и в результате пятым номинантом в данной категории стал Джон Эддисон за саундтрек к фильму «Игра на вылет»
33. ↑ Goldenglobes.com. Winners & Nominees: Godfather, The
34. ↑ BAFTA Awards Search: The Godfather 1973

Ссылки

	В Викицитатнике есть страница по теме: Крёстный отец (фильм)

• «„Крёстный отец“» (англ.) на сайте Internet Movie Database (англ.)  (Проверено 27 ноября 2012)
• All Photos from The Godfather (англ.). Дата обращения 28 мая 2011. Архивировано 5 февраля 2012 года.
• Трилогия «Крёстный отец» (англ.)