Главная » wiki

Детектив

У этого термина существуют и другие значения, см. Детектив (значения). Йожеф Рипль-Ронаи — Детектив (1923), Музей в Капошваре, Венгрия

Детекти́в (от лат. detectio — раскрытие, англ. detect — открывать, обнаруживать; detective — сыщик) — преимущественно литературный и кинематографический жанр, произведения которого описывают процесс исследования загадочного происшествия с целью выяснения его обстоятельств и раскрытия загадки. Обычно в качестве такого происшествия выступает преступление, и детектив описывает его расследование и определение виновных, в таком случае конфликт строится на столкновении справедливости с беззаконием, завершающемся победой справедливости.

Определение

Шерлок Холмс и доктор Ватсон. Иллюстрация к рассказу А. Конан Дойля «Пустой дом»

Основной признак детектива как жанра — наличие в произведении некоего загадочного происшествия, обстоятельства которого неизвестны и должны быть выяснены. Наиболее часто описываемое происшествие — это преступление, хотя существуют детективы, в которых расследуются события, не являющиеся преступными (так, в «Записках о Шерлоке Холмсе», безусловно, относящихся к жанру детектива, в пяти рассказах из восемнадцати преступлений нет).

Существенной особенностью детектива является то, что действительные обстоятельства происшествия не сообщаются читателю, во всяком случае, во всей полноте, до завершения расследования. Вместо этого читатель проводится автором через процесс расследования, получая возможность на каждом его этапе строить собственные версии и оценивать известные факты. Если произведение изначально описывает все детали происшествия, либо происшествие не содержит в себе ничего необычного, загадочного, то его уже следует относить не к чистому детективу, а к родственным жанрам (боевик, полицейский роман и т. д.).

По мнению известного автора детективов Вэл Макдермид, детектив как жанр стал возможен лишь с появлением судебного процесса, основанного на доказательствах[1].

История жанра

В древние времена

Некоторые древние и религиозные тексты имеют черты того, что позже назовут детективным жанром[2]. Например, в древнеегипетской сказке «Правда и Кривда» (около 1292—1191 годы до н. э.)[3] рассказывается об оболганном и несправедливо ослеплённом мужчине, честь которого спустя годы решил спасти его сын, уличивший преступника и судей[4]. В древнегреческой трагедии Софокла «Царь Эдип» главный герой Эдип проводит тщательное расследование, чтобы узнать убийцу своего предшественника царя Лая[5]. Геродот в легенде «Рампсинит и вор» повествует об истории пропажи драгоценностей из царской сокровищницы, печати и замки которой не взломаны, и попытки узнать и изловить хитроумного вора[6].

Героиня «Сусанна и старцы» из Книги пророка Даниила ложно обвинена старцами, не получившими от неё желаемого, но спасена благодаря опросу фигурантов дела Даниилом[5].

Детективы западной культуры

Первыми произведениями детективного жанра на западе обычно считаются рассказы Эдгара По, написанные в 1840-х, но элементы детектива использовались многими авторами и ранее. Например, в романе Уильяма Годвина (1756—1836) «Приключения Калеба Вильямса» (1794) один из центральных героев — сыщик-любитель. Большое влияние на развитие детективной литературы также оказали «Записки» Эжена Видока, опубликованные в 1828 году. Однако именно Эдгар По создал, по словам Еремея Парнова, первого Великого Сыщика — сыщика-любителя Дюпена из рассказа «Убийство на улице Морг». Дюпен впоследствии породил Шерлока Холмса и патера Брауна (Гилберт Честертон), Лекока (Эмиль Габорио) и мистера Каффа (Уилки Коллинз). Именно Эдгар По ввёл в сюжет детектива идею соперничества в раскрытии преступления между частным сыщиком и официальной полицией, в котором частный сыщик, как правило, берёт верх.

Детективный жанр становится популярным в Англии после выхода романов Уилки Коллинза «Женщина в белом» (1860) и «Лунный камень» (1868). В романах «Рука Уайлдера» (1869) и «Шах и мат» (1871) ирландского писателя Шеридан Ле Фаню детектив сочетается с готическим романом. Золотым веком детектива в Англии считаются 1930—1970-е годы. Именно в это время публикуются классические детективные романы Агаты Кристи, Френсиса Бидинга[7] и других авторов, которые оказали влияние на развитие жанра в целом.

Основоположником французского детектива является Эмиль Габорио — автор серии романов о сыщике Лекоке. Роберт Льюис Стивенсон подражал Габорио в своих детективных рассказах (особенно в «Бриллианте раджи»).

Китайский детектив

Гунъань сяошо (кит. 公案小说) — дословно «судебная проза») — явление простонародной литературы китайской культуры. В «судебной прозе» сюжет строится вокруг действий судьи, расследующего преступление. Обычно, образ судьи в литературе противопоставлялся судьям из реальной жизни и представлял из себя честного, неподкупного и доброго гражданского чиновника с качествами благородного мужа — цзюньцзы (君子)[8].

Основной герой гунъань сяошо —Судья Бао (англ.). Пекинская опера.

Среди известных старинных китайских детективов можно назвать юаньскую драму «Меловой круг» (кит. 灰阑记), «Судья Бао (англ.)» (кит. 包公案) династии Мин[9], истории о «Судье Ди» (кит. 狄公案) XVIII века. Последние голландским писателем Робертом ван Гуликом были переведены и адаптированы для европейского читателя в новой серии детективных историй о судье Ди[10]. Истории о судье Бао были очень популярны в древнем Китае и основаны на жизни судьи Бао Чжэна, служившего при императоре Жэнь-цзуне из династии Сун[11]. Вероятно, многие литературные произведения «судебной прозы» подверглись уничтожению в периоды литературной инквизиции и войн в древнем Китае[12].

Согласно Роберту ван Гулику, отличия «судебной прозы» от европейского детектива следующие[13]:

  • детектив — это местный судья, который обычно участвует в нескольких несвязанных между собой делах одновременно;
  • преступник известен изначально, а его намерения и преступления точно объясняются, тем самым образуя перевёрнутый детектив вместо «головоломки»;
  • в расследовании преступлений судья нередко обращается к помощи потусторонних сил (к призракам убитых, указывающих или обвиняющих убийцу);
  • истории дополнены философскими отступлениями, текстами официальных документов и другими отсылками;
  • произведения, как правило, изобилуют числом героев, достигая сотни, и описывают их отношения к главным действующим лицам.

Одним из первых авторов нового времени о национальных сыщиках был Чэн Сяоцин (1893—1976), вдохновившийся переведёнными им же рассказами Артура Конан Дойля[8].

Отечественные детективы

В. М. Васнецов — Книжная лавочка (1876)

В Российской империи спросом в народе пользовалась литература про разбойников и сыщиков. В XVIII веке известным произведением такого рода стала анонимная «автобиография» знаменитого московского вора и сыщика Ивана Осипова (1718 — после 1756) по кличке Ванька Каин «Жизнь и похождения российского Картуша, именуемого Каина, известного мошенника и того ремесла людей сыщика. За раскаяние в злодействе получившего от казни свободу, но за обращение в прежний промысел сосланного вечно на каторжную работу, прежде в Рогервик, а потом в Сибирь. Писанная им самим при Балтийском порте в 1764 году». Рассказ М. Д. Чулкова «Горькая участь» 1789 года (из пятой части сборника рассказов «Пересмешник, или Словенские сказки» 1766—1789 годов) содержит первые признаки традиционного детективного сюжета, где идёт расследование убийства[14]. С. В. Сапожков назвал «Горькую участь» первым образцом детективного жанра в отечественной литературе, что делает её предвестником детективного жанра не только в отечественной, но и в зарубежной литературе[15].

К другим «протодетективам» можно отнести новеллу Баратынского «Перстень» (1831), новеллу М. Н. Загоскина «Белое привидение» из цикла «Вечер на Хопре» (1834). Авторы предлагают читателю две трактовки событий произведения — реалистическую и фантастическую[15].

Детективная фабула проходит через романы Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание», «Братья Карамазовы».Произведениями отечественного чистого детективного жанра стали «Гиперболод инженера Гарина» и «Эмигранты» («Чёрное золото», 1931)[16]А. Н. Толстого и «Месс-Менд» М. С. Шагинян[17], «Записки следователя» Л. Р. Шейнина[16].

Особенности

Важное свойство классического детектива — полнота фактов, поскольку «придумать хорошую загадку легче, чем хорошую разгадку (характерный пример — некоторые романы Джона Диксона Карра)»[15]. Разгадка тайны не может строиться на сведениях, которые не были предоставлены читателю в ходе описания расследования. К моменту, когда расследование завершается, читатель должен иметь достаточно информации для того, чтобы на её основании самостоятельно найти решение. Могут скрываться лишь отдельные незначительные подробности, не влияющие на возможность раскрытия тайны. По завершении расследования все загадки должны быть разгаданы, на все вопросы — найдены ответы.

Ещё несколько признаков классического детектива в совокупности были названы Н. Н. Вольским гипердетерминированностью мира детектива («мир детектива значительно более упорядочен, чем окружающая нас жизнь»):

  • Обыденность обстановки. Условия, в которых происходят события детектива, в целом обычны и хорошо известны читателю (во всяком случае, сам читатель полагает, что уверенно в них ориентируется). Благодаря этому читателю изначально очевидно, что из описываемого является обычным, а что — странным, выходящим за рамки.
  • Стереотипность поведения персонажей. Персонажи в значительной мере лишены своеобразия, их психология и поведенческие модели достаточно прозрачны, предсказуемы, а если они имеют какие-либо резко выделяющиеся особенности, то таковые становятся известны читателю. Также стереотипны мотивы действий (в том числе — мотивы преступления) персонажей.
  • Существование априорных правил построения сюжета, не всегда соответствующих реальной жизни. Так, например, в классическом детективе рассказчик и сыщик в принципе не могут оказаться преступниками.

Данный набор особенностей сужает поле возможных логических построений на основании известных фактов, облегчая читателю их анализ. Впрочем, не все поджанры детектива в точности следуют данным правилам.

Отмечается ещё одно ограничение, которому практически всегда следует классический детектив — недопустимость случайных ошибок и невыявляемых совпадений. Например, в реальной жизни свидетель может говорить правду, может лгать, может заблуждаться или быть введён в заблуждение, но может и просто немотивированно ошибиться (случайно перепутать даты, суммы, фамилии). В детективе последняя возможность исключена — свидетель либо точен, либо лжёт, либо у его ошибки есть логичное обоснование.

Еремей Парнов указывает на следующие особенности классического детективного жанра:

  • читателю детектива предлагается соучастие в своего рода игре — разгадке тайны или имени преступника;
  • «готическая экзотика» —

    Начиная с инфернальной обезьяны, родоначальника обоих жанров (фантастики и детектива) Эдгара По, с голубого карбункула и тропической гадюки Конан Дойля, с индийского лунного камня Уилки Коллинза и кончая уединёнными замками Агаты Кристи и трупом в лодке Чарльза Сноу, западный детектив неисправимо экзотичен. Кроме того, он патологически привержен к готическому роману (средневековый замок — излюбленные подмостки, на которых разыгрываются кровавые драмы)[18].

  • схематичность —

    В отличие от научной фантастики детектив зачастую пишется только ради детектива, то есть сыщика! Иначе говоря, преступник подстраивает свою кровавую деятельность под детектив, подобно тому как опытный драматург подгоняет роли под конкретных актёров[18].

  • из этих правил есть одно исключение — т. н. «Перевёрнутый детектив».

Типичные персонажи

Джон МакВэйд в роли частного детектива Чарли Уилда (1951)

  • Сыщик — непосредственно занимается расследованием. В качестве сыщика могут выступать самые разные люди: служащие правоохранительных органов, частные детективы, родственники, друзья, знакомые пострадавших, иногда — совершенно случайные люди. Сыщик не может оказаться преступником. Фигура сыщика — центральная в детективе.
    • Сыщик-профессионал — работник правоохранительных органов. Может быть экспертом очень высокого уровня, а может — и обычным, каких много, работником полиции. Во втором случае в сложных ситуациях иногда обращается за советом к консультанту (см. ниже).
    • Частный детектив — для него расследование преступлений — основная работа, но он не служит в полиции, хотя может быть полицейским в отставке. Как правило, имеет чрезвычайно высокую квалификацию, деятелен и энергичен. Чаще всего частный детектив становится центральной фигурой, а для подчёркивания его качеств в действие могут вводиться сыщики-профессионалы, которые постоянно делают ошибки, поддаются на провокации преступника, встают на ложный след и подозревают невиновных. Используется противопоставление «одинокий герой против бюрократической организации и её чиновников», в котором симпатии автора и читателя оказываются на стороне героя.
    • Сыщик-любитель — то же самое, что и частный детектив, с той лишь разницей, что расследование преступлений для него — не профессия, а хобби, к которому он обращается лишь время от времени. Отдельный подвид сыщика-любителя — случайный человек, никогда не занимавшийся подобной деятельностью, но вынужденный вести расследование в силу острой необходимости, например, чтобы спасти несправедливо обвинённого близкого человека или отвести подозрение от себя (именно такими являются главные герои всех романов Дика Фрэнсиса). Сыщик-любитель приближает расследование к читателю, позволяет создать у него впечатление, что «я тоже мог бы в этом разобраться». Одна из условностей серий детективов с сыщиками-любителями (вроде мисс Марпл) — в реальной жизни человеку, если он не занимается расследованием преступлений профессионально, вряд ли встретится такое количество преступлений и загадочных происшествий.
  • Преступник — совершает преступление, заметает следы, пытается противодействовать следствию. В классическом детективе фигура преступника явно обозначается лишь в конце расследования, до этого момента преступник может быть свидетелем, подозреваемым или потерпевшим. Иногда действия преступника описываются и по ходу основного действия, но таким образом, чтобы не раскрыть его личность и не сообщить читателю сведений, которые нельзя было бы получить в ходе расследования из других источников. В некоторых произведениях может отсутствовать (например, если происшествие оказывается несчастным случаем, а не преступлением; пример — «Львиная грива» А. Конан-Дойла).
  • Потерпевший — тот, против кого направлено преступление или тот, кто пострадал в результате загадочного происшествия. Один из стандартных вариантов развязки детектива — потерпевший сам оказывается преступником.
  • Свидетель — лицо, обладающее какими-либо сведениями о предмете расследования. Преступник нередко впервые показывается в описании расследования как один из свидетелей.
  • Компаньон сыщика — человек, постоянно находящийся в контакте с сыщиком, участвующий в расследовании, но не обладающий способностями и знаниями сыщика. Он может оказывать техническую помощь в расследовании, но главная его задача — более выпукло показать выдающиеся способности сыщика на фоне среднего уровня обычного человека. Кроме того, компаньон нужен, чтобы задавать сыщику вопросы и выслушивать его объяснения, давая читателю возможность проследить ход мыслей сыщика и обращая внимание на отдельные моменты, которые сам читатель мог бы упустить. Классические примеры таких компаньонов — доктор Ватсон у Конан Дойля и Артур Гастингс у Агаты Кристи.
  • Консультант — человек, обладающий выраженными способностями к ведению расследования, но сам в нём непосредственно не участвующий. В детективах, где выделяется отдельная фигура консультанта, она может являться главной (например, журналист Ксенофонтов в детективных рассказах Виктора Пронина), а может оказаться просто эпизодически советчиком (например, учитель сыщика, к которому тот обращается за помощью).
  • Помощник — сам не ведёт расследования, но обеспечивает сыщика и/или консультанта сведениями, которые добывает сам. Например, эксперт-криминалист.
  • Подозреваемый — по ходу расследования возникает предположение, что именно он совершил преступление. С подозреваемыми авторы поступают по-разному, один из часто практикуемых принципов — «ни один из сразу заподозренных не является настоящим преступником», то есть все, кто попадает под подозрение, оказываются невиновными, а настоящим преступником оказывается тот, кого ни в чём не подозревали. Впрочем, данному принципу следуют далеко не все авторы. В детективах Агаты Кристи, например, мисс Марпл неоднократно говорит, что «в жизни обычно именно тот, кого заподозрили первым, и есть преступник».

Двадцать правил для пишущих детективы Стивена Ван Дайна

Иллюстрация из произведения Артура Трейна о юристе Ифраэме Тутте.

В 1928 американский писатель Уиллард Хэттингтон Райт, более известный под псевдонимом Стивен Ван Дайн, опубликовал свой свод литературных правил, назвав его «20 правил для пишущих детективы»:

  1. Надо обеспечить читателю равные с сыщиком возможности распутывания тайн, для чего ясно и точно сообщить обо всех изобличительных следах.
  2. В отношении читателя позволительны лишь такие трюки и обман, которые может применить преступник по отношению к сыщику.
  3. Любовь запрещена. История должна быть игрой в пятнашки не между влюблёнными, а между детективом и преступником.
  4. Ни детектив, ни другое, профессионально занимающееся следствием, лицо не может быть преступником.
  5. К разоблачению должны вести логические выводы. Непозволительны случайные или необоснованные признания.
  6. В детективе не может отсутствовать сыщик, который методично разыскивает изобличающие улики, в результате чего приходит к решению загадки.
  7. Обязательное преступление в детективе — убийство.
  8. В решении заданной тайны надо исключить все сверхъестественные силы и обстоятельства.
  9. В истории может действовать лишь один детектив — читатель не может соревноваться сразу с тремя-четырьмя членами эстафетной команды.
  10. Преступник должен быть одним из наиболее или менее значительных действующих лиц, хорошо известных читателю.
  11. Непозволительно дешёвое решение, при котором преступником является один из слуг.
  12. Хотя у преступника может быть соучастник, в основном история должна рассказывать о поимке одного человека.
  13. Тайным или уголовным сообществам нет места в детективе.
  14. Метод совершения убийства и методика расследования должны быть разумными и обоснованными с научной точки зрения.
  15. Для сообразительного читателя разгадка должна быть очевидной.
  16. В детективе нет места литературщине, описаниям кропотливо разработанных характеров, расцвечиванию обстановки средствами художественной литературы.
  17. Преступник ни в коем случае не может быть профессиональным злодеем.
  18. Запрещено объяснять тайну несчастным случаем или самоубийством.
  19. Мотив преступления всегда частного характера, он не может быть шпионской акцией, приправленной какими-либо международными интригами, мотивами тайных служб.
  20. Автору детективов следует избегать всяческих шаблонных решений, идей.

Как пишет, однако, Еремей Парнов[18],

Десятилетие, последовавшее за обнародованием условий конвенции Ван Дайна, окончательно дискредитировало детектив как жанр литературы. Не случайно мы хорошо знаем сыщиков предшествующих эпох и каждый раз обращаемся именно к их опыту. Но едва ли сможем, не залезая в справочники, назвать имена деятелей из клана «Двадцати правил». Современный западный детектив развивался вопреки Ван Дайну, опровергая пункт за пунктом, преодолевая высосанные из пальца ограничения. Один параграф (сыщик не должен быть преступником!), впрочем, уцелел, хотя его и нарушал несколько раз кинематограф. Это разумный запрет, потому что он оберегает самое специфику детектива, стержневую его линию… В современном романе мы не увидим и следов «Правил»…

Десять заповедей детективного романа Рональда Нокса

Также свои правила для писания детективов предложил Рональд Нокс, один из основателей Детективного клуба:

I. Преступником должен быть кто-то, упомянутый в начале романа, но им не должен оказаться человек, за ходом чьих мыслей читателю было позволено следить[19].

II. Как нечто само собой разумеющееся исключается действие сверхъестественных или потусторонних сил.

III. Не допускается использование более чем одного потайного помещения или тайного хода.

IV. Недопустимо использовать доселе неизвестные яды, а также устройства, требующие длинного научного объяснения в конце книги.

V. В произведении не должен фигурировать китаец.

VI. Детективу никогда не должен помогать счастливый случай; он не должен также руководствоваться безотчетной, но верной интуицией.

VII. Детектив не должен сам оказаться преступником.

VIII. Натолкнувшись на тот или иной ключ к разгадке, детектив обязан немедленно представить его для изучения читателю.

IX. Глуповатый друг детектива, Уотсон в том или ином облике, не должен скрывать ни одного из соображений, приходящих ему в голову; по своим умственным способностям он должен немного уступать — но только совсем чуть-чуть — среднему читателю.

Х. Неразличимые братья-близнецы и вообще двойники не могут появляться в романе, если читатель должным образом не подготовлен к этому.

Некоторые виды детективов

Детектив закрытого типа

Поджанр, обычно наиболее строго соответствующий канонам классического детектива. Сюжет строится на расследовании преступления, совершённого в уединённом месте, где присутствует строго ограниченный набор персонажей. Никого постороннего в данном месте быть не может, так что преступление могло быть совершено только кем-то из присутствующих. Расследование ведётся кем-то из находящихся в месте совершения преступления с помощью остальных героев.

Данный вид детектива отличается тем, что сюжет в принципе исключает необходимость поиска неизвестного преступника. Подозреваемые налицо, и работа сыщика заключается в том, чтобы получить об участниках событий как можно больше сведений, на основании которых можно будет выявить преступника. Дополнительное психологическое напряжение создаётся тем фактом, что преступником должен оказаться кто-то из хорошо известных, находящихся рядом людей, никто из которых, обычно, не похож на преступника. Иногда в детективе закрытого типа происходит целая серия преступлений (обычно — убийств), в результате которых количество подозреваемых постоянно сокращается.

Примеры детективов закрытого типа:

Психологический детектив

Данный вид детектива может несколько отступать от классических канонов в части требования стереотипного поведения и типичной психологии героев и является пересечением жанра с психологическим романом. Обычно расследуется преступление, совершённое по личным мотивам (зависть, месть), и основным элементом расследования становится изучение личностных особенностей подозреваемых, их привязанностей, болевых точек, убеждений, предрассудков, выяснение прошлого. Существует школа французского психологического детектива.

Исторический детектив

Основная статья: Исторический детектив

Историческое произведение с детективной интригой.Действие происходит в прошлом, или же в настоящем расследуется старинное преступление.

Иронический детектив

Иронический детектив является одной из атипических разновидностей жанра детектива, который несет на себе отпечаток постмодернизма.

Детективное расследование в ироническом детективе описывается с юмористической точки зрения и направлено на раскрытие тайны, а повествование, как правило, ведётся от первого или второго лица. Зачастую произведения, написанные в таком ключе, пародируют штампы детективного романа. На ранних стадиях развития иронического детектива определение «иронический» часто выполняло функцию «лакировки действительности»: небрежно выстроенный, слабый во всех отношениях детектив можно было таким образом представить как некую пародию, травестию серьезного жанра.

Иронический детектив строится по определённой четко структурированной схеме (формуле). Сюжет как цепь причинно-следственных ситуаций, создающих и разрешающих конфликт произведения, не столь важен для читателя. Гораздо важнее — отдельные забавные эпизоды и лёгкая, расслабляющая и отвлекающая атмосфера текста. Иронический детектив — это во многом комедия положений.

Практически невозможно точно установить, кто же был первым автором в жанре «иронического детектива», так как этот процесс протекал параллельно в нескольких странах, преимущественно европейских: Англия (Джорджетт Хейер), Франция (Гастон Леру, Сан-Антонио и Шарль Эксбрайя), Венгрия (Ене Рейто), Польша (Иоанна Хмелевская). В настоящее время в этом жанре пишет множество зарубежных авторов: Стивен Фрай, Хью Лори, Нейо Марш (Великобритания), Лоуренс Блок (США), Дарья Донцова, Кондратий Жмуриков (Россия) и многие другие.

Кругозор читателя ограничен кругозором главной героини. Главная героиня, анализируя окружающий мир, иронизирует над ним и над собой: «Я действительно смахивала не на стройную газель, а, скорее, на антилопу гну» (А.Ольховская. «Право бурной ночи»).

Для типичной женщины-читательницы в ироническом детективе привлекательная реальность, сюжет, форма, обложка, аннотация и даже заглавие детектива, имя главной героини. Типичность проявляется ещё и в описаниях самых обыденных вещей, например, описание наряда. Целевая аудитория иронического детектива — женщины — более любопытны, наивны и восприимчивы к советам посторонних. К тому же они любопытны и мечтательны. Всё это проявляется в жанровых мотивировках:

  • имена писателей ироничных детективов похожи друг на друга и малозапоминаемы;
  • всё внимания читателя чаще всего отдаётся названию, которое напечатано крупными яркими буквами и содержат непривычные словосочетания
Некоторые названия иронических детективов
Автор Название детектива
Л.Милевская Моя свекрковь — мымра!
Д.Калинина Возвращение блудного бумеранга

На шпильках по джунглям

Засада на женихов
Т.Луганцева Диета для Дракулы

Корона вампирской империи

Траурный венок от Красной шапочки
И.Ципоркина Убийственные именины
Н.Александрова Трое в лифте, не считая собаки

Десять медвежат

Убей меня нежно

Убийство напрокат
Д.Донцова 13 несчастий Геракла

Витязь в овечьей шкуре

В иронических детективах-сериях часто подчёркивается непрофессиональность главного героя (героини): «Любительница частного сыска Даша Васильева», «Следствие ведёт дилетант Евлампия Романова» Дарьи Донцовой, «Сильвестр Бессонов — любитель частного сыска»[49] Г. Куликовой, «Детектив-любитель Надежда Лебедева», «Частный сыщик Василий Куликов» Н.Александровой.[50]

Иронический детектив выполняет три функции:

  1. Развлечение читателей.
  2. Создаёт привлекательную для читателей реальность.
  3. Служит «учебником жизни», сочетая в себе детективное и дидактическое начало.

Авторы иронических детективов последовательно подчёркивают три идеальных жизненных принципа:

  1. Оптимизм и веру в себя.
  2. Усердие и целеустремлённость.
  3. Доброта.

Фантастический детектив

Основная статья: Фантастический детектив

Произведения на стыке фантастики и детектива[60][61]. Действие может происходить в будущем, альтернативном настоящем или прошлом, а также в полностью вымышленном мире.

Политический детектив

Один из довольно далеких от классического детектива жанров. Основная интрига строится вокруг политических событий и соперничества между различными политическими или бизнес-деятелями и силами. Часто бывает также, что главный герой сам по себе далек от политики, однако, расследуя дело, натыкается на препятствие расследованию со стороны «власть имущих» или раскрывает какой-либо заговор. Отличительной особенностью политического детектива является (хоть и не обязательно) возможное отсутствие полностью положительных героев, кроме главного. Данный жанр нечасто встречается в чистом виде, однако может являться составляющей частью произведения.

Шпионский детектив

Основывается на повествовании о деятельности разведчиков, шпионов и диверсантов как в военное, так и в мирное время на «невидимом фронте». По стилистическим границам очень близок к политическим и конспирологическим детективам, часто совмещается в одном и том же произведении. Основное отличие шпионского детектива от политического состоит в том, что в политическом детективе наиболее важную позицию занимает политическая основа расследуемого дела и антагонистические конфликты, в шпионском же внимание заостряется на разведывательной работе (слежка, диверсия и т. д.). Конспирологический детектив можно считать разновидностью и шпионского, и политического детектива.

также: «шпионский боевик»

Полицейский детектив

Значок членства Ассоциации детективов Скалистых гор (1800—1899)Основная статья: Полицейский роман

Описывается работа команды профессионалов. В произведениях этого типа главный герой-сыщик либо отсутствует, либо лишь незначительно выше по своему значению в сравнении с остальными членами команды. В плане достоверности сюжета наиболее приближен к реальности и, соответственно, в наибольшей степени отклоняется от канонов жанра чистого детектива (подробно описана профессиональная рутина с деталями, не имеющими прямого отношения к сюжету, присутствует значительная доля случайностей и совпадений, очень большую роль играет наличие информаторов в преступной и околопреступной среде, преступник зачастую остается неназванным и неизвестным до самого конца расследования, а также может уходить от наказания вследствие небрежности расследования или недостатка прямых улик).

«Крутой» детектив

Название этого жанра на английском — англ. hard-boiled (буквально — «круто сваренный»). Этим термином в англоязычной, прежде всего, американской литературе называют поджанр криминального романа, предназначенного для массового развлекательного чтения.

Особенностью жанра является сосредоточенность не на загадке и её решении, а на главном герое и его действиях. Описывается чаще всего детектив-одиночка, мужчина лет 35-40, либо мелкое детективное агентство. В последние десятилетия появился также ряд произведений, где позицию главного героя занимает женщина, не уступающая мужчинам в навыках и способностях и идущая к цели типично «мужскими» методами (например, серия «Бешеная» А. Бушкова). Главный герой противостоит чуть ли не всему миру: организованной преступности, коррумпированным политикам, продажной полиции. Основные черты — своеобразный, грубоватый авторский язык (изложение может идти от лица главного героя, создавая образ «простого, грубоватого, но честного парня»), максимум действия героя, его «крутизны», подлый окружающий мир и честность главного героя, подробные, натуралистические описания сцен насилия. Также практически обязательной является эротическая линия в сюжете.

К «крутому» детективу непосредственно примыкает жанр нуар («чёрный детектив»), отличительной особенностью которого является позиция главного героя — если в типичном «крутом» детективе это сыщик, то в нуаре — кто-то из людей, непосредственно вовлечённых в преступление.

Лучшие образцы жанра психологичны и содержат признаки серьёзной литературы — например, произведения Раймонда Чандлера.

  • Дэшил Хэммет цикл о Континентальном детективном агентстве, «Кровавая жатва» — считается родоначальником жанра.
  • Раймонд Чандлер «Прощай, любимая», «Высокое окно», «Женщина в озере».
  • Росс Макдональд — многие произведения.
  • Честер Хеймс «Беги, негр, беги».
  • Ли Чайлд серия книг про Джека Ричера.
  • Алан МакКуинн «Подари сердцу пулю» ,»Больше никаких слёз»
  • Элмор Леонард — все книги
  • Джеймс Кейн — все книги

Криминальный детектив

События описываются с точки зрения преступника, а не разыскивающих его людей.

Классический пример: Джим Томпсон «Убийца во мне».

Уютный детектив

Основная статья: Уютный детектив

Акцент в уютных детективах смещён с насилия и секса на решение головоломок, социальные взаимоотношения и хобби. Примеры: «Кот, который…» Лилиан Джексон Браун, «Тайна лисьей охоты», «Миссис Мёрфи» Рита Мэй Браун, серия о мисс Марпл Агаты Кристи; телесериал «Ясновидец» (2006).

Кинематограф

Кадр из фильма «Шерлок Холмс и голос ужаса» (1942)Основная статья: Детективный фильм

Детектив фокусируется на действиях частного сыщика, либо начинающего сыщика, изучающего загадочные обстоятельства преступления путём нахождения ключей к разгадке, расследования, и искусных умозаключений. Удачный детективный фильм часто скрывает личность преступника вплоть до концовки истории, а затем добавляет элемент неожиданности в процесс ареста подозреваемого. Возможно, однако, и обратное. Так, визитной карточкой сериала Коломбо стала демонстрация событий с точки зрения как детектива, так и преступника.

Неопределённость часто сохраняется как важная часть сюжета. Это может быть осуществлено с помощью звуковой дорожки, углов постановки камеры, игры теней и неожиданных поворотов сюжета. Альфред Хичкок использовал все эти приёмы, время от времени позволяя зрителю войти в состояние предчувствия угрозы и затем выбирал наиболее удачный момент для драматического эффекта.

Детективные повести доказали свою пригодность быть удачным выбором для сценария кинофильма. Сыщик часто является сильным персонажем с ярко выраженными лидерскими качествами, и сюжет может включать элементы драмы, неизвестности, личностного роста, неоднозначные и неожиданные отличительные черты характера.

По крайней мере до 1980-х, женщины в детективах часто играют двойную роль, имея отношения с сыщиком и часто выполняют роль «женщины в опасности». Женщины в тех фильмах часто изобретательные личности, будучи самоуверенными, полны решимости и нередко двуличны. Они могут служить элементом неизвестности как беспомощные жертвы.

Филателия

В 1972 году почта Никарагуа выпустила серию из 12 марок, посвящённых 50-летию Интерпола (Sc #C801—C812). На каждой марке изображён герой детективов и указан их автор: лорд Питер Уимзи Дороти Ли Сэйерс, Филипп Марлоу Раймонда Чандлера, Сэм Спейд Дэшила Хэммета, Перри Мейсон Эрла Гарднера, Ниро Вульф Рекса Стаута, Огюст Дюпен Эдгара Аллана По, Эллери Куин Фредерика Даннэя и Манфреда Б. Ли, Отец Браун Гилберта Кита Честертона, Чарли Чен Эрла Дерра Биггерса, Комиссар Мегрэ Жоржа Сименона, Эркюль Пуаро Агаты Кристи, Шерлок Холмс Артура Конан Дойла.

См. также

Литература

  • Амирян Т. Н. Они написали заговор. Конспирологический детектив от Дэна Брауна до Юлии Кристевой. М.: Фаланстер, 2013.- 352 с. ISBN 9978-5-99037-323-5
  • Даниэль Клугер. «Баскервильская мистерия. История классического детектива». М., Текст, 2005.
  • Богомил Райнов. «Чёрный роман».
  • Бавин Сергей. Зарубежный детектив XX века (в русских переводах): Популярная библиографическая энциклопедия._М.: Книжная палата, 1991.-206 с. ISBN 5-7000-0247-7
  • Вэл Макдермид. Анатомия преступления: Что могут рассказать насекомые, отпечатки пальцев и ДНК. = Val Mcdermid: “Forensics: The Anatomy of Crime”. — М.: Альпина Нон-фикшн, 2016. — 344 p. — ISBN 978-5-91671-591-0.
  • Д. Д. Николаев. Детектив // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Николюкин А. Н.. — Институт научной информации по общественным наукам РАН: Интелвак, 2001. — С. 221—223. — 1596 с. — 3000 экз. — ISBN 5-93264-026-X.

Примечания

  1. ↑ Макдермид, 2016, с. 9.
  2. ↑ Scaggs, John. Crime Fiction (The New Critical Idiom). — Routledge, 2005. — С. 8. — ISBN 978-0415318259.
  3. ↑ TM 381084 (неопр.). Trismegistos Texts. www.trismegistos.org. Дата обращения 8 ноября 2018.
  4. ↑ Мачинцев Г. Сказка о Правде и Кривде. — Мифы и сказки Древнего Египта. — М.: ПКФ «ОЮ — 92», 1993. — 208 с. — 20 000 экз. — ISBN 5-86197-001-7.
  5. ↑ 1 2 Richard Bradford. 1 // The 18th century and earlier. — Crime Fiction: A Very Short Introduction. — OUP Oxford, 2015. — С. 1. — 153 с. — ISBN 9780191642708.
  6. ↑ Геродот. 121 // Евтерпа. — История.
  7. ↑ Бидинг Ф.. Смерть шагает по Истрепсу (неопр.). samlib.ru. Дата обращения 24 июня 2018.
  8. ↑ 1 2 Захарова Н. В. Переводы европейской литературы и рождение новой прозы в Китае // Успехи современной науки / Институт мировой литературы имени А. М. Горькова РАН. — 2017. — Т. 2, № 1. — С. 137.
  9. ↑ Robert E. Hegel. Reading Illustrated Fiction in Late Imperial China. — Stanford University Press, 1998. — С. 32. — 528 с. — ISBN 9780804730020.
  10. ↑ Latch, Donald. Introduction to the Chinese Nail Murders. — Chicago: Harper & Row, 1961. — С. 3. — ISBN 0-226-84863-9.
  11. ↑ Kinkley, Jeffrey C. Chinese justice, the fiction : law and literature in modern China. — Stanford, Calif.: Stanford University Press, 2000. — С. 28—29. — 497 с. — ISBN 0804734437.
  12. ↑ Mark Koyama; Melanie Meng Xue. The Literary Inquisition: The Persecution of Intellectuals and Human Capital Accumulation in China (англ.) // Munich Personal RePEc Archive (MPRA) / George Mason University. — 2011. — 11 February.
  13. ↑ Gulik, Van. Celebrated Cases of Judge Dee. — Dover Publications, 1976. — С. 1–237. — ISBN 0486233375.
  14. ↑ Константин Ситников. Откуда есть пошёл детектив русский… // Наука и жизнь. — 2011. — № 6.
  15. ↑ 1 2 3 Пётр Моисеев. 2 // Русские предшественники Эдгара По: Чулков, Баратынский, Загоскин. — Поэтика детектива. — М.: Высшая школа экономики, 2017.
  16. ↑ 1 2 Булычева Вера Павловна. Советский приключенческий детектив первой половины xx века // Гуманитарные, социально-экономические и общественные науки. — 2014. — Вып. 9. — С. 2. — ISSN 2220-2404.
  17. ↑ Детектив (рус.). Энциклопедия Кругосвет. www.krugosvet.ru. Дата обращения 1 февраля 2019.
  18. ↑ 1 2 3 Еремей Парнов. Сыщик поневоле, или ход конём. Предисл. / Дж. Бреннер. — Квадраты шахматного города. — М.: Мир, 1984.
  19. ↑ Взятый в такой формулировке, запрет соблюдается в «Мышеловке» Агаты Кристи, но нарушается в «Неудаче Пуаро» и на первых страницах «Десяти негритят».
  20. ↑ Эдгар Аллан По. Убийство на улице Морг (неопр.). LoveRead.
  21. ↑ Сирил Хейр. Чисто английское убийство (неопр.). librebook.
  22. ↑ Агата Кристи. «Десять негритят (неопр.). MyBook — Электронная библиотека.
  23. ↑ Агата Кристи. «Убийство в «Восточном экспрессе»» (неопр.). Лаборатория Фантастики.
  24. ↑ Б.Акунин. Левиафан (неопр.). Борис Акунин Сочинения.
  25. ↑ Леонид Словин. Дополнительный прибывает на второй путь (сборник) (неопр.). Libking.
  26. ↑ Гастон Леру. Тайна желтой комнаты (неопр.). Librebook.
  27. ↑ Диккенс Чарльз. Тайна Эдвина Друда (неопр.). MyBook — Электронная библиотека.
  28. ↑ Агата Кристи. Убийство Роджера Экройда (неопр.). LibreBook.
  29. ↑ Буало-Нерсежак. Волчицы (неопр.). Лаборатория Фантастики.
  30. ↑ Буало-Нерсежак. Та, которой не стало (неопр.). Лаборатория Фантастики.
  31. ↑ Буало-Нерсежак. Морские ворота (неопр.). Лаборатория Фантастики.
  32. ↑ Буало-Нарсежак. Очертя сердце (неопр.). MyBook — Электронная библиотека.
  33. ↑ Себастьян Жапризо. Дама в автомобиле, в очках и с ружьем (неопр.). MyBook — Электронная библиотека.
  34. ↑ Ноэль Калеф. Лифт на эшафот (неопр.). e-reading.club.
  35. ↑ Джон Болл. Душной ночью в Каролине (неопр.). Libre Book.
  36. ↑ Умберто Эко. Имя розы (неопр.). Лаборатория Фантастики.
  37. ↑ Роберт ван Гулик. Серия книг «Судья Ди» (неопр.). LoveRead.
  38. ↑ Агата Кристи. Смерть приходит в конце (неопр.). Лаборатория Фантастики.
  39. ↑ Агата Кристи. Пять поросят (неопр.). Лаборатория Фантастики.
  40. ↑ Джон Карр. Ньюгейтская невеста (неопр.). MyBook — Электронная библиотека.
  41. ↑ Джон Диксон Карр. Дьявол в бархате (неопр.). e-reading.club.
  42. ↑ Карр Джон Диксон. Капитан Перережь-Горло (неопр.). Online-knigi.com.
  43. ↑ Эллис Питерс. Книжная серия «Хроники брата Кадфаэля» (неопр.). Лаборатория Фантастики.
  44. ↑ Буало-Нарсежак. В заколдованном лесу (неопр.). Лаборатория Фантастики.
  45. ↑ Куин Эллери. Неизвестная рукопись доктора Уотсона (Этюд о страхе) (неопр.). booksonline.com.ua..
  46. ↑ Борис Акунин. Приключения Эраста Фандорина (неопр.). Лаборатория Фантастики.
  47. ↑ Леонид Юзефович. Приключения начальника сыскной полиции Ивана Дмитриевича Путилина (неопр.). Лаборатория Фантастики.
  48. ↑ Бушков Александр. Серия: Алексей Бестужев (неопр.). book-online.com.ua.
  49. ↑ Серия: Сильвестр Бессонов — любитель частного сыска — 3 книги (неопр.). ЛитЛайф — литературный клуб.
  50. ↑ Серия книг «Частный сыщик Василий Куликов» (неопр.). LoveRead.me.
  51. ↑ Патрнёры по преступлению Агата Кристи (неопр.). MY BOOK.
  52. ↑ Илья Варшавский «Ограбление произойдет в полночь» (неопр.). Лаборатория Фантастики.
  53. ↑ Леонид Каганов «Майор Богдамир спасает деньги» (неопр.). Лаборатория Фантастики.
  54. ↑ Александр Козачинский «Зелёный фургон» (неопр.). Лаборатория Фантастики.
  55. ↑ Дональд Уэстлейк «Проклятый изумруд» (неопр.). Лаборатория Фантастики.
  56. ↑ Банк, который булькнул (неопр.). booksonline.com.ua.
  57. ↑ Иоанна Хмелевская. Циклы произведений (неопр.). Лаборатория Фантастики.
  58. ↑ Иронические детективы (неопр.). Иван Алексеевич Бунин.
  59. ↑ lenta.ru. Детективные романы Енэ Рейтэ (неопр.). Лабиринт.
  60. ↑ Детективная фантастика
  61. ↑ Detective Fiction: Its Use as Literature and History
  62. ↑ Лем Станислав. Расследовние (неопр.). Лаборатория Фантастики.
  63. ↑ Лем Станислав. Дознание (неопр.). Электронная библиотека «mybrary.ru».
  64. ↑ Эрик Фрэнк Рассел. Будничная работа (неопр.). Librebook.
  65. ↑ Эрик Фрэнк Рассел. Оса (неопр.). Лаборатория Фантастики.
  66. ↑ Хольм Ван Зайчик. Серия «Плохих людей нет» (неопр.). MyBook — Электронная библиотека.
  67. ↑ Кир Булычёв. ИнтерГпол (неопр.). Лаборатория Фантастики.
  68. ↑ Айзек Азимов. Дэвид Старр – космический рейнджер | (неопр.). Libre Book.
  69. ↑ Айзек Азимов. Детектив Элайдж Бейли и робот Дэниел Оливо (неопр.). Лаборатория Фантастики.
  70. ↑ Сергей Лукьяненко. Геном (неопр.). Русская фантастика.
  71. ↑ Джон Браннер. КВАДРАТЫ ШАХМАТНОГО ГОРОДА (неопр.). book-online.com.ua.
  72. ↑ Аркадий и Борис Стругацкие. Отель «У погибшего альпиниста» (неопр.). Libre Book.
  73. ↑ Глен Кук. Приключения Гаррета (неопр.). Лаборатория Фантастики.
  74. ↑ Рэндалл Гаррет. Лорд Дарси [ Магия и смерть. Слишком много волшебников. Новые расследования лорда Дарси] (неопр.). LibKing.
  75. ↑ Борис Акунин. Детская книга (неопр.). LoveReads.
  76. ↑ Даниэль Клугер. Дела магические (неопр.). Лаборатория Фантастики.
  77. ↑ Гарри Тертлдав. https://fantlab.ru/work8882 (неопр.). Лаборатория Фантастики.
  78. ↑ Агата Кристи. Большая четвёрка (неопр.). Лаборатория Фантастики.
  79. ↑ Борис Акунин. Статский советник (неопр.). MyBook — Электронная библиотека.
  80. ↑ Виктор Левашов. Заговор патриотов (Провокация) (неопр.). MyBook — Электронная библиотека.
  81. ↑ Адам Холл. Меморандум Квиллера (неопр.). ЛитЛайф — литературный клуб.
  82. ↑ Свечин Николай. Охота на царя (неопр.). booksonline.com.ua.
  83. ↑ Николай Свечин. «Демон» преступного мира (неопр.). Лаборатория Фантастики.
  84. ↑ Книги из серии «87-й полицейский участок» (неопр.). ФлибустаКнижное братство.
  85. ↑ Май Шёвалль, Пер Валё «Мартин Бек» (неопр.). Лаборатория Фантастики.
  86. ↑ Книга: Петровка, 38. Огарева, 6. Противостояние (сборник) — Юлиан Семёнов (неопр.). Книга: Петровка, 38. Огарева, 6. Противостояние (сборник) — Юлиан Семёнов.
  87. ↑ Андрей Кивинов «Кошмар на улице Стачек» (неопр.). Лаборатория фантастики.
  88. ↑ Андрей Кивинов «85-е отделение милиции» (неопр.). Лаборатория Фантастики.
  89. ↑ Эмиль Габорио «Лекок» (неопр.). Лаборатория Фантастики.

Литература

  • Д. Д. Николаев. Детектив. — Литературная энциклопедия терминов и понятий. — Интелвак, 2001. — С. 221—223. — 1596 с. — 3000 экз. — ISBN 5-93264-026-X.

Ссылки

Детектив:

Вам также может быть интересно
Художник Алексей Сергиенко намерен продать более 1000 картин за 8 часов
Арт-бизнесмен и художник из Санкт-Петербурга Алексей Сергиенко объявил о старте проекта «Библиотека», призванного поддержать
Мармакс: доля клиентов, заинтересованных в трейд-ин, выросла до 50%
В современных реалиях на рынке недвижимости набирает популярность услуга трейд-ин. По данным экспертов девелоперской