Уинстон Черчилль и живопись

Файл:Sir Winston Churchill pictured in February 1946 in Miami Beach.jpg
Уинстон Черчилль в феврале 1946 года в Майами-Бич

Уинстон Черчилль и живопись — тема, уже привлекавшая внимание историков и искусствоведов. Ей посвящены несколько монографий и большое количество статейПерейти к разделу «#Историография». Уинстон Черчилль был, по его собственному признанию, уже в «преклонном возрасте», когда впервые начал заниматься живописью и нашёл это занятие «удивительным и обогащающим опытом». Это произошло в 1915 году, когда политик был снят с высокой должности Первого лорда Адмиралтейства и переведён на незначительную должность в провинцииПерейти к разделу «#Превращение живописи в хобби (1915 — 30-е годы)». Политик создал за свою жизнь более 500 полотен (в наиболее полных современных каталогах фигурируют 544[1]), многие из них были представлены на персональных и коллективных выставках в различных странах и на разных континентахПерейти к разделу «#Выставки произведений и признание». Он также написал эссе под названием «Живопись как времяпрепровождение» и большую статью «Хобби», раскрывающие роль живописи в своей жизни и восприятие Черчиллем изобразительного искусства[2]Перейти к разделу «#Теоретические работы». В 1948 году политику было пожаловано звание Почётного члена Королевской академии художеств. В дипломе, подписанном королём Георгом VІ, было сказано: «Это уникальное назначение стало возможно благодаря постоянной службе нашему Королевству и его людям, а также Вашим достижениям в искусстве живописи»[3].

В настоящее время большинство картин Черчилля находится в частных собраниях или принадлежит потомкам самого политика. Часть картин принадлежит Национальному фонду Великобритании. Две работы экспонируются в мемориальном кабинете Черчилля в одном из колледжей Кембриджского университета[4]. Отдельные картины вошли в коллекции Королевской академии художеств и Современной галереи Тейт в Лондоне, Музея искусств в Далласе, Смитсоновского института в Вашингтоне и музея Метрополитен в Нью-Йорке[5].

Существует большое количество полотен, плакатов и зарисовок, на которых изображён политик. Доктор философских наук Вячеслав Шестаков объяснял это тем, что Уинстон Черчилль был интересен самим художникам (среди них такие крупные, как его близкие друзья Джон Лавери и Джон Сингер Сарджент) как личность: он легко вступал в дружеские отношения, не был склонен к интровертности и снобизму. Шестаков считал, что именно личность и только во вторую очередь социальный статус сделали Черчилля «популярным объектом для портретного искусства»[6]. Сам Черчилль был не слишком удачливым портретистом, а значительной политической фигурой европейского масштаба он стал только с началом Второй мировой войны[7].

Предыстория занятий Уинстона Черчилля живописью

В начале XVIII века Джон Черчилль, 1-й герцог Мальборо, собрал значительную коллекцию шедевров европейской живописи, которую мог ещё увидеть Уинстон Черчилль, будучи ребёнком. В неё входили полотна Рафаэля Санти, Питера Брейгеля Старшего, Рембрандта Харменса ван Рейна и Ганса Гольбейна Младшего. Между 1884 и 1886 годами, когда Уинстон достиг подросткового возраста, из-за ухудшившегося финансового положения семьи коллекция была распродана[8][9]. Директор Института исторических исследований Лондонского университета Дэвид Кеннедайн этим объясняет, почему Черчилль никогда не проявил сколько-нибудь серьёзного интереса к старым мастерам и к традиции английской портретной живописи (англ.)[9].

Дженни Черчилль с сыновьями Джоном (слева) и Уинстоном (справа), 1889

Известно, что мать Уинстона Черчилля Дженни увлекалась живописью. Одну из своих работ она направила на выставку Ирландского общества изобразительных искусств[10]. В Лондоне Дженни Черчилль брала уроки у художницы Генриетты Уорд, на занятия она приводила с собой маленького Уинстона. Дженни предпочитала создавать портреты близких друзей. Портрет её супруга Рэндольфа, находящийся в постоянной экспозиции студии Уинстона в Чартуэлле, некоторыми исследователями связывается с именем Дженни. В Ирландии она продала несколько своих работ, и, по предположению Джона и Силии Ли, некоторые из них могли сохраниться в самой Ирландии или в США. Известна фотография картины неизвестного мастера, на которой присутствует надпись: «Выполнено маслом, автор – Дженни Джером, мать Уинстона Черчилля – г. Помпи (англ.), штат Нью-Йорк, 1863 г.». Надпись, по предположению британских исследователей, может означать, что это полотно — копия картины Дженни Черчилль. На картине изображены два дома над берегом реки, покрытом зелёной травой, на реке виднеется лодка[11].

Детство и юность[Прим 1]

Дочь Черчилля Мэри Соумс настаивала, что в ранние годы не было даже намёка на присутствие у Уинстона таланта художника[13].

Школа Хэрроу

Известно, что во время учёбы в приготовительной школе Сент-Джордж (англ.) в Аскоте Черчилль свои письма к матери украшал иллюстрациями (Вячеслав Шестаков пишет о единственном таком письме и приводит его фотографию, на нём юный художник изобразил цветочки в виде многочисленных крестиков и нескольких овалов; письмо содержит большое количество орфографических ошибок[14]). Некоторое время Черчилль провёл в школе сестёр Томсон в Брайтоне. Будучи уже взрослым, он вспоминал, что большое удовольствие получал в это время, рассматривая карикатуры в журнале Punch[14][15]. Перейдя в закрытую среднюю школу Хэрроу, Черчилль выбрал предмет «рисование» в качестве дополнительной учебной дисциплины. Он утверждал позже, что занимался им полтора часа в неделю, и пытался получить ещё один час дополнительных занятий с армейским классом. По его расчётам, рисование должно было принести ему 1 200 баллов на экзаменах. Юноша с удовлетворением отмечал, что уже научился рисовать пейзажи. При поступлении в кавалерийский класс в Королевскую военную академию Сэндхерст (он сумел попасть туда только с третьей попытки из-за низких баллов) Черчилль набрал на экзамене по рисованию 339 баллов из возможных 500[15].

Юный Уинстон с интересом читал книгу «Создание эскизов», а будучи военным корреспондентом газеты Daily Graphic (англ.) в 1895 году на Кубе, свои статьи украшал собственными рисунками сражений и ландшафтов[16].

Несмотря на то, что упоминания интереса Уинстона Черчилля к живописи в молодые годы крайне редки, Дэвид Каннедайн именно в них находил истоки будущего хобби политика. По его мнению, их можно увидеть в письмах времён англо-бурской войны 1899—1902 годов, направленных Черчиллем из Южной Африки, в описаниях природы из его единственного романа «Саврола» (англ.) (1900, «первоначально создав такое изображение на странице, он будет впоследствии изображать их в масле»), в «его талантах и темпераменте», в необходимых навыках рисунка, которые он получил в Сэндхерсте (эти навыки считались неотъемлемой частью подготовки офицера), в долгих годах, которые проводил в незнакомых и живописных местах за пределами Англии, а также в наследственной депрессии, от которой страдали пять герцогов Мальборо[17].

Превращение живописи в хобби (1915 — 30-е годы)

Эмброуз Макэвой. Портрет Гвендолин Черчилль, 1917

В 1915 году Дарданелльская операция, проводившаяся по инициативе Черчилля, закончилась неудачей. После этого его перевели с должности Первого лорда Адмиралтейства на незначительную должность канцлера герцогства Ланкастер. Чтобы восстановить утраченное душевное равновесие, Уинстон Черчилль с супругой переехали в загородный дом Хоу Фарм (англ. Hoe Farm)[Прим 2] в деревне Хэскомб (англ.) вблизи Годалминга, который они арендовали на летний период. Черчилль ходил с отрешённым взглядом по газонам, бормотал что-то, жестикулировал, беседуя с невидимым собеседником. Супруга его брата Джона Гвендолин увлекалась в это время акварелью. 12 июня она предложила Уинстону заняться живописью. Черчилль сделал несколько мазков и неожиданно для себя увлёкся рисованием[19][20][21][22][23]. Сам Черчилль утверждал: «Достигнув сорокалетнего возраста, я ни разу не обращался к помощи кисти или карандаша, я смотрел до этого на процесс создания картины как на особую тайну». Гвендолин подарила Черчиллю набор юного художника, который принадлежал её шестилетнему сыну (англ.), однако Черчилль хотел писать маслом[24][19].

25 июня 1915 года в Лондоне Уинстон приобрёл мольберт, холсты, скипидар, масляные краски, практически «опустошив» специализированный магазин на Пикадилли (в этом магазине приобретали для себя краски такие художники, как Уильям Тёрнер, Джеймс Эббот Мак-Нейл Уистлер, Джон Сингер Сарджент, Уильям Моррис, Уолтер Крейн, а также королева Виктория, увлекавшаяся живопись[23])[25][22]. По другому описывает это событие доктор философских наук Вячеслав Шестаков. В его изложении всё необходимое для занятий приобрела супруга Черчилля Клементина уже на следующий день после первого опыта мужа в акварели (то есть, 13 июня)[26][19].

Дэвид Кумбс (англ.) и Минни Черчилль добавляли в своей монографии, посвящённой живописи Уинстона Черчилля, ряд подробностей к этой версии, уточняющих последовательность и логику событий[27]:

  • Черчилль, прогуливаясь по саду в скверном настроении, подошёл к Гвендолин и несколько минут незаметно наблюдал за тем, как она рисует. Он одолжил у неё кисть, которой она работала, и взял коробку красок её сына. Увидев его заинтересованность, Гвендолин и предложила ему нарисовать собственную картину.
  • Супруга Черчилля Клементина, узнав о желании мужа писать маслом, немедленно отправилась в Годалминг, чтобы купить всё, что необходимо для занятий живописью. Она не понимала необходимости в скипидаре, поэтому, несмотря на большое количество сделанных покупок, политик не смог приступить к работе[27][28].
  • Первыми его работами маслом стали изображение фасада и интерьера дома Хоу Фарм.

Другую версию этого же события излагала в своей книге Эдвина Сэндис (англ.) (внучка политика). Скука Черчилля после отставки казалась ему невыносимой. Утром одного из воскресений, по её словам, Черчилль «поднял коробку с краской, принадлежащий его детям» и после этого нанёс свой первый мазок на стоявший рядом «огромный холст». В этом варианте речь идёт сразу о масляных красках, отсутствует Гведолин, а необходимые для живописи инструменты не нужно приобретать, они уже находятся в распоряжении семьи политика[29].

Свой первый опыт масляной живописи Черчилль описывал так:

Джон Лавери. Эскиз миссис Лавери, 1910

Я же очень робко принялся смешивать краски. Тонкой кисточкой нанёс синий и с огромной опаской белый, жирной чертой перечеркнувший всё. Я сделал вызов, хорошо продуманный вызов, но такой робкий и нерешительный, полный оцепенения и колебания, что он не достоин даже простого упоминания. Вдруг послышался звук приближающегося автомобиля. Это была жена (англ.) художника сэра Джона Лавери.

— Живопись, а что вы боитесь! Дайте-ка мне кисть, нет, нет побольше.

Шлепок в скипидар, в палитру — белый, синий, затем несколько яростных мазков по холсту. Это было неотразимо. Ни одна тёмная сила не смогла бы устоять перед страстным напором леди Лавери. Лишь только холст беспомощно скалился пред нами. Все чары испарились, все комплексы исчезли. Я схватил самую большую кисть и набросился на свою жертву со страшной яростью. Больше никогда я не чувствовал робость перед холстом.

Дмитрий Медведев. Черчилль: Частная жизнь[30][31][23][32]

В настоящее время известны четыре пейзажа Уинстона Черчилля, созданные им в 1915 году во время пребывания в Хоу Фарм (в каталоге Дэвида Кумбса: С146, С148, С149 и С28)[33][18].

Images.png Внешние изображения
Картины Уинстона Черчилля в различных жанрах
Image-silk.png Автопортрет, 1920.
Image-silk.png Цветы в зелёной вазе, около 1930.
Image-silk.png Минарет мечети Аль-Кутубия, 1943.
Image-silk.png Гобелен с изображением герцога Мальборо в Бленхейме, около 1930.
Image-silk.png Первое выступление Мэри, около 1929.

Свои занятия живописью на природе Черчилль превращал в театральные представления. Садовники несли для него холст и подрамник, кисти и палитру, тюбики и мастихин. За ними следовал Уинстон, одетый в сюртук из белого тика, в лёгкой широкополой шляпе и с сигарой во рту. Он выбирал место для работы и указывал место для установки зонта, который защищал художника и полотно от солнца. После этого он отпускал слуг и работал в одиночестве[34].

До того времени, когда он сам начал заниматься живописью, Уинстон практически не бывал в музеях. Теперь супруга Клементина повела его в Лондонскую национальную галерею[27][35]. Черчилль простоял полчаса перед одной картиной, тщательно изучая технику её создания[Прим 3]. Уже на следующий день он снова отправился в музей, но осторожная супруга настояла на другом входе в музей, чтобы исключить просмотр той картины, которая так надолго привлекла к себе внимание её мужа[37][35]. В Париже он попал под обаяние картин импрессионистов, обнаружив, что их картины полны радости жизни[13].

Черчилль обращал внимание на то, что, занимаясь живописью, он забывает о политике. Он говорил: «Иногда я готов бросить почти всё ради занятия живописью»[38]. В начале 1916 года Черчилль в звании майора отправился на фронт, где командовал 6 батальоном Королевских шотландских фузилёров (англ.)[38][Прим 4]. За время службы он создал четыре картины — три на линии огня и одну в укрытии[40][38]. В мае 1916 года Черчилль вернулся в Лондон. Мольберты, краски и холсты сопровождали Уинстона в поездках. В каждом доме, который на время снимали Черчилли, устраивалась студия[38][41]. В сентябре 1927 года, будучи Канцлером казначейства Великобритании, Черчилль в шотландской королевской резиденции замке Балморал нарисовал с фотографии погост кафедрального собора Святого Павла. По просьбе короля Георга V он передал картину местному благотворительному обществу, которое выставило её на аукцион. Картина была продана за 120 фунтов стерлингов[42].

В марте 1921 года, во время Каирской конференции (англ.), Уинстон, садясь на верблюда, упал на землю. Несмотря на рваную рану он сделал несколько набросков Сахары. Черчилль был непопулярен среди египтян. Его закидывали камнями, встречали бранью. Черчилль демонстративно садился посреди улицы и начинал рисовать, не обращая внимания на угрозы[43].

«Пруд с золотыми рыбками в Чартуэлле» (1932)

Уинстон Черчилль. Пруд с золотыми рыбками в Чартуэлле, 1932. После смерти политика Чартуэлл (англ.), любимый загородный дом Уинстона Черчилля, начиная с 1922 года, когда он был приобретён. В нём находится богатое собрание документов, картин, мебели и других памятных вещей политика. По его воле, Чартуэлл после смерти Черчилля открылся для публики как музей[44].

Полотно Черчилля «Пруд с золотыми рыбками в Чартуэлле» (англ. «The Goldfish Pool At Chartwell», С344 в каталоге Кумбса[45]) написано в 1932 году. Картина выполнена маслом по холсту, её размер — 63,5 х 76,5 см[46][45]. Пруд был частью обширной реконструкции Черчиллем всех водных объектов в Чартуэлле и стал для него любимым местом в усадьбе вплоть до конца жизни[46]. Однажды, британский художник Грэхем Сазерленд во время беседы на берегу пруда спросил политика, почему он так привязан к этому водоёму. Черчилль ответил, что он может видеть лицо своей умершей дочери Мэриголд, отражённое в его водах. Девочка умерла в 1921 году в возрасте двух с половиной лет во время эпидемии испанского гриппа, последовавшей за Первой мировой войной. Её похоронили не на семейном участке в церкви Святого Мартина в Блейдоне (Оксфорд), а на кладбище Кенсал-Грин в Лондоне[47]. Вячеслав Шестаков называл «Пруд с золотыми рыбками в Чартуэлле» одним из наиболее удачных его произведений с «водными рефлексами»[48].

Ещё при жизни автора картина неоднократно демонстрировалась на выставках: в Лондоне в 1948 и 1959 году (Королевская академия художеств[45]), в Канзас-Сити (Музей искусств Нельсона-Аткинса (англ.)) с последующим туром по городам США, Канады и Австралии в 1958—1959 годах[45]. Картина экспонировалась и после его смерти в Лондоне (галерея M. Knoedler & Co (англ.), 1977 год; Wylma Wayne Fine Art, 1982 год)[46], в Национальной академии дизайна в Нью-Йорке и в Смитсоновском институте (обе выставки в 1983 году)[45].

Детальность проработки изображения не имеет себе равных в творчестве Черчилля, кисть оживила поверхность воды, изобразила с большим мастерством динамическое взаимодействие света, отражения и движения. Полотно было продано на аукционе Сотбис за 1 762 500 фунтов стерлингов (первоначальная цена картины при выставлении на торги составляла лишь 400 000 — 600 000) в декабре 2014 года (17 декабря, лот 181)[46].

«Этюд роз» (1930-е годы)

Уинстон Черчилль. Этюд роз, 1930-е

«Этюд роз» (англ. «Study of Roses») или «Розы в стеклянной вазе» (англ. «Roses in a Glass Vase»)[49] был написан в Чартуэлле в 1930-х годах. Приобретая усадьбу в 1922 году, Черчилль полностью перестроил дом и обустроил территорию вокруг него, сам спроектировав большую часть садов и водных сооружений. Позже он проводил много времени, ухаживая за садом, прокладывая собственноручно сетку кирпичных стен и сидя за мольбертом. Супруга политика Клементина Черчилль настаивала, чтобы свежие цветы постоянно были в каждой комнате. Находясь в помещениях дома из-за ненастной погоды, Уинстон черпал вдохновение из цветов, собранных членами семьи и слугами: настурций, тюльпанов, нарциссов. В отличие от масштабных пейзажей, составляющих подавляющее большинство его произведений, натюрморты художника-любителя более интимны и изображают обычно красоту цветов, которые он сам посадил вокруг своего дома. Наибольшее влияние на натюрморты Уинстона Черчилля оказал его близкий друг — художник Уильям Николсон. В «Этюде роз» автор, по мнению Дэвида Кумбса, уловил разницу в текстуре между блестящей полупрозрачной стеклянной вазой, насыщенными зелёными оттенками драпировки на заднем плане и яркими лепестками, которые находятся в вазе[50].

Актриса Вивьен Ли совершила дружеский визит в Чартуэлл в августе 1951 года[50], когда Черчилль устроил праздничный ужин в честь её мужа Лоуренса Оливье[49]. Вивьен Ли была восхищена великолепием садов в усадьбе. В 26 эпизоде документального фильма об Уинстоне Черчилле, снятом в 1960 году и вышедшем на телеэкраны в 1961[51], она рассказывала:

Мне всегда нравились картины, и я думаю, что одним из самых невероятных и удивительных событий в моей жизни было то, что сэр Уинстон позволил мне увидеть его [работы]. Я обедала с ним в Чартуэлле, и после обеда, я помню, это был прекрасный солнечный день, мы гуляли по саду и пришли в садовый дом, в котором, я полагаю, было четыре или пять комнат. Каждая из стен была просто покрыта его собственными картинами. Я был удивлена и очарована их количеством и разнообразием. Когда я проходила мимо одной из них, то воскликнула: «О, сэр, это прекрасно!». К моему полному недоумению он [политик] сказал: «Тебе бы это понравилось?»… Я практически потеряла сознание, не зная, что сказать… Поэтому он объявил, что отправит мне картину на Рождество. Однако, уже через две недели пришла чудесная посылка и там было письмо, которое я, конечно, буду хранить всю свою жизнь. В нём было написано: «Я не смог дождаться Рождества»

[Дэвид Кумбс]. Уинстон Черчилль. Этюд роз[50]

Сохранились два письма актрисы художнику. В первом она благодарит автора за ценный подарок: «Прибытие вашей прекрасной картины было самым большим волнением. Хотелось бы мне сказать Вам, как я по-настоящему взволнована, что получила её. Как чудесно (я думаю, это очень мило с вашей стороны), что она была так красиво оформлена» (Письмо сэру Уинстону Черчиллю, 21 сентября 1951 года, Архивный центр Черчилля, Колледж Черчилля, Кембридж, инв. CHUR 2 / 174). Второе письмо актриса отправила спустя целое десятилетие. В нём Вивьен писала о том, где находится картина в её доме и о тех чувствах, которые она испытывает по отношению к ней: «Я хотела бы показать Вам, где висит картина, которую Вы мне подарили. Она находится в моей спальне, дорогой сэр Уинстон, и я смотрю на неё каждый день, когда просыпаюсь, и каждую ночь, когда ложусь спать…» (Письмо сэру Уинстону Черчиллю, 14 февраля 1961 года, Архивный центр Черчилля, Колледж Черчилля, Кембридж, CHUR 2 / 527A). Картина находилась в спальне актрисы до самой её смерти (свою «розовую спальню» актриса декорировала под беседку, стены в которой были драпированы ситцем, картина Черчилля в этой комнате располагалась среди наиболее дорогих для Вивьен полотен[52])[50].

В 2017 году на аукционе Сотбис картина (лот 245, 26 сентября 2017) была выставлена на продажу в составе коллекции личных вещей Вивьен Ли. Картина подписана инициалами автора — «W. S. C.». Техника исполнения — масляная живопись по холсту, размер — 51 х 36 см[50]. В каталоге Кумбса она указана как С181, там же приведена репродукция с неё[53]. Начальная цена была установлена в 70 000 — 100 000 фунтов. На аукционе в составе лота с картиной была также представлена чёрно-белая фотография, запечатлевшая картину в студии её автора в верхнем правом углу стены рядом с камином и зеркалом (фото подписано Черчиллем). Окончательная цена продажи по итогам торгов составила 638 750[50].

Годы Второй мировой войны. «Минарет мечети Аль-Кутубия»

В годы войны (сентябрь 1939 — август 1945) Черчилль практически прекратил упражнения в живописи[54][Прим 5]

Images.png Внешние изображения
Image-silk.png Рузвельт и Черчилль на башне виллы Тейлора.
Уинстон Черчилль. Минарет мечети Аль-Кутубия, 1943

В январе 1943 года в Касабланке в Марокко состоялась конференция «Большой двойки», продолжавшаяся десять дней. Когда все вопросы были решены[Прим 6], Рузвельт собирался возвращаться в США, но Черчилль предложил посетить Марракеш. Президент согласился. Путешествие заняло четыре часа. Политиков сопровождали около тридцати помощников и охранников, вооружённых автоматами, в небе над ними летали военные самолёты. Черчилль и Рузвельт остановились в доме американского вице-консула за пределами Марракеша, к дому примыкала выстроенная в традиционном стиле башня, с которой открывался вид на город. Рузвельт и Черчилль забрались туда по винтовой лестнице, чтобы увидеть закат солнца на фоне покрытых снегом Атласских гор. На следующий день президент уехал, а Черчилль вновь поднялся на башню и несколько часов рассматривал панораму города, а потом приступил к работе над полотном. На нём изображена сверху и сбоку панорама Марракеша с минаретом мечети Аль-Кутубия на фоне горной гряды. Художнику, по мнению Вячеслава Шестакова, удался колорит картины, «в которой доминирует солнечный цвет, контрастирующий с фиолетовыми горами и с голубоватой дымкой неба». Российский искусствовед, не считавший её шедевром, воспринимал картину как «мечту, утопию мирной жизни и вечной красоты природы»[57]. Черчилль работал над картиной два дня, чередуя работу над ней с перепиской с военным министерством[55].

Минарет Аль-Кутубия, 1930 (1931)

Черчилль познакомился в Марракеше с Хасаном Эль-Глауи (англ.), сыном правителя города. Черчилль очаровал его живописью, но отец сопротивлялся этому увлечению. Хасан Эль-Глауи всё же стал профессиональным художником-пейзажистом. В 2012 году в лондонском доме-музее Лейтона (англ.) прошла выставка «Встречи в Марракеше. Живопись Уинстона Черчилля и Хасана Эль-Глауи». На ней были представлены 24 картины обоих художников с видами Марракеша[58].

Картина «Минарет мечети Аль-Кутубия» (масло, холст, 50,8 х 60,96 см, С381[59]), написанная Черчиллем в январе 1943 года на вилле Тейлора в Марракеше, по мнению официального биографа политика Мартина Гилберта, стала единственной за все шесть лет войны. Черчилль подарил её Франклину Делано Рузвельту[60][61]. Позже она входила в коллекцию Нормана Хикмена[59], в 2015 году картина находилась в коллекции Брэда Питта и Анджелины Джоли[62][Прим 7].

Период после II мировой войны

В 1945 году после отставки с поста главы правительства Уинстон вновь стал много времени уделять живописи. В сентябре 1945 года он отправится в Италию, где поселился на Вилла де ля Роза. Личный врач Черчилля так описывает настроение Уинстона: «Когда Уинстон находил подходящий вид, чтобы запечатлеть его на холсте, он садился и работал в течение пяти часов, с кистями в руках, лишь изредка отвлекаясь, чтобы поправить своё сомбреро, постоянно спадающее на брови». Всего за двадцать пять дней итальянских каникул Уинстоном было создано пятнадцать картин[63][64]. Однажды вечером он решил исправить картину, принадлежавшую хозяину виллы, по мнению Черчилля, тусклую и безжизненную. Англичанин добавил в неё яркие и светлые тона. Картина была вставлена в раму и помещена на прежнее место, вызвав восторг случайных зрителей[65]. Черчилль часто работал над картинами вместе с Альбертом Виктором Александером. Иногда они сознательно выбирали один и тот же вид или ландшафт[66]. Об одной из таких картин «Сцена у озера, озеро Комо» (в каталоге Кумбса № 383) двух художников-любителей рассказывают воспоминания Минни Черчилль. Узнав о продаже картины Александера на аукционе Сотбис, Минни Черчилль приобрела её для экспозиции в Чартуэлле, где она в настоящее время находится рядом с картиной Уинстона Черчилля[67]. Вячеслав Шестаков считал, что у Черчилля и Адександера был схожий стиль[66]

Телохранитель Черчилля сержант Эдмунд Мюррей (1916—1996, охранял Уинстона Черчилля с 1950 года по 1965 год) был художником-любителем. Именно ему Уинстон доверял делать фотографии пейзажей для своих картин. Камердинер Черчилля Норман Макгован вспоминал: «Он часто покупал высококачественные фотографии во Франции и Италии, это были различные здания, деревья и другие объекты, впечатлившие его. Кроме того, мы делали и цветные снимки, чтобы в какой-нибудь пасмурный, непогожий день в Англии использовать их для воссоздания цветовой палитры. Многие картины, нарисованные Уинстоном во время каникул, были не больше чем наброски и эскизы, сама же раскраска происходила, как правило, недели или месяцы спустя в студии»[68][69]. В ответ на утверждение, что этот метод напоминает жульничество, Черчилль ответит: «Если конечный продукт выглядит как произведение искусства, значит, он и есть произведение искусства, и неважно, каким способом оно было создано»[70].

Машинистка Сесилия Геммел, вошедшая в круг близких Черчиллю лиц в возрасте восемнадцати лет, вспоминала, что отвечала за «принадлежности для занятий живописью». По вторникам Уинстон Черчилль требовал, чтобы она очистила палитры, вымыла кисти в скипидаре и проверила, достаточно ли в наличии красок. Она же заказывала новые краски и производила уборку в студии. Как-то он вызвал её в студию и подарил одну из своих картин — «сильно приукрашенный портрет» самой Геммел[71]. Эдмунд Мюррей помогал ему в установке мольберта и подготовке кистей. Мюррей вспоминал, что в поздние годы своей жизни Черчилль обращался к созданию полотен всё реже и реже, а в последний раз он занимался живописью в Чартуэлле около 1962 года[72]. Французский историк Франсуа Керсоди (фр.) объяснял это «ослаблением руки», а прекращение занятий живописью относил к концу 1960 году[73].

«Пруд с золотыми рыбками в Чартуэлле» (1962)

Студия Уинстона Черчилля в Чартуэлле в графстве Кент
Уинстон Черчилль. Пруд с золотыми рыбками в Чартуэлле, 1962

В каталоге работ Черчилля «Пруд с золотыми рыбками в Чартуэлле» 1962 года находится под № C544. Картина выполнена маслом по холсту, её размер — 40 х 50,5 см. Бассейн с золотыми рыбками был одним из любимых мест Черчилля в Чартуэлле. Расположенный недалеко от дома, он был окружён кустарником, здесь росли бамбук, гортензия, кизильник. В этом месте Черчилль часто предавался созерцанию. Его внучка Эмма Соумс (англ.) вспоминала воскресный ритуал: внуки следовали за дедушкой к пруду, чтобы посмотреть, как он кормит золотых рыбок. Черчилль постукивал тростью, подзывая рыбок, а затем рассказывал детям об опасностях, подстерегавших их в естественных условиях. Дочь Уинстона Мэри Соумс вспоминала, что в пруду было до тысячи золотых рыбок[72]. Владелец усадьбы пытался защитить рыбок от хищных птиц при помощи плавучей вертушки, созданной из велосипедного колеса с маленькими зеркалами, — ветер должен был поворачивать колесо, а зеркала, поймав солнечные лучи, давали яркие вспышки, которые должны были отпугивать птиц. Черчилль сожалел, что «на маленьком острове редко светит солнце»[74].

В отличие от многих других пейзажей Черчилля, сделанных в Чартуэлле, которые демонстрируют панораму садов, эта картина необычна тем, что художник находился непосредственно вблизи водоёма и изображал его крупным планом. Картина сочетает множество оттенков зелёной и коричневой краски с золотисто-жёлтой и оранжевой, она приближается к абстрактной живописи[1]. Черчилль изобразил этот же пруд на своём полотне 1932 года, которое раньше находилось в коллекции его дочери Мэри[72].

Эта картина 1962 года — последняя картина, которую Черчилль когда-либо написал. Картина была подарена автором телохранителю Эдмунду Мюррею и находилась в собственности его наследников до ноября 2017 года, когда была продана на аукционе Сотбис за 357 000 фунтов стерлингов (21 ноября, лот 11, в эту сумму входят сборы и налоги, первоначальная цена выставленного на торги полотна составляла всего 50 000—80 000)[72][75].

Теоретические работы

Характеризуя теоретические работы политика в области живописи, Дэвид Кеннедайн писал, что они были «очень лёгкими и забавными, никоим образом не оскорбляющими профессиональных художников». По его мнению, для Черчилля целью было побудить других людей поэкспериментировать с кистью и посмотреть после этого, не смогут ли они получить какую-то часть удовольствия, которое сам политик приобрёл в качестве художника-любителя. Кеннедайн отмечал, что Черчилль, хотя и страдал эгоизмом, написал эти статьи с нехарактерным для него смирением и откровенностью[76]

В 1921 году для журнала Strand Magazine Черчилль написал статью «Живопись как времяпрепровождение» (англ. «Painting as a Pastime»)[Прим 8], которая была напечатана в декабрьском номере за 1921 год и январском за 1922[78][79]. Супруга Клементина предостерегала художника-любителя от этого шага: «Я ожидаю, что профессионалы будут недовольны и скажут, что ты ещё недостаточно разбираешься в искусстве». Статья была иллюстрирована 19 картинами Черчилля, воспроизведёнными в цвете. Автор получил от издания крупную сумму для того времени в 1000 фунтов в качестве гонорара[80][81])[79].

В 2011 году был опубликован полный перевод на русский язык этой работы[82]. Культуролог Вячеслав Шестаков отмечает, что источниками мыслей, развиваемых в трактате, стали беседы со швейцарцем по происхождению художником Карлом Монтагом (англ.) (Дэвид Кумбс предполагал, что именно он направил картины Черчилля на выставку во Франции в 1921 году[83])[81]. Швейцарец не сразу оценил по достоинству работы Черчилля. При первом знакомстве с полотнами политика он заявил: «Если вы так же сильны в политике, как и в живописи, Европа придёт в упадок»[84]. Монтаг был знаком с художниками-импрессионистами, в том числе с Клодом Моне и Огюстом Ренуаром, а также постимпрессионистами, такими как Пьер Боннар и Анри Матисс. Монтаг был, как и Черчилль, пейзажистом, который мог дать ему советы практического и теоретического характера[83]. Среди советов, которые на основе воспоминаний Черчилля о его неназванном друге, живущем во Франции, Кумбс относил к Монтагу:

Мой друг сказал, что неплохо вообще ничего не знать о картинах, но иметь зрелый ум, натренированный в других областях, и сильное желание начать заниматься живописью. Это — элементы, из которых можно сформировать истинный вкус в искусстве со временем и под [хорошим] руководством…

Дэвид Кумбс. Шарль Морен и поиски «Nom De Palette» Черчилля[83][85]
Уильям Рандольф Херст опубликовал первые теоретические статьи политика о живописи

Кроме Монтага на Черчилля повлияли собственные впечатления от посещения музеев, а также трактаты Джона Рёскина, которые тогда изучал автор эссе. Художником, творчество которого вызывало наибольшее восхищение автора эссе в то время, был Уильям Тёрнер[81]. В 1925 году, будучи Канцлером казначейства, Черчилль для журнала Nash's Pall Mall Magazine (англ.) написал статью «Хобби» (англ. «Hobbies»). Статья была впервые опубликована в декабрьском выпуске журнала[86][78][79]. В 1926 году американский журнал Cosmopolitan, который, как и Nash's Pall Mall Magazine, был собственностью Уильяма Рандольфа Херста, опубликовал эту статью в сокращённом варианте под длинным названием «Когда жизнь меня утомляет, я обращаюсь к хобби». В 1929 году первоначальный текст статьи «Живопись как времяпрепровождение» был опубликован в сборнике «Сто лучших английских эссе». В 1930 году полная версия «Хобби» была опубликована в Sunday Chronicle (англ.) под заголовком «Человеческие увлечения». В 1932 году статьи «Хобби» и «Живопись как времяпрепровождение» вошли в сокращённом виде в сборник «Мысли и приключения». Публикации 1930 годов были связаны с усложнившимся материальным положением семьи. После потери должности Канцлера казначейства Черчилль формально был безработным (если не считать депутатской деятельности в нижней палате парламента)[79].

Дэвид Лоу. Карикатура на Черчилля, 1928

В 1931 году Черчилль написал статью «Карикатура и карикатуристы» (англ. «Cartoons and Cartoonists»). Она вошла в книгу политика «Мысли и приключения». В этой книге он вспоминал о юношеском увлечении политической карикатурой и отмечал среди художников-карикатуристов Джона Тенниела, получившего известность иллюстрациями сказок Льюиса Кэролла, Фрэнсиса Карратерса-Гоулда (англ.), Перси Хаттона Фирона (англ.) по прозвищу «Пой» и Макса Бирбома (также известно, что его восхищение вызывали карикатуры Дэвида Лоу[87])[88].

Интерес, с точки зрения культурологии, представляют речи Черчилля, произнесённые им на банкетах Королевской академии художеств в 1927, 1932, 1938 и 1953 годах[Прим 9]. Дважды он затрагивал тему отношений между политикой и искусством, а речь 1932 года он даже озаглавил «Политические художники». В ней он представил действующих британских политиков в качестве художников, принадлежащих к разным течениям[91][92]. Речь 1938 года была посвящена новаторству и традиции в искусстве. В ней политик произнёс фразу, получившую впоследствии широкую известность: «Без традиции искусство — стадо овец без пастыря. Без инноваций — это труп»[93].

С 1930-х годов Черчилль не только выставлял свои работы на выставках, но и регулярно писал на выставки Королевской академии художеств рецензии. В 1932 году в газете Daily Mail была опубликована его статья «Академия делает Британию праздничной» о выставке этого года. Это была первая рецензия Черчилля, поэтому он был предельно осторожен в оценке художников-профессионалов, похвалил своего первого учителя Джона Лавери за картину «Двор Её Величества», своего другого учителя Уолтера Сикерта — за «Воскрешение Лазаря»[94].

В конце 1945 года Черчиллю поступило предложение от издательского дома Time Life (англ.) написать за 75 000 долларов серию статей, посвящённых живописи, но он отказался[95][96], предложив вместо статей публикацию своих картин[95]. Медведев предположил, что это произошло в связи со сложной системой налогообложения в Великобритании на литературное творчество действующего политика[96].

В 1946 году в Strand Magazine были вновь опубликованы обе его статьи наиболее известные статьи о живописи[97]. В 1948 году они были объединены в книгу и изданы под названием «Живопись как времяпрепровождение». Издание было проиллюстрировано цветными репродукциями большого числа картин художника. Книга поступила в магазины в начале декабря, а уже к Рождеству было продано более 50000 её экземпляров. В США эта книга была издана в январе 1950 года, продано было более 25 000 экземпляров[98]. Книга имела успех, была неоднократно впоследствии переиздана, вскоре были сделаны её переводы на французский, немецкий, финский и японский языки. Долгое время издавались только сокращённые версии авторского текста. Полное издание (впервые с 1920-х годов) было осуществлено в 2003 году Дэвидом Кумбсом в книге «Сэр Уинстон Черчилль. Его жизнь и его его живопись»[97].

Статьи содержат личные впечатления автора о своём хобби, его размышления о живописи и технике работы маслом. Черчилль проводил соотношение между живописью и военным искусством. В обоих случаях, по его мнению, создаётся план (в случае с живописью заранее определяются пропорции и соотношение цветов). Черчилль пытался определить соотношение внутри триединства художник, картина и натура, проанализировать место зрительной памяти в жизни творческого человека[99]. По его мнению, на полотно переносится сигнал, принятый глазом художника несколькими секундами ранее при созерцании реального объекта. За это время он кодируется на языке живописи. На холст попадает криптограмма, которую предстоит расшифровывать зрителю[100].

Особенности творчества

Джон Лавери на фотографии конца XIX века студии T. & R. Annan & Sons (Глазго)

Художники, оказавшие влияние на формирование Черчилля-живописца

Среди художников, оказавших наиболее существенное влияние на формирование творческого стиля Уинстона Черчилля: британцы Джон Лавери, Уолтер Ричард Сикерт, Уильям Николсон и француз Поль Люсьен Маз (англ.) (1887—1979)[101][Прим 10]. Черчилль часто работал в лондонской студии Лавери, создав там, например, свой автопортрет[103][101]. Лавери работал в Марракеше, который позже стал любимым объектом пейзажей Черчилля. Шестаков предполагал, что именно Лавери «заразил» Черчилля Марракешем[104].

Лавери отмечал у Черчилля «глубокое понимание света и более чем уверенное владение основными техническими приёмами». В 1919 году Лавери свой портрет, написанный Черчиллем в 1915 году (масло, холст, 60,96 х 50,8 см, частная коллекция, С507[101]), представил на выставку Королевского общества портретистов (англ.). Это была первая публичная выставка, на которой экспонировалась картина Черчилля[105][106][101]. Черчилль писал:

До того как я попробовал рисовать, я и понятия не имел, сколько может рассказать пейзаж, его краски стали для меня более насыщенными, более важными и более различимыми. Я стал замечать, что, прогуливаясь, уже инстинктивно обращаю внимание на расцветку листа, отражения в лужах, сказочно-пурпурные очертания гор, совершенные формы зимних веток, дымчатое очертание далёкого горизонта. Я и так обращал на все эти вещи внимание, но теперь они приобрели для меня новый смысл. Мой ум, ведомый интересом и фантазией, стал улавливать впечатления от гораздо более мелких деталей. И каждое такое впечатление несло своё удовольствие и пользу

Дмитрий Медведев. Черчилль: Частная жизнь[107]

Лавери высоко оценивал способности своего ученика и его интуицию: «там, где мой опытный глаз обнаруживал трудности, он, со свойственной ему свободой, бесстрашно преодолевал их и показывал мне, что нужно было делать»[105][108]. Он также писал: «Если бы он выбрал живопись вместо управления государством, то я думаю, он был бы великим мастером кисти»[105][104]. Резкое охлаждение отношений между ними произошло, когда Лавери увлёкся политикой и стал выступать за полное отделение Ирландии от Великобритании[109][48].

Уолтер Сикерт в 1911 году

Большое влияние на Черчилля оказал британский художник Уолтер Ричард Сикерт. Сикерт был одним из близких друзей матери супруги Черчилля Клементины — леди Бланш Огилви, познакомившись с ней ещё на рубеже веков. В 1927 году с Клементиной Черчилль произошёл несчастный случай. Сикерт пришёл проведать супругу политика, которую знал ещё подростком, и познакомился с Черчиллем. Со временем они стали близкими друзьями. Сикерт научил Уинстона некоторым элементам работы над полотном: готовить холст, грунтовать его, наносить несколько уровней краски для создания одноцветных тонов, использовать фотографии, проецируемые на холст, для создании картины по методу Панафье. Друг Черчилля профессор Фредерик Линдеманн (англ.) подарил ему хороший фотоаппарат. В Париже Черчилль приобрёл проектор, который позволил переносить изображение с позитива или негатива на холст с «монохромной градацией в четыре-пять оттенков». По мнению Кумбса, так была создана картина «Две леди в гондоле. Лагуна, Венеция» (1927, С44), на которой изображены супруга и старшая дочь политика Диана (англ.)[110]. В ноябре 1982 года это полотно было продано на Сотбис за 25 000 фунтов стерлингов[111][112][113].

Исследователи отмечают сильное влияние Сикерта в портретах Черчилля 20-х годов[111][112]. Вместе с тем, отмечается, что выполненные в технике, предложенной Сикертом, картины являются самыми слабыми в творчестве Черчилля. Все они созданы в серо-коричневых тонах и лишены той игры цвета, которая в целом характерна для творчества политика[114]. Шестаков отмечает специфику передачи знаний Сикертом Черчиллю — художник в письмах-наставлениях детально описывал приёмы масляной живописи, при этом он был постоянным гостем особняка Черчиллей и делал полезные замечания по поводу тех картин, над которыми в то время работал его ученик, в устной форме. В 1927 году Черчилль написал картину «Урок живописи мистера Сикерта», в нижней части которой сохранились карандашные пометки Сикерта, намечавшие композицию полотна[115]

Серьёзное влияние на развитие творческой манеры Черчилля оказал французский художник Поль Маз (иногда используется английская версия его фамилии — Мейз, так как он долго жил в Великобритании). Они познакомились в 1916 году, когда Маз был сержантом связи при британских войсках[116]. Современники рассказывали, что однажды, когда Уинстон собирался работать над пейзажем, присутствовали Поль Маз и ещё три художника-профессионала. Черчилль распределил между ними фрагменты полотна, взяв на себя общее руководство коллективным проектом и приняв участие сам в его осуществлении. Результатом усилий пяти художников стала коллективная картина «В парке шато Сент-Джордж-мотеля», которую Черчилль подарил своему дворецкому (С355). В 1966 году на аукционе Сотбис она была продана за 500 фунтов, уже в 1977 года на этом же аукционе она была перепродана за 3 500 фунтов[117]. В 1934 году Черчилль написал предисловие к мемуарам Маза «Француз в хаки», где назвал его «исключительным художником»[118].

Уильям Ньюзам Прайор Николсон (фотография) 1908

В 1933 году Черчилль познакомился с художником, иллюстратором и автором детских книг Уильямом Николсоном. Художник часто навещал политика, сделал зарисовки членов его семьи и усадьбы. Сам Черчилль говорил: «Я думаю, что человек, который научил меня больше всех живописи, это — Уильям Николсон»[119][69]. Ещё один художник швейцарец Карл Монтаг водил Черчилля по небольшим французским частным галереям[120], показывая ему работы импрессионистов[40][120]. Он познакомил начинающего художника также с некоторыми техническими приёмами работы масляными красками и с основными принципами современного искусствоведения, и, как предполагает Шестаков, вдохновил Черчилля на собственные теоретические работы в области живописи[120].

Альберт Джулиус Олссон в 1901 году

Высказывалось предположение, что на живопись политика мог также оказать влияние художник-маринист и яхтсмен Альберт Джулиус Олссон (англ.). Согласно семейной традиции, Олссон был одним из художников, которые давали уроки Черчиллю и сопровождали его на юг Франции и в Корнуолл на этюды. Журналист и историк искусства Остин Вормлейтон, биограф Олссона, предположил, что тот мог знать Черчилля со времён Первой мировой войны, когда работал над маскировкой торговых судов. Предположительно, тесное общение Черчилля с Олссоном могло происходить в 1920 году[121].

Мэри Соумс настаивала, что не меньшее влияние имела для Черчилля частная коллекция картин сэра Филипа Сассуна (англ.). Сассун был другом и покровителем Джона Сингера Сарджента и владельцем ряда его картин. Уинстон восхищался этими работами, поэтому Филип Сассун снимал их со стены и предоставлял Черчиллю для копирования[122][13]. Влияние творчества Сарджента можно увидеть в лучших картинах Черчилля конца 1920-х годов[13]. В пейзажах Черчилль относил себя к ученикам Поля Сезанна, воспринимал природу, как «массу искрящегося света, в которой поверхности и формы трудно различимы и имеют относительно небольшое значение, а преобладают вспышки и блеск с восхитительными цветовыми гармониями и контрастами»[123]. В 1949 году президент Королевской академии художеств Альфред Джеймс Маннингс в прямом эфире радио BBC на возрождённом спустя многие годы банкете Королевской академии художеств осудил Британскую галерею Тейт и саму Академию за их ошибочное одобрение современного искусства, назвав «глупцами» Поля Сезанна, Анри Матисса и Пабло Пикассо, настаивая, что присутствующий на банкете Уинстон Черчилль полностью разделяет эту точку зрения. Черчилль восхищался Сезанном и Матиссом, твёрдо верил в необходимость свободы художественного творчества, поэтому упрекнул Маннингса за искажение смысла частных бесед, которые они вели. Маннингс был настолько потрясён этим, а также отрицательной реакцией слушательской аудитории, что ушёл в отставку[124].

Дэвид Кеннедайн, наряду с влиянием Лавери и Сикерта, отмечал тесную дружбу Черчилля с выдающимся художественным критиком Кеннетом Кларком, которая возникла ещё в 1930-е годы. Свидетельством их близких отношений он называл присутствие искусствоведа на ужине в июле 1953 года, когда Черчилля поразил первый инсульт, и предложение именно Кларком художника Грэхема Сазеренда для создания портрета, преподнесённого политику от имени палаты общин в 1954 году[125].

Жанры, стиль и техника работы над полотнами

Кроме большого количества пейзажей кисти Черчилля принадлежат зарисовки интерьеров, натюрморты, изображения цветов и портреты[13]. Историк Роберт Пейн утверждал, что у Черчилля никогда не получались портреты. По его мнению, Уинстона вдохновляли ландшафты, а человек не имел для него значения. При изображении людей он использовал несколько небрежных мазков, они служили лишь дополнением к пейзажу[126]. Эдвина Сэндис писала о смелости художника в выборе цветов, многие люди, в том числе его супруга Клементина, предлагали даже ему «охладить» их[127].

Черчилль так объяснял своё предпочтение масляным краскам (секретарша Черчилля Джейн Портал упоминает однажды работу, выполненную темперой[128], а Медведев относит кратковременное увлечение темперой к концу 1940-х годов[129]). О масляных красках политик писал:

Во-первых, вы можете легко исправить любую ошибку. Один взмах мастихином и с холста удалены вся кровь и слёзы утра, предоставив вам возможность всё начать заново. Во-вторых, вы можете приблизиться к вашей проблеме с различных направлений. У вас нет необходимости двигаться от светлых тонов к тёмным. Вы можете начать с достаточно скромных пастельных оттенков и затем уже, когда почувствуете необходимость, обратиться к более ярким цветам. И наконец, само вещество настолько легко управляемо. Вы можете класть слой за слоем, экспериментировать, изменять свой план в зависимости от временных или погодных условий. И всегда помните, в случае неудачи, в вашей власти всё соскоблить и начать сначала

Дмитрий Медведев. Черчилль: Частная жизнь[130]

Черчилль писал красками, созданными компанией Sax-Farben (англ.), расположенной в коммуне Урдорфе в кантоне Цюрих. Черчилль долгое время хотел встретить Вилли Сакса, стоявшего во главе фирмы, чьи «темпераментные цвета» красок ему так нравились. После первой встречи в 1946 году между ними возникла дружба, которая продолжалась до тех пор, пока оба они не скончались. Сакса несколько раз приглашали в Чартуэлл, а Сакс познакомил Черчилля с известными швейцарскими художниками, такими, как Куно Амье, и проводил лето с Черчиллем на юге Франции. Сакс умер за полгода до Черчилля[131].

Любимое место Черчилля в Чартуэлле — пруд с золотыми рыбками

Часто Черчилль использовал фотографии для подготовки композиции будущей картины[68]. Чтобы добиться сходства, он иногда использовал приспособление, называемое эпидиаскопом, которое проецирует фотографию на холст[132]. Работая на пленэре, Черчилль обычно создавал только наброски, а основная работа над полотном начиналась спустя недели или месяцы в студии[68]. Борис Джонсон отмечал любовь художника к цвету по принципу «чем ярче и сочнее, тем лучше». На его картинах соединяются розовая стена дворца и развалины цвета охры, лазурное небо, покрытые снегом горные вершины, тёмно-зелёные кипарисы, сочные лужайки, ярко-синие небеса…[133].

Некоторые искусствоведы относят творчество политика к реализму, но отмечают значительное влияние импрессионизма[134]. Шестаков, напротив, отмечает некоторую близость творчества Черчилля постимпрессионизму, но подчёркивает в его работах ярко выраженные традиции импрессионизма[135]. Британский историк Дэвид Т. Стаффорд писал, что картины Черчилля носят традиционный характер, они погружают зрителя в безопасный мир и дают ему надежду, но не оставляют даже намёка на зажигательные и провокационные тенденции, которые сотрясали основы европейское искусство и культура[37]. Британские биографы политика писали, что Черчилль стремился в своих речах и в своих полотнах действовать как на умы аудитории, так и на её воображение[136].

До 1931 года политик никогда не подписывал своих работ. В этом году его личный телохранитель Уолтер Х. Томпсон попросил подарить одну из картин художника. Смущённый Черчилль предложил ему выбрать любую. Тогда телохранитель попросил его ещё и подписать полотно своим именем. Ещё более смущённый политик заявил, что не подписывал работы до этого случая[137].

Images.png Внешние изображения
Образцы подписей полотен Уинстона Черчилля
Image-silk.png Образец подписи в форме инициалов Черчилля на полотне.
Image-silk.png Другая форма монограммы в виде подписи.

Дэвид Кумбс и Минни Черчилль, особую главу в своей монографии 2003 года посвятили проблемам аутентичности тех полотен, которые приписываются художнику-любителю в настоящее время, или могут быть соотнесены с его творчеством в будущем. Они отмечали как характерные особенности полотен Черчилля[138]:

  • Необходимо, чтобы объект, стиль, колорит и техника были бы представлены в других его известных работах. Этот фактор исследователи считали субъективным и в отдельных случаях ненадёжным.
  • Объективные факторы: размер картины и материал, используемый для письма: холст, значительно реже — доска под холстом, или ещё более редко — деревянная доска. Они должны быть типичными для Черчилля. Чаще всего, но не всегда, он писал на холстах своего лондонского поставщика (фирмы Roberson & Co), реже — на холстах парижского производителя Бланшета.
  • Подпись. Многие картины политика не были подписаны. Только две или три картины подписаны «У. Черчилль». Чаще всего на полотно нанесены только инициалы — «W. S. C», «WSC» или «W.S.C». В поздние годы на отдельных картинах, предназначенных в качестве подарка, были проставлены инициалы «от его имени» лондонским мастером по монтажу рам Фрэнком Патриксоном, по его собственным словам, шаблон был вырезан из меди.
  • Возможность отследить историю владения картиной Уинстона Черчилля — «Это должна быть доказуемая или весьма вероятная история».

Живопись в жизни Уинстона Черчилля

Телохранитель Черчилля Уолтер Томпсон утверждал, что Уинстон начинал рисовать с раннего утра и продолжал с небольшим перерывом на ланч до семи вечера[137][139]. Со второй половины 1950-х годов Уинстон стал дарить картины друзьям и близким. Однажды он признался: «Мои картины слишком плохи, чтобы их продавать, и слишком дороги, чтобы просто дарить в другие руки»[140]. Среди получавших картины в подарок от автора: королева Елизавета II, президенты США Рузвельт, Трумэн и Дуайт Дэвид Эйзенхауэр, премьер-министр Великобритании Дэвид Ллойд-Джордж и генерал Джордж Маршалл. Кроме того, Черчилль лично отобрал по одной картине, чтобы вручить каждому из своих десяти внуков[141].

Ряд художественных критиков считали живопись политика только средством релаксации Уинстона Черчилля, отказывая ему в высоких художественных достоинствах[126]. Так, например, покровитель георгианских поэтов (англ.), переводчик и меценат Эдвард Марш (англ.) писал, что изобразительное искусство «служило средством отвлечения и успокоения, облегчавшим страдания его отчаявшейся души»[23][142]. Дэвид Кеннедайн утверждал, что Черчилль гордился тем, что является профессиональным литератором, но считал себя только художником-любителем[143]

Немецкий историк Дитрих Айгнер утверждал, что Черчилль посвящал живописи только воскресенья[144], а занимался он ей, как и другими своими хобби, только тогда, когда, потерпев очередное фиаско в своей политической карьере, «готовился к новому виду деятельности»[145]. Напротив, английский историк Пол Джонсон называл живопись «главной страстью» для Черчилля после политики и семьи[146][23]. Искусствовед Денис Саттон (англ.) утверждал, что Черчилль достиг лишь уровня любителя. Эрик Ньюмен считал, что отдельные работы художника восхитительны, но в его творчестве отсутствует волшебство, свойственное действительно крупным художникам[126].

Сам политик рассказывал о своих самых ранних ощущениях при создании первой своей картины:

Палитра блестела от капель краски. Незапятнанный холст сиял белизной; кисть нерешительно замерла в руке под тяжестью рока. Тончайшей кисточкой я смешал на палитре немного голубой краски, а потом с бесконечной осторожностью сделал мазок размером с боб… так мягко, так нерешительно, даже оцепенев, что ничего не получилось

Брайан Сингер. Стиль Черчилля. Искусство быть легендой[23]

Внучка политика Эдвина Сэндис утверждала, что в искусстве её деда отсутствовала политика. С её слов, Черчилль не был похож на тех художников, которые пытаются донести до зрителей некое «сообщение» или сделать политическое заявление, он рисовал ради «чистого удовольствия», выражая собственное восхищение жизнью на холсте. При этом, по её мнению, в картинах политика отражалась частная жизнь художника[147]. С точки зрения Сэндис, после приобщения к изобразительному искусству перед ним открылся «новый мир». Это хобби стало стимулом для путешествий, в ходе которых он искал «живописные пейзажи». На юге Франции он стоял за мольбертом по три или четыре часа подряд, будучи полностью поглощён созерцанием поверхности воды и изменяющегося на ней света[148].

Президент Дуайт Эйзенхауэр утверждал, что художник Освальд Бирли в частной беседе сказал ему: «Если бы сэр Уинстон посвятил искусству то время, которое он посвятил политике, он стал бы, несмотря ни на что, величайшим художником в мире»[149]. Сэндис приводила мнение Пабло Пикассо, который однажды сказал: «Если бы этот человек был художником по профессии, то у него не было бы проблем с зарабатыванием на жизнь». Она писала, что Черчилль хотел, чтобы его картины сохранились и были известны будущим поколениям, и Дэвид Кумбс, впоследствии составивший каталог его произведений, сделал это по указанию самого политика. Сэндис считала, что «живопись была лишь нитью в гобелене его жизни», но при этом она писала: «Муза живописи приходила на помощь Черчиллю [в трудных жизненных ситуациях]. Дважды, когда его выгнали с должности (в 1915 и 1945 годах), а затем вновь в 1955 году, когда он, наконец, ушёл в отставку»[150].

О значительной роли занятий живописью в жизни политика говорили и писали многие из его современников. Сам Черчилль настаивал: «Это такое удовольствие. Краски так хороши, и так упоительно смотреть на тюбики. Смешивая их, даже грубо, вы видите нечто восхитительное и абсолютно захватывающее… Я не знаю ничего, что, не напрягая тело, могло бы так же полностью захватить сознание». В шутку он обещал: «Когда я попаду на небо, я намерен значительную часть моего первого миллиона лет провести за рисованием»[151]. Знакомая Уинстона Черчилля Вайолет Бонэм-Картер (англ.) утверждала: «писание картин — единственное занятие, которому он предаётся молча»[152][151]. Черчилль писал в письме другу об отношении к созданным полотнам: «Я очень стесняюсь показывать свои картины за рамками семейного круга. Они для меня как дети, часто непослушные, но всё ещё требующие заботы»[153].

Американский писатель-биограф, доктор философии и номинант на Пулитцеровскую премию Майкл Шелден (англ.) делал акцент на другом аспекте. По его мнению, когда Уинстон Черчилль обращался к живописи, то «погружался в новый мир». Важной особенностью этого мира было то, что создавал его сам политик, и этот мир полностью «подчинялся его воображению». Политический противник Черчилля Дэвид Лойд Джордж «не мог вторгнуться [в занятие живописью] и изменить его взгляд на линию деревьев, сад или сельскую тропинку между изгородями». Художник-любитель переносился в «идеальный мир красок и света». В своих работах он запечатлевал то, что хотел видеть, и в том стиле, который он считал наилучшим. Шелден считал, что в живописи Черчилль испытывал всю полноту власти, которая ему была недоступна в политике[154].

Историография темы и признание

Эрнст Гомбрих в 1975 году

Историография

В 1950 году искусствовед Эрик Ньютон (англ.) попытался привлечь в своей небольшой статье внимание широкой аудитории к эссе Уинстона Черчилля «Хобби». Ньютон считал общеизвестным, что хобби играет роль терапии. Искусствовед отмечал, что автор эссе правильно сформулировал проблему: «необходимость вырваться из поглощающего бремени… не отдыхая или удаляясь от мира, но выбирая совершенно другое, но одинаково захватывающее занятие». Только в таком случае, по его мнению, хобби действительно наполняет человека радостью и энтузиазмом. Отмечая, что основным жанром художника-любителя является пейзаж, Ньютон особо выделяет в статье Черчилля фразу, характеризующую восприятие им своего хобби: «Тщеславная ракетка туриста уступает место спокойному наслаждению философа»[155].

В 1953 и 1959 годах историк и искусствовед, занимавший в 1927–1935 годах пост директора Национальной галереи Ирландии в Дублине, а затем ставший профессором истории искусства в Бирмингеме Томас Патрик Бодкин (англ.), опубликовал два эссе о живописи Уинстона Черчилля («Единство, жизненная сила, бесконечность и спокойствие» — англ. «Unity, Vitality, Infinity and Repose» и «Узнаваемая индивидуальность» — англ. «A Recognizable Individuality»[156])[83][157]. Бодкин отмечал ряд особенностей творчества и серьёзные достоинства Черчилля как художника: каждая его картина посвящена только одному объекту (башня, церковь, озеро…), «основной мотив никогда не заглушается пустяками»; каждая его картина содержит в себе уникальный сюжет, даже если он возвращается к изображению того же объекта, то он пытается открыть в нём некие новые грани или найти новое художественное решение темы, разнообразие жанров[158], «цвета яркие, чистые и хорошо гармонизированы». Он утверждал, что хотя для политика живопись представляла собой «тяжёлый, напряжённый труд», главными темами его творчества являются «свет и покой»[159].

Мэри Соумс — дочь Черчилля и автор книги о его картинах

Большую статью в журнале Atlantic Monthly о живописном творчестве Черчилля в марте 1965 года (через два месяца после смерти политика) опубликовал крупный историк искусства Эрнст Гомбрих. Статья называлась «Художник и критик»[160][161]. В ней Гомбрих ставит теоретические работы Черчилля (в которых он, по мнению автора, поднимается до уровня профессионала) выше, чем его картины (в которых он остаётся на уровне любителя)[162]. По словам Шестакова, автор статьи не столько анализирует конкретные полотна Черчилля, сколько разбирает проблемы, которые связаны с художественным творчеством политика в целом: является ли картина, созданная художником-любителем, произведением искусства, или её значение ограничивается только ролью документа; можно ли применять к анализу такого полотна те же критерии, что и к работе профессионального живописца? Гомбрих утверждал, что сам Черчилль неоднократно пытался выяснить объективную ценность своих картин[160][163]. Гомбрих писал, что в эссе Черчилля «Живопись как времяпрепровождение» содержатся идеи «настолько глубокие», что он не мог не включить их в собственную книгу «Искусство и иллюзия»[71][164]. Он утверждал, что Черчиллю повезло с эпохой, в которую он стал заниматься живописью: в это время «любительское искусство стало легче ассимилироваться с академической живописью» (раньше границы между ними были непреодолимы и большее, на что осмеливался талантливый любитель, — рисовать маленькие акварели), это произошло из-за того, что импрессионисты покинули свои студии, чтобы писать на природе, они разрушили систему традиционного изображения и открыли дорогу «спонтанности, предприимчивости, свежести видения»[165].

Другие, получившие широкую известность, статьи по теме «Уинстон Черчилль и живопись» опубликовали журналист и биограф Реджинальд Паунд, директор Исторического музея округа Марин (англ.) Мерри Альбериджи [166], написал, но не опубликовал английский художник-постимпрессионист Огастес Джон (1959) и директор Британской галереи Тейт Джон Ротенштейн (англ.) (1954 и 1970)[167]. Разделы о хобби премьер-министра стали входить в научные монографии и научно-популярные обзоры его деятельности и личной жизни[Прим 11]

Первая книга, посвящённая живописным работам британского политика, «Уинстон Черчилль: Его картины» (англ. «Churchill: His Paintings»), вышла в 1967 году. Её автором стал Дэвид Кумбс в соавторстве со второй супругой сына политика-художника Рэндольфа Спенсер-Черчилля. Книга включала 504 репродукции картин[170]. В ней Кумбс впервые опубликовал достаточно полный каталог картин Черчилля с описанием их сюжетов и места пребывания на момент издания каталога[171][162]. Младшая дочь политика Мэри Соумс издала в 1990 году книгу «Уинстон Черчилль: Его жизнь в качестве художника» (англ. «Winston Churchill: His Life as a Painter»)[172].

Файл:Книга Дэвида Сомбса и Минни Черчилль о живописи политика.jpg
Книга Дэвида Кумбса и Минни Черчилль о живописи Черчилля

Исследователь творчества Черчилля Дэвид Кумбс в соавторстве с супругой внука политика Минни Черчилль в 2003 году издал книгу «Уинстон Черчилль: Его жизнь и его картины» (англ. «Sir Winston Churchill: His Life and His Paintings»). Книга включает в себя расположенные в хронологической последовательности и разделённые на несколько глав параллельно друг другу идущие фрагменты биографии политика и эпизоды, рассказывающие о становлении Черчилля как живописца, а также наиболее полный текст статьи «Живопись как времяпровождение», каталог произведений художника-любителя и небольшие вступление и заключение (принадлежащие обоим авторам), которые носят аналитический характер. Книга богато иллюстрирована (535 цветных и чёрно-белых репродукций картин и фотографий)[173].

Файл:Книга Эдвины Сэндис о живописи Черчилля.jpg
Книга Эдвины Сэндис о живописи Черчилля

Внучка политика и сама художница и cкульптор Эдвина Сэндис в 2015 году опубликовала книгу «Уинстон Черчилль: Страсть к живописи» (англ. «Winston Churchill: A Passion For Painting»). Книга включает краткий обзор творчества художника под названием «Его искусство отражает его жизнь» (англ. «Winston Churchill. His Art Reflects His Life»[174]. Этот обзор был опубликован впервые в журнальном варианте в 1993 году[175], а в 1996 году переиздан[176][Прим 12]) и репродукции части работ политика со справочными данными и аннотациями по каждой из приведённых работ. В подготовке издания принимал активное участие Национальный музей Черчилля (англ.) в Фултоне[178][Прим 13].

Российский историк, журналист и экономист Дмитрий Медведев посвятил занятию политиком живописью целую главу VI «Муза художника» в книге «Уинстон Черчилль: Частная жизнь», которая вышла в 2008 году[180]. В другой своей книге «Уинстон Черчилль. Сила. Влияние. Воля» (издана в 2016 году) он размышляет над этой темой в главе IV «Путешествия, проблемы и увлечения» [181]. Заведующий сектором теории искусства Российского института культурологии и профессор кафедры Всеобщей истории искусств факультета истории искусства Российского государственного гуманитарного университета Вячеслав Шестаков посвятил этой проблеме главу «Черчилль как художник» в книге «Уинстон Черчилль. Интеллектуальный портрет», которая была опубликована в 2011 году[182]. Ещё через три года он опубликовал на эту тему целую книгу под названием «Уинстон Черчилль. Между Парламентом Великобритании и палитрой». Среди поднятых в ней тем (каждой из них посвящена отдельная глава): история знакомства политика с живописью, поиски им «своего» жанра и стиля, восприятие его творчества искусствоведами-современниками, взаимоотношения с Королевской академией художеств, образ самого Черчилля в изобразительном искусстве[183].

В 2016 году Веллингтон Нельсон Бунди защитил диссертацию на соискание учёной степени доктора философии на тему «Существование и изменение в живописи Уинстона С. Черчилля» (англ. «Survival And Change In The Paintings Of Winston S Churchill»). Он использовал марксистскую методологию культуры для анализа полотен художника и его теоретических работ, попытался установить в них реакцию политика на социальные и политические изменения, происходившие в Великобритании и в мире, например, влияние двух мировых войн и разрушения Британской империи на романтическую и модернистскую составляющие его художественного стиля. Автор диссертации считает, что глубокое содержание картин Черчилля было упущено исследователями его творчества, так как он был признан художником-любителем в течение своей жизни и имел слишком высокое для живописца аристократическое происхождение. Бунди утверждает, что появление после Второй мировой войны китча как одного из ранних стандартизированных проявлений массовой культуры, резко повысило статус Черчилля-художника и ценность его произведения в глазах общества. Он попытался провести контекстуальный анализ работ Черчилля, оценивая его картины не просто как «времяпрепровождение джентльмена», но и как образы, позволяющие более глубоко понимать его сочинения и речи, а также человека его времени и само это время[184].

Дейвид Кеннедайн выступает на конференции в 2010 году

В 2018 году книгу «Черчилль. Государственный деятель как художник» (англ. «Churchill: The Statesman as Artist») издал директор Института исторических исследований Лондонского университета Дэвид Кеннедайн. В её первой части впервые собраны большое количество сочинений и публичных выступлений Черчилля на тему живописи (не только «Живопись как времяпрепровождение», но и его обращения к Королевской академии, рецензии на две летние выставки Академии, а также речь «„Морская сила [могущество или держава]“ в искусстве» — (англ. «„Sea Power“ in Art»), которую он произнёс в 1937 году на открытии одной из выставок в Лондоне. Вторая часть книги содержит критические статьи о его работах некоторых современников Черчилля: неопубликованное введение Огастеса Джона к каталогу выставки картин Черчилля в Королевской академии 1959 года, а также эссе и статьи друзей Черчилля — сэра Джона Ротенштейна, профессора Томаса Бодкина и искусствоведа Эрика Ньютона. Книга иллюстрирована репродукциями картин Черчилля, некоторые из которых опубликованы впервые[185].

Черчилль-художник в документальном кино

В 1968 году шла подготовка к съёмкам короткометражного фильма, посвящённого Черчиллю-художнику. В архиве Британской галереи Тейт сохранился дикторский текст к этому фильму, который написал её директор Джон Ротенштейн[186][157]. Редактор газеты The Independent и отдела политики информационного телеканала BBC News британской общенациональной общественной телерадиовещательной организации British Broadcasting Corporation, а также художник-любитель Эндрю Марр (англ.) в 2018 году снял для данного канала телепередачу, посвящённую этому хобби Черчилля. В ходе съёмок фильма Марр совершил путешествие на юг Франции и в Марракеш, где Черчилль создавал свои пейзажи. В фильме Марр рассказал о дружбе политика с выдающимися британскими художниками XX века и побеседовал с потомками Черчилля, чтобы узнать, как относилась семья к его хобби. Марр пришёл к выводу, что спустя 50 лет после смерти Черчилля его искусство воспринимается более серьёзно, чем когда-либо прежде[187][188].

Выставки произведений и признание

Черчилль долгое время достаточно скромно оценивал свои достижения в живописи. К похвалам он относился подозрительно[83][189][105]. Даже в конце жизни, познакомившись с картинами своего телохранителя Эдмунда Мюррея, он сказал: «Знаешь, твои картины намного лучше моих, но твои оцениваются [только] по их достоинствам»[190]. В 1921 году политик направил несколько своих картин на выставку в парижской галерее Дрюэ (итал.) на Королевской улице (фр.) под псевдонимом Шарль Морeн[191][83][189]. В присутствии автора местный искусствовед 40 минут посвятил анализу его картин[192][83][Прим 14]. Шесть из них были проданы по 30 фунтов каждая[190]. Загадку, по мнению исследователей, представляет собой псевдоним, использованный Черчиллем. Шарль Камиль Морeн (фр. Charles Camille Morin, 1849—1919), имя которого он использовал, — реальный, а не вымышленный французский художник-пейзажист, скончавшийся за два года до этой выставки[83][189].

Глин Уоррен Филпот. Освальд Бирли, 1920

В 1925 году на проходившей в Сандерлэндхаусе на Керзон-стрит (англ.) выставке непрофессиональных художников работа Уинстона «Зимний солнечный свет» (С142) заняла первое место (все работы представлялись анонимно)[53][190][194][195]. В жюри вошли меценат Джозеф Дэвин, выдающийся историк искусств Кеннет Кларк, будущий директор Национальной галереи в Лондоне, и художник Освальд Бирли (англ.). Удивлённый высокими художественными достоинствами картины, Дэвин высказал подозрение, что «Зимний солнечный свет» нарисован профессионалом[53][194][195]. Наградой победителю должна была стать картина Освальда Бирли, но Черчилль её в силу неизвестных обстоятельств так и не получил. В качестве компенсации через 20 лет Бирли написал портрет дочери политика Мэри[95][196].

В 1947 году Уинстон отправил две картины «Зимний солнечный свет» 1924 года и «Река Луп (англ.), Приморские Альпы» 1936 года (С352, картина в настоящее время представлена в Британской галерее Тейт[196]) на выставку в Королевской академии художеств. Они были подписаны псевдонимом Дэвид Уинтер[197][3][198]. Выбор именно этих картин подсказал политику его старый друг Эдвард Марш[197]. Картины были одобрены Академией для экспонирования на выставке, а автору в 1948 году было пожаловано звание Почётного члена Королевской академии художеств (англ. «Honorary Academician Extraordinary»)[149][3][199]. Решение было принято единогласно и Черчилль стал первым художником-любителем, который удостоился такой высокой чести[98]. В дипломе, подписанном королём Георгом VІ, было сказано: «Это уникальное назначение стало возможно благодаря постоянной службе нашему Королевству и его людям, а также Вашим достижениям в искусстве живописи»[3][199].

В 1950 году двенадцать картин Черчилля были представлены анонимно на воскресном бранче (англ.) американской Ассоциации директоров искусствоведческих музеев. В 1952 году картина Черчилля «Гобелены в Бленхейме» (около 1930, холст, масло, 63,5 х 76,2, С11, Музей Готорна, в этом дворце родился в 1874 году Уинстон Черчилль, а в 1908 году он сделал здесь предложение своей будущей супруге[200]), была представлена на выставке «Жизнь в Британии: от Елизаветы І до Елизаветы ІІ». Отдельные работы Черчилля экспонировались в это время в странах Европы, Канаде, США, Австралии и Японии[201].

В начале 1958 года Уинстон получил от президента Дуайта Эйзенхауэра предложение провести персональную выставку в США[201]. Она включала 35 работ и открылась в Канзас-Сити в штате Миссури. 21 января, в день открытия, её посетили 5 427 человек, а всего — свыше полумиллиона человек. Экспозиция побывала в семи городах США, а также в Торонто, Монреале, Фредериктоне и Ванкувере, Канберре, Сиднее, Брисбене, Мельбурне, Гобарте, Аделаиде и Перте, а также в четырёх городах Новой Зеландии[202]. Джойс Холл (англ.), основатель бренда «Холлмарк» (англ.), а также поклонник творчества Уинстона Черчилля, купил права на воспроизведение его картин на открытках этого бренда[203] и заплатил за них приличные деньги[204]. Был издан каталог выставки, предисловие к которому написал 34-й президент США Дуайт Дэвид Эйзенхауэр[166][205]. Так же поступили главы правительств Канады Джон Дифенбейкер и Австралии Роберт Мензис, а премьер-министр Новой Зеландии Уолтер Нэш произнёс речь на открытии выставки. Вместе с тем, художественные музеи в Питтсбурге, Цинциннати и Чикаго отказались проводить эту выставку, объяснив это тем, что работы Черчилля не обладают достаточным уровнем мастерства и оригинальности. В Чикаго отказ вызвал сильный общественный резонанс. Вскоре после этого директор Института искусств подал в отставку[206].

Первая персональная выставка Уинстона Черчилля в Великобритании прошла в 1959 году в лондонской Диплома-галерее. В экспозиции, проходившей под патронажем Королевской академии художеств, было представлено 62 (по Шестакову — 61[207]) работы Уинстона[208][5]. Только в последние дни выставки её посетило 141 000 человек[208][202][209]. Во время одного из банкетов премьер-министр Гарольд Макмиллан провозгласил Черчилля «величайшим из современных художников-любителей»[210]. Выставку пригласили к себе Манчестер, Кардифф, Белфаст, Глазго и Эдинбург, но Черчилль отказал им, заявив, что хочет получить свои картины после долгого расставания с ними[211].

Через год после смерти Уинстона Черчилля Чарртуэлл, где находится значительное собрание картин политика, был открыт для широкой публики как музей-усадьба. Только за лето и осень 1966 года посетили усадьбу почти 150 000 человек, а к июлю 1987 года общее количество посетителей достигло 3 329 073 человек[212]. Студия Черчилля в Чартуэлле, где он чаще всего работал в 1930-е — 1950-е годы, представляла собой отдельное здание в нижней части парка. Долгое время студия была одним из самых ветхих построек усадьбы. С течением времени Черчилль благоустраивал это здание, расширяя его и вставляя большие окна в стены. В одном из помещений появилось удобное кресло и камин с открытым огнём. В 1946 году местный архитектор Роберт Саутон завершил работу над зданием. Многие картины художника-любителя были развешены на стенах студии[212].

В галерее аукционного дома Сотбис в Лондоне в январе 1998 года состоялась выставка, на которой было представлено 105 картин Черчилля, это самое большое количество произведений политика, которое одновременно было представлено в одной экспозиции за всю историю его выставок[166]. Основной раздел экспозиции включал работы самого политика. В состав другого раздела вошли работы художников, которые оказали на него влияние. Рядом с двумя портретами Джона Сингера Сарджента были размещены те копии, которые сделал с них Черчилль. Этот раздел дополняли портреты Черчилля, выполненные его современниками; а также эскизы Грэхема Вивиана Сазерленда к портрету политика, уничтоженному его супругой[213]. В том же году выставка Черчилля прошла в Японии, где она демонстрируется в Токио, Кадошиме (англ.) и Канагаве[207]. В 2006 году выставку картин политика устроил в Швеции Музей нобелевской премии (англ.). В 2012 году состоялась выставка «Искусство Уинстона Черчилля» в Художественном музее в Аплтоне (штат Висконсин). На ней были представлены произведения искусства (включая картины, фотографии, офорты и скульптуры), на которых Уинстон Черчилль изображён деятелями искусства. Также в неё были включены работы сэра Уинстона и других художников-любителей его времени. Были представлены также картины трёх других представителей его семьи, которые также, как и он увлекались живописью (дочь политика Сара Черчилль — профессиональная актриса и художник-любитель) или стали профессиональными художниками (внучка Эдвина Сэндис — художник, скульптор и иллюстратор, племянник Джон Спенсер-Черчилль — скульптор и автор фресок, дядя рекомендовал его королеве, когда она решила заказать портрет премьер-министра для Виндзорского замка в 1952 году)[214].

Выставка «Искусство дипломатии: Уинстон Черчилль и стремление к живописи» (2014—2015) преследовала задачу показать, как влияли друг на друга политическая деятельность Уинстона Черчилля и его хобби. На ней были продемонстрированы широкой аудитории 30 его картин, 18 из них были представлены любителям изобразительного искусства впервые. Экспозиция путешествовала по городам штата Джорджия. В течение пяти месяцев она демонстрировалась зрителям в музее Millennium Gate (англ.) города Атланта. Там, наряду с полотнами, демонстрировались личные вещи, фотографии и кинохроника, запечатлевшие политика, из коллекций наследников Черчилля[215]. В 2020 году выставка произведений художника «Искусство сэра Уинстона Черчилля» прошла в Художественном музее Пола и Лулу Хиллиард (англ.) Университета штата Луизиана в Лафайетте. На ней были представлены картины из Национального музея Черчилля в США и частных коллекций[216].

Картины Уинстона Черчилля на почтовых марках

Картины Уинстона Черчилля выходили на почтовых марках. Целая серия, отпечатанная в Султанате Касири в 1966 году, включает восемь марок и почтовый блок. Серия воспроизводит два натюрморта и четыре пейзажа, а также три репродукции фотографии политика за занятие живописью (чёрно-белая, цветная версии, а также цветная, но на почтовом блоке). На всех марках картины политика изображены под находящемся слева вверху небольшим чёрно-белым портретом тогдашнего главы государства — султана аль-Хусейн ибн Али (1949—1967). На почтовом блоке султаната Катири портрет главы государства изображён слева (Михель: No. 98А-Bl.2 А)[217].

Images.png Внешние изображения
Image-silk.png Полотна Черчилля на марках Гренады.

В 1968 году в островном государстве Гренада были изданы шесть марок, на которых были изображены полотна Уинстона Черчилля (в каталоге Скотта № 274—279, в каталоге Стенли Гиббонса MNH SG 289—294). Журнал Finest Hour утверждал, что только три из них были посвящены картинам британского политика[218], однако надписи на самих марках свидетельствуют, что все они принадлежат ему. При этом, на пяти он именуется сэром Уинстоном Черчиллем и лишь на одной — Уинстоном Леонардом Спенсером-Черчиллем (полное имя, полученное при рождении)[219].

Творчество Уинстона Черчилля на марках Султаната Касири

Уинстон Черчилль как натурщик британских художников

Подробному анализу этой темы культуролог и искусствовед Вячеслав Шестаков посвятил целую главу своей книги о Черчилле как политике и художнике[220]. Искусствовед Жанетт Габриэль предполагала написать целую книгу о живописных и скульптурных портретах Черчилля[221]. В 2017 году её замысел осуществил доктор философии по истории искусства, сотрудник Кингстонского университета Джонатан Блэк в своей книге «Уинстон Черчилль в британском искусстве, с 1900 года по настоящее время: многоликий Титан» (англ. «Winston Churchill in British Art, 1900 to the Present Day: The Titan With Many Faces»). Наряду с картинами, фотографиями и плакатами он привлёк к анализу карикатуры на политика и мультипликационные фильмы, в которых он был выведен[222].

Марк Шелден писал, что любой серьёзный художник, пожелавший изобразить Черчилля на холсте, всегда вынужден был преодолевать два главных препятствия. Первым было заставить его найти время для позирования. Второе — удерживать политика в одной позе дольше нескольких секунд[223].

Айрон Уорд. Уинстон Черчилль в возрасте 4 лет, 1878
Джон Лавери. Уинстон Черчилль, 1916
Джон Тенниел. Уинстон Черчилль в подростковом возрасте, 1880-е
Уолтер Сикерт. Уинстон Черчилль, 1927

В 1878 году портрет (31 × 48 см) в викторианском стиле четырёхлетнего мальчика написал художник Айрон Уорд.. Уинстон выглядит на нём, по выражению Вячеслава Шестакова, «ангелоподобным»[224]. Документальные свидетельства о том, что художница-любительница Дженни Черчилль писала портреты своего сына, отсутствуют[225].

Портрет кисти Уильяма Орпена (Национальная портретная галерея, NPG L250, 1916, масло, холст, 14,80 x 10,25 см) был написан во время расследования событий операции при Дарданеллах (в то время политик вернулся из Франции, где он участвовал в военных действиях[152]) и запечатлел Черчилля в самой низкой точке его карьеры. Орпен называл его в то время «несчастным человеком». Черчилль заметил по поводу этого портрета: «Это не изображение человека, это — изображение человеческой души»[226]. До смерти политика портрет висел в его лондонской столовой. Сам Орпен рассказывал о встрече с Черчиллем во время сеанса: «Всё, что он делал, это сидел на стуле перед огнём, склонив голову, не произнося ни слова». Когда художник вернулся после обеденного перерыва, то нашёл своего натурщика всё ещё в том же положении. В четыре часа он встал, попросил Орпена вызвать такси и ушёл, не сказав ни слова[227]. По другому изображение политика на портрете Орпена оценивает Вячеслав Шестаков — «Черчилль выглядит обаятельным и хорошо одетым джентльменом»[224].

В коллекции дублинской Hugh Lane Gallery находится полотно Джона Лавери 1915 года «Сэр Уинстон Черчилль» (инв. 737, холст, масло, 76,8 x 63,9 см, передано автором музею после смерти своей супруги в 1935 году)[228] В 1916 году художник написал ещё два портрета политика. Один портрет представлял его в военном мундире и с французской армейской каской в руках. Этот портрет находится в доме-музее политика в Чартуэлле[40][224], под ним размещена в экспозиции та самая каска, в которой он был изображён ирландским художником[224]. В этом же году Лавери написал ещё и второй портрет политика, на этот раз работающего за мольбертом[152].

Уолтер Сикерт сделал свой набросок (Национальная портретная галерея, NPG 3448, 1927, масло, холст, 45,7 x 30,5 см), когда Черчилль был канцлером казначейства[229]. В то время Сикерт давал уроки рисования Черчиллю в его усадьбе Чартуэлл. В этот период Сикерт работал в основном с фотографиями, но Черчилль, предположительно, лично позировал художнику во время одного из уроков[224]. Сам Черчилль не любил этот портрет и избавился от него вскоре после того, как Сикерт передал его политику[229]. Также в Национальной портретной галерее Великобритании представлены портреты Уинстона Черчилля, созданные художниками Бернардом Хейлстоуном (англ.), Джульеттой Паннетт (англ.) и другими художниками[221].

Два портрета были сделаны во время Второй мировой войны. Один написал Альфред Эгертон Купер. Купер со своим другом шотландцем Уильямом Рейдом Диком (англ.), которому было заказано скульптурное изображение политика, пришёл к Черчиллю домой. Во время работы Дика Купер набросал несколько эскизов Черчилля в профиль. Их Купер называл «Профиль для победы». На основе эскизов он написал портрет. В нём отсутствовали движение и энергия. Шестаков сравнивал его с почтовыми марками. В 1942 году Купер направил картину на выставку в Королевскую академию художеств, через год на её основе был напечатан плакат. Черчилль не возражал против интерпретации своей внешности художником, но и восторга не проявил. Второй портрет (101,6 х 127 см) написал венгерский художник Артур Пэн (англ.) в 1943 году. На нём Черчилль сидит в кресле в своём кабинете с сигарой в зубах[230].

В 1951 году портрет Черчилля написал Освальд Бирли. Долгое время портрет находился в коллекции дочери политика Мэри (для неё это был любимое изображение отца), затем картина была продана с аукциона. Портрет был приобретён композитором Эндрю Ллойдом Уэббером. В 2017 году «Портрет сэра Уинстона Черчилля» был отреставрирован специалистами мастерской Hamish Dewar Ltd. Газета The Telegraph сообщила, что реставраторам удалось снять толстый слой копоти, который представляет собой, предположительно, плёнку сигарного дыма. Художественный критик газеты писала, что полотно даёт глубокое понимание Черчилля-семьянина, стоявшего за общественным и государственным деятелем[231].

«Портрет Уинстона Черчилля» Грэхема Сазерленда

Наиболее известным портретом Уинстона Черчилля волей обстоятельств стала картина «Портрет Уинстона Черчилля» (холст, масло, 147,3 × 121,9 см[232]), созданная Грэхемом Сазерлендом к 80-му дню рождения Черчилля. Она была вручена ему от имени палаты общин и палаты лоров[233][234]. Политик начал позировать в Чартуэлле 26 августа 1954 года (всего состоялось 10 сеансов[235]). Работа с участием модели продолжалась в течение примерно четырёх недель в Чартуэлле и официальной загородной резиденции премьер-министра Чекерс (англ.). Сазерленд сделал за это время около двенадцати зарисовок карандашом и углём, шесть набросков маслом и несколько рисунков отдельных частей тела и элементов одежды своего натурщика: рук, глаз, носа, рта, обуви…[236]. Черчилль был изображён сидящим в кресле, без сигары, у него лицо уставшего человека с опущенными уголками губ, руки устало лежат на подлокотниках кресла[235].

Долгое время судьба портрета оставалась неизвестной, только после смерти супруги Черчилля Клементины в бумагах покойной была обнаружена запись, что она забрала картину и уничтожила её (Кумбс и Минни Черчилль относили это событие к 1955—1956 годам[237])[235][221][238][239]. Некоторые подготовительные наброски к картине Сазерленда находятся в коллекции Национальной портретной галереи в Лондоне. Считается, что копия портрета может храниться в клубе Карлтон (англ.) в Лондоне, хотя её там нет в постоянной экспозиции[240]. В Художественной галерее Бивербрук также есть ряд набросков, которые Сазерленд создал в процессе работы над портретом[241].

Картина Сазерленда была не единственным портретом мужа, который уничтожила Клементина. Библиограф и профессор современной британской истории в Ноттингемском университете Крис Ригли утверждал в своей книге, что она уничтожила также работу Уолтера Сикерта в 1927 году, и портрет, выполненный Полем Мазом в 1944 году[242][Прим 15].

Последний портрет Черчилля на должности главы правительства

Известно, что в 1954 году президент США Эйзенхауэр в письменной форме просил Черчилля позировать своему другу-художнику Томасу Эдгару Стивенсу. Черчилль, в последний раз занимавший должность премьер-министра Великобритании, ответил, что это будет для него «большой честью», но заявил, что его «опыт в качестве модели не был в целом приятным». После сеансов позирования Черчилль спросил: «Как дела с портретом? Я надеюсь, что вы покажете его мне, когда он будет закончен, и я предупреждаю вас, я имею полное право требовать сатисфакцию»[243]. Считается, что этот портрет оказался последним, который запечатлел Черчилля на должности главы правительства[244].

Примечания

Комментарии
  1. В подробной книге о собственных детстве и юности сам Черчилль не упоминает о приведённых ниже фактах[12].
  2. Фермерский дом был построен в XVI веке. Летом 1915 года Черчилль проживал в Хоу Фарм с супругой и братом Джоном. В 1890 году здание было отреставрировано известным британским архитектором сэром Эдвином Лаченсом. В настоящее время нет возможности определить, когда дом был продан в последний раз и кто в настоящее время владеет им[18].
  3. Исследовательница биографии Клементины Черчилль уточняла, что речь идёт о некоей картине фламандского художника XVII века Антониса Ван Дейка, а заинтересовал политика способ нанесения мазков живописцем[36].
  4. Сам политик и его высокопоставленные друзья добивались для него командования бригадой, но из-за противодействия палаты общин и недоброжелателей в военном командовании Черчиллю пришлось удовлетвориться лишь званием подполковника и пехотным батальоном. Рядовой и офицерский состав встретили политика недоброжелательно, но ему удалось переломить ситуацию[39].
  5. Уолтер Томпсон, личный телохранитель премьер-министра, тем не менее упоминал в своих мемуарах, что с 1940 года Черчилль постоянно возил с собой коробку красок и холст во время своих путешествий. Тот же Томпсон писал, что политик написал за всю войну только одну картину[55].
  6. По другому передаёт события художественный критик газеты The Telegraph. По его утверждению, президент и премьер-министр отправились в Марракеш не после конференции, а во время двухдневного перерыва в ней; вилла Тейлора — собственность частного лица (богатого американца). Рузвельта посадили на стул и два телохранителя отнесли его на вершину башни. Когда Рузвельт оказался наверху, то он заметил Черчиллю: «Я чувствую себя султаном: ты можешь поцеловать мою руку, моя дорогая». Семья Тейлоров была возмущена тем, что Рузвельт самовольно захватил их супружескую постель. Черчилль провёл в Марракеше после отъезда президента в работе над полотном только один день[56].
  7. Шестаков ошибочно сообщал, что это полотно находится в коллекции города Нью-Йорка[57].
  8. Вячеслав Шестаков указывал, что термин «pastime» многозначен, он может означать «забава», «хобби», «удовольствие» и «развлечение». Последний термин он считал наиболее подходящим к контексту книги[77].
  9. Дэвид Кеннедайн опубликовал ещё три более ранних выступления Уинстона Черчилля на банкетах Королевской академии в 1912, 1913 и 1919 годах, но они практически не касаются теоретических проблем искусства или анализа отдельных полотен. Редким исключением является завершение третьей из этих речей, в которой, отвечая на вопрос принца Уэльского к присутствующим, как отразится победоносное завершение войны на британском искусстве, политик ответил, что оно «освободит» «культурные силы» «в процветающие времена мира» и привёл в пример полотно своего учителя Джона Сингера Сарджента, которое, по его мнению, является отражением тех страданий, которые принесла война[89]. В речи 1913 года он с иронией заметил, что тщетно пытался придумать какую-то связь между морским военным ведомством, которое возглавляет, и искусством. Единственное, что пришло ему в голову: прежде линейные корабли были источником вдохновения для художников, «теперь же современные корабли не дают художникам много работы, и я совсем не уверен, что в будущем наши разработки под водой или в воздухе, смогут убрать этот серьёзный дефект»[90].
  10. Годами общаясь с крупнейшими британскими живописцами I половины XX века, Уинстон даже ни разу не упомянул их имена в своей книге «Мои выдающиеся современники»[102].
  11. Примером может быть раздел XVII «Черчилль — живописец» в книге Гретхен Крафт Рубин — главного редактора «Йельского юридического журнала» и преподавателя Йельской школы права[168]. Некоторые исследователи биографии политика лишь вскользь упоминают отдельные события, связанные с увлечение Черчилля живописью. Например, так поступает известный историк Генри Пеллинг (англ.). Он сообщает в своей большой монографии «Уинстон Черчилль» только о зарождении Уинстона Черчилля к живописи, пересказывая версию с Гвендолин и о взаимоотношениях Черчилля с Джоном Лавери[169].
  12. Все три варианта текста обзора значительно отличаются друг от друга. Например, в издании 1996 года содержится большой вступительный фрагмент, посвящённый блокаде Ленинграда[177]
  13. На русском языке в издательстве Яуза-пресс вышла также книга «Мой отец Уинстон Черчилль. 1001 недостаток гения», автором которой указана Сара Черчилль, которая якобы завещала опубликовать свои воспоминания об отце только через 30 лет после своей смерти (она умерла в 1982 году). Одна из глав книги носит название «Черчилль-художник. В забвении». В выходных данных книги не указаны сведения об издании на английском языке, с которого был сделан перевод, а также данные о самом переводчике. Издание на английском языке с этим названием отсутствует[179].
  14. Дэвид Кумбс был удивлён, что в архивах галереи вообще нет никаких упоминаний об этой выставке[193][83]. Глава британской военной миссии Джеральд Гейгер в Париже в своём длинном письме упоминает посещение выставки, но в рассказе о нём совместно с Черчиллем о названии галереи или её местонахождении «нет никакой подсказки»[83].
  15. англ. «She had destroyed other depictions of her husband that she felt were detrimental, sketches by Walter Sickert and Paul Maze (in 1927 and 1944 respectively)»[242]. Ещё один портрет Черчилля работы Сикерта, тоже исполненный в 1927 году, сохранился и находится в Национальной портретной галерее в Лондоне[229].
Источники
  1. 1 2 Hussain, 2018.
  2. Irish, 2017.
  3. 1 2 3 4 Медведев, 2008, с. 310.
  4. Шестаков, 2011, с. 95.
  5. 1 2 Медведев, 2008, с. 315—316.
  6. Шестаков, 2014, с. 103—104.
  7. Шестаков, 2014, с. 103.
  8. Catalogue of the collection, 1886, с. 1—108.
  9. 1 2 Cannadine (Introduction), 2018, с. 13 (ePub).
  10. Медведев, 2016, с. 538.
  11. Ли, Ли, 2016, с. 23—24 (Doc).
  12. Черчилль, 2011, с. 1—368.
  13. 1 2 3 4 5 Soames M.. Winston Churchill the Painter. Annual Meetings of the Sir Winston S. Churchill Society Edmonton, Calgary and Vancouver, Canada May 1989. (англ.). The Churchill Center Inc.. Дата обращения 24 марта 2020.
  14. 1 2 Шестаков, 2014, с. 16.
  15. 1 2 Медведев, 2008, с. 277–278.
  16. Медведев, 2016, с. 540.
  17. Cannadine (Introduction), 2018, с. 16—17 (ePub).
  18. 1 2 Hendrickson V. L.. Former Home of Winston Churchill Available to Rent (англ.). Mansion Global (22 July 2019). Дата обращения 26 марта 2020.
  19. 1 2 3 Шестаков, 2014, с. 28.
  20. Медведев, 2008, с. 276.
  21. Медведев, 2013, с. 364.
  22. 1 2 Бедарида, 2011, с. 117.
  23. 1 2 3 4 5 6 Сингер, 2017, с. 84.
  24. Медведев, 2008, с. 278.
  25. Медведев, 2008, с. 279.
  26. Шестаков, 2011, с. 85.
  27. 1 2 3 Сoombs, Churchill, 2003, с. 22.
  28. Freeman, 2013, с. 162.
  29. Sandys, 2015, с. 14.
  30. Медведев, 2008, с. 279—280.
  31. Медведев, 2013, с. 364—365.
  32. Шестаков, 2014, с. 28—29.
  33. Медведев, 2016, с. 534.
  34. Медведев, 2008, с. 281.
  35. 1 2 Шестаков, 2011, с. 86.
  36. Purnell, 2015, с. 90 (ePub).
  37. 1 2 Stafford, 2019, с. 63 (FB2).
  38. 1 2 3 4 Медведев, 2008, с. 283—284.
  39. Трухановский, 1982, с. 150—154.
  40. 1 2 3 Сoombs, Churchill, 2003, с. 27.
  41. Медведев, 2013, с. 365.
  42. Медведев, 2008, с. 285.
  43. Медведев, 2008, с. 286.
  44. Манчестер, Рейд, 2016, с. 1036.
  45. 1 2 3 4 5 Sandys, 2015, с. 24.
  46. 1 2 3 4 Sir Winston Churchill. The Goldfish Pool At Chartwell. 1932. (англ.). Sotheby's (17 December 2014). Дата обращения 2 июня 2018.
  47. Lee, 2019, с. 18.
  48. 1 2 Шестаков, 2014, с. 34.
  49. 1 2 Sansom A.. Winston Churchill's painting for screen star Vivien Leigh goes on sale. (англ.). France 24 (17 July 2017). Дата обращения 27 марта 2020.
  50. 1 2 3 4 5 6 [Coombs D.]. Winston Churchill's painting for screen star Vivien Leigh goes on sale. (англ.). Sotheby's (17 July 2017). Дата обращения 27 марта 2020.
  51. «Сериал Goodbye, Mr. Churchill, эпизод 26 — Goodbye, Mr. Churchill» (англ.) на сайте Internet Movie Database
  52. Robyns, 1970, с. 241.
  53. 1 2 3 Сoombs, Churchill, 2003, с. 127, 252.
  54. Медведев, 2008, с. 302.
  55. 1 2 Сoombs, Churchill, 2003, с. 163.
  56. Coughlin, 2013.
  57. 1 2 Шестаков, 2014, с. 66—67.
  58. Шестаков, 2014, с. 67.
  59. 1 2 Сoombs, Churchill, 2003, с. 254.
  60. Гилберт, 2015, с. 881.
  61. Манчестер, Рейд, 2016, с. 676.
  62. Sandys, 2015, с. 112.
  63. Медведев, 2008, с. 307.
  64. Гилберт, 2015, с. 1028.
  65. Медведев, 2008, с. 313.
  66. 1 2 Шестаков, 2014, с. 69.
  67. Churchill, 2011, с. 49—50.
  68. 1 2 3 Медведев, 2008, с. 299.
  69. 1 2 Медведев, 2008, с. 550.
  70. Медведев, 2015, с. 550.
  71. 1 2 Манчестер, Рейд, 2016, с. 1111.
  72. 1 2 3 4 Sir Winston Churchill. The Goldfish Pool At Chartwell. 1962. (англ.). Sotheby's (21 November 2017). Дата обращения 2 июня 2018.
  73. Керсоди, 2015, с. 493 (FB2).
  74. Манчестер, Рейд, 2016, с. 1037.
  75. Daily Express, 2017.
  76. Cannadine (Introduction), 2018, с. 20 (ePub).
  77. Шестаков, 2014, с. 77.
  78. 1 2 Alkon, 2006, с. 97.
  79. 1 2 3 4 Медведев, 2008, с. 287—288.
  80. Сoombs, Churchill, 2003, с. 41.
  81. 1 2 3 Шестаков, 2011, с. 84.
  82. Черчилль (Шестаков), 2011, с. 123—143.
  83. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Coombs D.. Charles Morin and the Search for Churchill’s Nom De Palette (англ.). The International Churchill Society. Дата обращения 26 марта 2020.
  84. Vogt, 2016, с. 31.
  85. Медведев, 2015, с. 545.
  86. Сoombs, Churchill, 2003, с. 125.
  87. Cannadine (Introduction), 2018, с. 15 (ePub).
  88. Шестаков, 2014, с. 19.
  89. Cannadine, 2018, с. 43—44 (ePub).
  90. Cannadine, 2018, с. 41—42 (ePub).
  91. Шестаков, 2011, с. 86—89.
  92. Шестаков, 2014, с. 89—93.
  93. Tradition and Novelty, 2012, с. 9.
  94. Шестаков, 2011, с. 87—88.
  95. 1 2 3 Сoombs, Churchill, 2003, с. 174.
  96. 1 2 Медведев, 2008, с. 308—309.
  97. 1 2 Медведев, 2008, с. 288—289.
  98. 1 2 Cannadine (Introduction), 2018, с. 26 (ePub).
  99. Медведев, 2008, с. 289—290.
  100. Бедарида, 2011, с. 119.
  101. 1 2 3 4 Sandys, 2015, с. 42.
  102. Черчилль, 2013, с. 1—254.
  103. Сoombs, Churchill, 2003, с. 26.
  104. 1 2 Шестаков, 2014, с. 33.
  105. 1 2 3 4 Сoombs, Churchill, 2003, с. 33.
  106. Медведев, 2008, с. 280.
  107. Медведев, 2008, с. 280–281.
  108. Шестаков, 2011, с. 78.
  109. Шестаков, 2011, с. 79—80.
  110. Сoombs, Churchill, 2003, с. 128.
  111. 1 2 Медведев, 2008, с. 296—297.
  112. 1 2 Медведев, 2016, с. 548—549.
  113. Медведев, 2015, с. 546—547.
  114. Медведев, 2016, с. 548.
  115. Шестаков, 2011, с. 82.
  116. Медведев, 2008, с. 297.
  117. Медведев, 2016, с. 549.
  118. Медведев, 2008, с. 549.
  119. Медведев, 2008, с. 298.
  120. 1 2 3 Шестаков, 2011, с. 78—80.
  121. Сoombs, Churchill, 2003, с. 242, 245.
  122. Сoombs, Churchill, 2003, с. 126.
  123. Медведев, 2015, с. 554.
  124. Cannadine (Introduction), 2018, с. 26—27 (ePub).
  125. Cannadine (Introduction), 2018, с. 17—18 (ePub).
  126. 1 2 3 Медведев, 2008, с. 321.
  127. Sandys, 2015, с. 17.
  128. Гилберт, 2015, с. 1096.
  129. Медведев, 2016, с. 551.
  130. Медведев, 2008, с. 278—279.
  131. Vogt, 2016, с. 30—31.
  132. Джонсон, 2015, с. 316.
  133. Джонсон, 2015, с. 317.
  134. Медведев, 2008, с. 315, 317.
  135. Шестаков, 2011, с. 80.
  136. Манчестер, Рейд, 2016, с. 403—404.
  137. 1 2 Сoombs, Churchill, 2003, с. 134.
  138. Сoombs, Churchill, 2003, с. 223.
  139. Медведев, 2008, с. 311.
  140. Медведев, 2008, с. 318.
  141. The Paintings of Sir Winston Churchill on view at Heather James Fine Art Galleries in Palm Desert, San Francisco and Jackson Hole (англ.). ArtfixDaily (22 March 2018). Дата обращения 4 июня 2018.
  142. Медведев, 2013, с. 365 (в другом переводе).
  143. Cannadine (Introduction), 2018, с. 19 (ePub).
  144. Айгнер, 1998, с. 247.
  145. Айгнер, 1998, с. 174.
  146. Джонсон, 2012, с. 42.
  147. Sandys, 1996, с. 225.
  148. Sandys, 2015, с. 31.
  149. 1 2 Сoombs, Churchill, 2003, с. 180.
  150. Sandys, 1996, с. 231.
  151. 1 2 Керсоди, 2015, с. 561 (FB2).
  152. 1 2 3 Сoombs, Churchill, 2003, с. 30.
  153. Сингер, 2017, с. 211.
  154. Шелден, 2014, с. 290.
  155. Cannadine 1, 2018, с. 74—75 (ePub).
  156. Cannadine 1, 2018, с. 76—78, 85—87 (ePub).
  157. 1 2 Шестаков, 2014, с. 95.
  158. Медведев, 2008, с. 552.
  159. Шестаков, 2014, с. 95—96.
  160. 1 2 Шестаков, 2011, с. 91.
  161. Шестаков, 2014, с. 88.
  162. 1 2 Шестаков, 2011, с. 93.
  163. Шестаков, 2014, с. 99.
  164. Шестаков, 2014, с. 100—101.
  165. Шестаков, 2014, с. 100.
  166. 1 2 3 Rasor, 2000, с. 287.
  167. Cannadine 1, 2018, с. 76—75, 82—84 (ePub).
  168. Rubin, 2004, с. 113—118.
  169. Pelling, 1989, с. 205.
  170. Сoombs, Spencer-Churchill, 1967, с. 1—272.
  171. Медведев, 2008, с. 289.
  172. Soames, 1990, с. 1—224.
  173. Сoombs, Churchill, 2003, с. 1—256.
  174. Sandys, 2015, с. 12—35.
  175. Sandys, 1993, с. 6.
  176. Sandys, 1996, с. 222—234.
  177. Sandys, 1996, с. 222.
  178. Sandys, 2015, с. 1—128.
  179. Черчилль, 2014, с. 83—98.
  180. Медведев, 2008, с. 269–322.
  181. Медведев, 2016, с. 432–577.
  182. Шестаков, 2011, с. 83–95.
  183. Шестаков, 2011, с. 1—160.
  184. Bundy, 2016, с. 1—364.
  185. Cannadine, 2018, с. 1—140 (ePub).
  186. Шестаков, 2011, с. 90.
  187. Andrew Marr on Churchill: Blood, Sweat and Oil Paint (англ.). BBC (19 March 2018). Дата обращения 2 июня 2018.
  188. The Art of Diplomacy: Winston Churchill and the Pursuit of Painting (англ.). Millennium Gate Museum. Дата обращения 24 марта 2020.
  189. 1 2 3 Медведев, 2016, с. 558.
  190. 1 2 3 Robbins, Сoombs, 1998, с. 32.
  191. Сoombs, Churchill, 2003, с. 34.
  192. Stafford, 2019, с. 61 (FB2).
  193. Медведев, 2015, с. 558.
  194. 1 2 Медведев, 2008, с. 299—301.
  195. 1 2 Джонсон, 2012, с. 42 (FB2).
  196. 1 2 Медведев, 2016, с. 559.
  197. 1 2 Сoombs, Churchill, 2003, с. 174—175.
  198. Шестаков, 2014, с. 86.
  199. 1 2 Шестаков, 2014, с. 86—87.
  200. Sandys, 2015, с. 90, 92.
  201. 1 2 Медведев, 2008, с. 313—314.
  202. 1 2 Медведев, 2008, с. 317.
  203. Манчестер, Рейд, 2016, с. 1108—1109.
  204. Керсоди, 2015, с. 486 (FB2).
  205. Сoombs, Churchill, 2003, с. 202.
  206. Cannadine (Introduction), 2018, с. 29 (ePub).
  207. 1 2 Шестаков, 2014, с. 72.
  208. 1 2 Сoombs, Churchill, 2003, с. 209.
  209. Шестаков, 2014, с. 87.
  210. Cannadine (Introduction), 2018, с. 31 (ePub).
  211. Cannadine (Introduction), 2018, с. 30 (ePub).
  212. 1 2 Wrigley, 2002, с. 111.
  213. Robbins, Сoombs, 1998, с. 36.
  214. Riley, 2012, с. 4—7.
  215. КоммерсантЪ Weekend, 2014, с. 6.
  216. Тhe Art of Sir Winston Churchill. Jan 17, 2020 — Mar 21, 2020 (англ.). Hilliard University Art Museum University of Louisiana at Lafayette. Дата обращения 3 апреля 2020.
  217. Aden Kathiri of Seiyun 91-98, Bl.2A. (англ.). LBD Topical Stamps. Дата обращения 24 марта 2020.
  218. Stamps, 1999, с. 44—45.
  219. Grenada 1968 Paintings by Sir Winston Churchill set of 6 MNH SG 289-94. (англ.). JandR Stamps. Дата обращения 17 апреля 2020.
  220. Шестаков, 2014, с. 103—110.
  221. 1 2 3 Rasor, 2000, с. 287—288.
  222. Black, 2017, с. 1—312.
  223. Shelden, 2018, с. 407.
  224. 1 2 3 4 5 Шестаков, 2014, с. 104.
  225. Ли, Ли, 2016, с. 24 (Doc).
  226. Winston Churchill by Sir William Orpen. (англ.). National Portrait Gallery, St Martin's Place, London. Дата обращения 28 марта 2020.
  227. Stafford, 2019, с. 16 (FB2).
  228. Lavery, John Sir (1856—1941). Sir Winston Churchill. (англ.). Hugh Lane Gallery. Online Collection. Дата обращения 12 апреля 2020.
  229. 1 2 3 Winston Churchill by Walter Sickert. (англ.). National Portrait Gallery, St Martin's Place, London. Дата обращения 28 марта 2020.
  230. Шестаков, 2014, с. 105.
  231. Rudgard, 2017.
  232. Black, 2017, с. XVI.
  233. Furness, 2015.
  234. Jackson, 2019, с. 11—37.
  235. 1 2 3 Шестаков, 2014, с. 106.
  236. Alley, 1982, с. 138.
  237. Сoombs, Churchill, 2003, с. 189.
  238. Трухановский, 1982, с. 440.
  239. Шестаков, 2014, с. 107.
  240. Lexden А. (англ.). Sutherland's portrait of Churchill. (англ.). Lord Lexden OBE. Official Historian of the Conservative Party. Дата обращения 24 марта 2020.
  241. Cadloff, 2016, с. 287—288.
  242. 1 2 Wrigley, 2002, с. 318.
  243. Сoombs, Churchill, 2003, с. 205.
  244. Bell, 1982, с. 132.

Литература

Сочинения Уинстона Черчилля об искусстве
  • Черчилль У. Живопись как времяпрепровождение [Публикация текста в русском переводе] // Шестаков В. П. Уинстон Черчилль. Интеллектуальный портрет. — М: Форум, 2011. — С. 123—143. — 287 с. — 2 500 экз. — ISBN 978-5911-3455-18., перепечатка в книге Черчилль У. Живопись как времяпрепровождение [Публикация текста в русском переводе] // Шестаков В. П. Уинстон Черчилль. Между парламентом и палитрой. — СПб: Алетейя, 2014. — С. 137—151. — 160 с. — (Историческая книга). — ISBN 978-5-91419-983-5.
  • Cannadine D. Part I. Churchill on Art [Собрание искусствоведческих работ политика] // Churchill: The Statesman as Artist. — London: Bloomsbury Publishing Plc, 2018. — С. 38—72. — 192 (140 ePub) с. — ISBN 978-1-4729-4522-8 (ePub).
  • Churchill W. Tradition and Novelty in Art. A Speech to the Royal Academy Burlington House, London, April 30, 1938 (англ.) // Churchillian. The Magazine of the National Churchill Museum : Журнал. — 2012. — Summer (vol. 3, no. 2). — P. 8—9.
Источники
  • Черчилль С. Черчилль-художник. В забвении. // Мой отец Уинстон Черчилль. 1001 недостаток гения. — М: Яуза-пресс, 2014. — С. 83—98. — 287 с. — 2 500 экз. — ISBN 978-5995-5073-69.
  • Черчилль У. Мои ранние годы. 1874—1904. — М: КоЛибри, Азбука-Аттикус, 2011. — 368 с. — (Персона: Биографии, автобиографии, мемуары). — 2 000 экз. — ISBN 978-5-389-01722-1.
  • Черчилль У. Мои великие современники. — М: АСТ, 2013. — 254 с. — (XX век: великие и неизвестные). — ISBN 978-5-17-058931-9.
  • Cannadine D. Part II. On Churchill’s Art [Собрание искусствоведческих работ о живописи политика] // Churchill: The Statesman as Artist. — London: Bloomsbury Publishing Plc, 2018. — С. 73—94. — 192 (140 ePub) с. — ISBN 978-1-4729-4522-8 (ePub).
  • Catalogue of the collection of pictures from Blenheim Palace, which, by order of His Grace the Duke of Marlborough, will be sold by auction, by Messrs. Christie, Manson & Woods. — 1886. — 108 с.
  • Churchill M. Cover Story: Painting at Lake Como, 1945 (англ.) // Finest Hour. Journal of The Churchill Center and Societies : Журнал. — 2011. — Аutumn (no. 152). — P. 49—50. — ISSN 0882-3715.
Научная и научно-популярная литература
  • Айгнер Д. Уинстон Черчилль // Айгнер Д. Уинстон Черчилль. Юнкер Д.. Франклин Рузвельт. — Ростов-на-Дону: Феникс, 1998. — С. 173—350. — 352 с. — (Исторические силуэты). — 10 000 экз. — ISBN 5-222-00566-6.
  • Бедарида Ф. Черчилль. — М: Молодая гвардия, 2011. — 484 с. — (Жизнь замечательных людей). — ISBN 78-5-235-03422-8.
  • Гилберт М. Черчилль. Биография. — М: КоЛибри, Азбука-Аттикус, 2015. — 1056 с. — ISBN 978-5-389-08466-7.
  • Джонсон Б. Фактор Черчилля. Как один человек изменил историю. — М: КоЛибри, Азбука-Аттикус, 2015. — 472 с. — ISBN 978-5-389-09213-6.
  • Джонсон П. Черчилль. — М: КоЛибри, Азбука-Аттикус, 2012. — 192 (FB2 — 129) с. — ISBN 978-5-389-03329-0.
  • Картины Уинстона Черчилля объедут штат Джорджия // КоммерсантЪ Weekend : Журнал. — 2014. — 22 августа (№ 32). — С. 6.
  • Керсоди Ф. Уинстон Черчилль: Власть воображения. — М: Этерна, 2015. — 730 с. — (Новая версия). — ISBN 978-5-480-00305-5.
  • Ли Д.; Ли С. Черчилль. Династия на вершине мира / Пер. с англ. T. Рощупкина. — М: АСТ, 2016. — 416 (211 Doc) с. — (Великие династии). — ISBN 978-5-17-091953-6.
  • Манчестер У.; Рейд П. Уинстон Спенсер Черчилль. Защитник королевства. Вершина политической карьеры. 1940—1965 / Пер. с англ. Г. В. Максимюк. — Центрполиграф, 2016. — 1183 с. — ISBN 978-5-227-06283-3.
  • Медведев Д. Л. Муза художника. // Черчилль: Частная жизнь. — М: Рипол-классик, 2008. — С. 269—322. — 384 с. — 5000 экз. — ISBN 978-5-386-00897-0.
  • Медведев Д. Л. Путешествия, проблемы и увлечения. // Уинстон Черчилль. Сила. Влияние. Воля. — М: Рипол-классик, 2016. — С. 432—577. — 880 с. — 5 000 экз. — ISBN 978-55386-0963-11..
  • Медведев Д. Л. Путешествия, проблемы и увлечения. // Черчилль. Биография. Оратор. Историк. Публицист. Амбициозное начало 1874—1929. — М: Рипол-классик, 2015. — С. 432—577. — 877 с. — ISBN 978-5386-089-412.
  • Медведев Д. Л. Часть II. Личность лидера. Глава 9. Увлечённость работой и борьба со стрессами // Черчилль: быть лидером. — М: Рипол-классик, 2013. — С. 324—367. — 640 с. — ISBN 978-5386-0529-35.
  • Сингер Б. Стиль Черчилля. Искусство быть легендой. — М: Litres, 2017. — 243 с. — ISBN 978-5457-5391-98.
  • Трухановский В. Г. Уинстон Черчилль. 3-е издание. — М: Международные отношения, 1982. — 464 с. — 103 000 экз.
  • Шелден М. XXVI. Последняя линия обороны // Черчилль. Молодой титан. — М: Эксмо, 2014. — 320 с. — ISBN 978-5-699-70568-9.
  • Шестаков В. П. Черчилль как художник // Уинстон Черчилль. Интеллектуальный портрет. — М: Форум, 2011. — С. 83—95. — 287 с. — 2 500 экз. — ISBN 978-5911-3455-18.
  • Шестаков В. П. Уинстон Черчилль. Между парламентом и палитрой. — СПб: Алетейя, 2014. — 160 с. — (Историческая книга). — ISBN 978-5-91419-983-5.
  • Alley R. Graham Sutherland. — London: Tate Gallery, 1982. — 184 с.
  • Alkon P. K. Imagining scenes // Winston Churchill's Imagination. — Associated University Presse, 2006. — С. 97—100. — 267 с. — ISBN 978-0838-7563-24.
  • Bell W. G. Secretaries of war and secretaries of the army: portr. & biograph. sketches. — Government Printing Office, 1982. — 176 с. — ISBN 978-0160-8763-56.
  • Black J. Winston Churchill in British Art, 1900 to the Present Day: The Titan With Many Faces. — Bloomsbury Publishing, 2017. — 312 с. — ISBN 978-1472-5924-15.
  • Bundy J. W. N. Survival And Change In The Paintings Of Winston S Churchill. Submitted to the faculty of The Institute for Doctoral Studies in the Visual Arts in partial fulfillment of the requirements for the degree Doctor of Philosophy. — Portland, ME: Institute for Doctoral Studies in the Visual Arts, 2016. — 364 с.
  • Cadloff E. B. Portrait of a prime minister: The Crown's view of Churchill (англ.) // The Globe and Mail : Газета. — 2016. — 12 December.
  • Cannadine D. Introduction by David Cannadine // Churchill: The Statesman as Artist. — London: Bloomsbury Publishing Plc, 2018. — С. 12—37. — 192 (140 ePub) с. — ISBN 978-1-4729-4522-8 (ePub).
  • Coughlin C. Marrakesh: where Churchill and Roosevelt played hookey (англ.) // The Telegraph : Газета. — 2013. — 10 April.
  • Сoombs D.; Spencer-Churchill R. Lady. Churchill: His Paintings. — Hamish Hamilton, 1967. — 272 с. — ISBN 978-1299-6947-12.
  • Сoombs D.; Churchill M. Sir Winston Churchill: His Life and His Paintings. — University of Chicago Press, 2003. — 256 с. — ISBN 978-0956-7715-13.
  • Churchill in Stamps: Locals and Labels (англ.) // Finest Hour. Journal of The Churchill Center and Societies : Журнал. — 1999. — Summer (no. 103). — P. 44—45. — ISSN 0882-3715.
  • Freeman R. 'Unsinkable': Churchill and the First World War. — History Press, 2013. — 271 (ePub — 351) с. — ISBN 978-0752-4988-98.
  • Furness H. Secret of Winston Churchill's unpopular Sutherland portrait revealed (англ.) // The Telegraph : Газета. — 2015. — 15 July.
  • Hussain D. Uncle Winston was a terrible painter with no sense of beauty — and a political failure for most of his life, says Churchill's own niece (англ.) // Тhe Daily Mail : Газета. — 2018. — 2 March.
  • Jackson P. Lady Destroyers // Females in the Frame. Women, Art, and Crime. — Palgrave Macmillan, 2019. — С. 11—37. — 227 с. — ISBN 978-3-030-20765-6. — doi:10.1007/978-3-030-20766-3.
  • Lee C. The Mystery of The Disappearance of Graham Sutherland’s portrait of Sir Winston Churchill (1954). — The Churchill Society of Tennessee, 2019. — 71 с.
  • Pelling H. Winston Churchill, 2 edition. — Springer, 1989. — 724 с. — ISBN 978-1349-1069-12.
  • Purnell S. First Lady: The Life and Wars of Clementine Churchill by Sonia Purnell. — Aurum Press Ltd, 2015. — 478 (ePub) с. — ISBN 978-1-78131-470-8.
  • Rasor E. L. Chapter 17. Winston S. Churchill and Art // Winston S. Churchill, 1874—1965: A Comprehensive Historiography and Annotated Bibliography. — Greenwood Publishing Group, 2000. — С. 287—288. — 704 с. — (Bibliographies of world leaders (Выпуск 6)). — ISBN 978-0313-3054-67.
  • Riley T. Art of Winston Churchill (англ.) // Churchillian. The Magazine of the National Churchill Museum : Журнал. — 2012. — Summer (vol. 3, no. 2). — P. 4—7.
  • Robyns G. Light of a star. — A. S. Barnes, 1970. — 225 с. — ISBN 978-0498-0764-73.
  • Robbins R. C., Сoombs D. Churchill as Artist. Half Passion, Half Philosophy (англ.) // Finest Hour. Journal of The Churchill Center and Societies : Журнал. — 1998. — Autumn (no. 100). — P. 32—36. — ISSN 0882-3715.
  • Rubin G. Churchill the Painter. His Favorite Pastyme // Forty Ways to Look at Winston Churchill: A Brief Account of a Long Life. — Random House Publishing Group, 2004. — С. 113—118. — 336 с. — ISBN 978-1588-3638-48.
  • Rudgard Olivia. Sir Winston Churchill's last ever painting up for sale (англ.) // The Telegraph : Газета. — 2017. — 22 October.
  • Sandys E. Winston Churchill: A Passion for Painting. — National Churchill Museum, 2015. — 128 с. — ISBN 978-1681-8401-09.
  • Sandys E. Winston Churchill. His Art Reflects His Life (англ.) // Kemper Lecture Series : Журнал. — 1993. — 28 March. — P. 6.
  • Sandys E. Winston Churchill. His Art Reflects His Life // Kemper C. (III.), Kemper R. C. Winston Churchill: Resolution, Defiance, Magnanimity, Good Will. — University of Missouri Press, 1996. — С. 222—234. — 244 с. — ISBN 978-0826-2103-64.
  • Shelden M. Jonathan Black . Winston Churchill in British Art, 1900 to the Present Day: The Titan with Many Faces. London: Bloomsbury Academic, 2017. Pp. 287 (англ.) // Journal of British Studies : Журнал. — 2018. — April (vol. 53, no. 2). — P. 407—409. — doi:10.1017/jbr.2018.28.
  • Sherwin A. 'Half-wit' Winston Churchill portrait destroyed by wife Clementine to make dramatic return (англ.) // i : Газета. — 2018. — 27 April.
  • Soames M. Winston Churchill: His Life as a Painter. — Boston: Houghton Mifflin, 1990. — 224 с. — ISBN 978-0395-5631-99.
  • The surprisingly creative side of Winston Churchill (англ.) // Irish News : Журнал. — 2017. — 21 November.
  • Stafford D. Т. Oblivion or Glory: 1921 and the Making of Winston Churchill. — Yale University Press, 2019. — 288 (FB2) с. — ISBN 978-0300-2340-46.
  • Vogt W. Tourism, Politics, Painting, and Personal Staff: Churchill’s Many Links to Switzerland (англ.) // Finest Hour. Journal of The Churchill Center and Societies : Журнал. — 2016. — Summer (no. 173). — P. 28—31. — ISSN 0882-3715.
  • Winston Churchill's final piece of artwork SMASHES auction estimate as it fetches £357k (англ.) // Daily Express : Газета. — 2017. — 22 November.
  • Wrigley C. Winston Churchill: A Biographical Companion. — ABC-CLIO, 2002. — 367 с. — (Biographical Companions Series). — ISBN 978-0874-3699-08.

Ссылки