Терри, Минни

В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Терри.
Минни Терри
англ. Minnie Terry
Минни Терри на пике своей театральной карьеры
Минни Терри на пике своей театральной карьеры
Дата рождения 1 января 1882(1882-01-01)
Место рождения Бордо, Франция
Дата смерти 1964(1964)
Место смерти Великобритания
Род деятельности актриса театра и варьете
фотомодель
Отец Чарльз Джон Артур Терри
Мать Маргарет Пратт
Супруг Эдмунд Гвенн (1901 — II пол. 1910-х)
[неизвестный] (II пол. 1910-х — 1956)

Минни Терри (англ. Minnie Terry, 1 января 1882, Бордо, Франция — 1964, Великобритания) — представительница актёрской династии Терри (англ.), модель, позировавшая в детстве и юности крупным деятелям британского фотоискусстваПерейти к разделу «#Минни Терри — натурщица художников и фотографов», актриса театра и варьетеПерейти к разделу «#Биография и театральная карьера»Перейти к разделу «#Особенности сценического образа», Муза поэта и писателя-декадента Эрнеста Кристофера Доусона, а также писателя, художника-карикатуриста и книжного иллюстратора Макса Бирбома, супруга актёра Эдмунда Гвенна с 1901 годаПерейти к разделу «#Личная жизнь». Племянница известной британской актрисы, одной из лучших исполнительниц ролей в пьесах Уильяма Шекспира, супруги и натурщицы художника-академиста Джорджа Фредерика Уоттса Эллен ТерриПерейти к разделу «#Биография и театральная карьера».

Минни Терри начала свою театральную карьеру в два года, а в возрасте шести лет уже получила известность, исполняя детские роли в крупных лондонских театрах. В это же время она приобрела популярность как фотомодель. Фотографии, запечатлевшие девочку как в сценах из спектаклей, так и созданные в студии, стали предметом коллекционирования. В 1890-е годы она была вынуждена прервать свою карьеру для получения систематического образования, которого оказалась лишена в детствеПерейти к разделу «#Начало театральной карьеры», но уже спустя несколько лет с успехом возобновила выступления на сценеПерейти к разделу «#Возвращение на сцену».

Фотоматериалы и произведения изобразительного искусства, изображающие Минни Терри, вошли в коллекции Национального фонда объектов исторического интереса либо природной красоты в Кенте, Национальной портретной галереи и Музея Виктории и Альберта в Лондоне, а также иных крупных музеев Великобритании и других странПерейти к разделу «#Минни Терри — натурщица художников и фотографов».

Биография и театральная карьера

Старшая дочь представителя актёрской династии Чарльза Джона Артура Терри (1857—1933) и его супруги Маргарет Пратт (1862—1941) Минни родилась в городе Бордо на западе Франции[1] в департаменте Жиронда 1 января 1882 года[2]. Отец «помешался» на старшей дочери и использовал любую возможность, чтобы привлечь внимание к её интеллекту и таланту. В три года Минни уже танцевала, пела и играла на сцене (дебют девочки на сцене мельбурнский журнал Table Talk (англ.) относил к двухлетнему возрасту[3]). Чарльз Терри был настолько увлечён Минни, что игнорировал рождение сына, которому родители дали имя Хорас, и который также впоследствии стал актёром. Появление сына породило раскол в семье. Впоследствии Минни Терри говорила, что её мать была ворчливой (сама Минни ушла из семьи при первой же возможности), но биограф семьи Терри, английская писательница и член Королевского литературного общества, Маргарет Стин (англ.) предполагала, что у Маргарет Пратт был повод для недовольства — муж всё внимание обращал на Минни и не проявлял достаточного интереса к сыну, не говоря уже о самой Маргарет[4]. Жалобы супруги действовали мужу на нервы. Незадолго до рождение третьего ребёнка, Беатрис (которая позже получила известность как актриса в США), он потерял интерес к торговле вином, которой занимался. За небольшую сумму он мог купить себе партнёрство в крупном магазине, который впоследствии получил известность под названием «Старая Англия», но отказался от выгодного предложения, которое могло бы финансово обеспечить семью. Решив посвятить себя работе в театре, он стал готовить возвращение семьи на родину. Его не остановило даже то, что Маргарет и маленький Хорас были сильно больны, а Минни страдала от морской болезни и сильно нервничала[5].

Начало театральной карьеры

Студия Elliott & Fry (англ.). Минни Терри с исполнителями роли капитана Люси в спектакле «Дочь Бутла»

с С. В. Гартхорном, 1888
с С. В. Гримстоном, 1888

В Великобритании Чарльз Терри нашёл жилище для семьи, но принял решение порвать с супругой, хотя и не признался ей в этом: он отправился в Дублин, чтобы стать управляющим делами в Королевском театре (англ.) Майкла Ганна. Для Минни Чарльз Терри нашёл роль девочки в спектакле «Фру-Фру» в театре Стандард в Шордиче (англ.). Роль была небольшая, поэтому всего несколько жестов и движений, сделанных ребёнком, которому ещё не исполнилось четыре года, выполнил на прослушивании с обаянием и уверенностью, покорили руководство театра. Минни была принята[6]. В возрасте шести лет Минни была приглашена популярным актёром Морисом Бэрримором исполнить детскую роль в спектакле «Надежда», поставленной по его собственной пьесе (в ней героиня принимает решение пожертвовать честью ради спасения жизни супруга). Напуганная актрисой, сыгравшей главную роль, девочка убежала со сцены, поклявшись, что никогда больше не появится на ней. Тётя девочки Мэрион Терри (англ.), однако, уговорила Минни сыграть новую роль — Миньон в спектакле «Ребёнок Бутла» в театре «Глобус»[Прим 1]. Зарплата шестилетней Минни даже составила десять фунтов в неделю. Спектакль принёс ей успех[8]. Широкую же известность она приобрела в том же 1888 году, когда стала выступать в театральной труппе актёра, режиссёра и импресарио Герберта Бербома Три[9].

Канадский писатель, поэт и литературовед, профессор университета Талсы и университета Райерсона Деннис Денисофф (англ.) утверждал в своём исследовании «XIX век. Ребёнок и потребительская культура», что Минни Терри и Вера Беринджер (1879—1964) были самыми известными актёрами-детьми позднего периода викторианской эпохи. Среди спектаклей, в которых сыграла Минни, он называл «Партнёры» (1888), «Ребёнок Бутла» (1888), «Остролист» (инсценировка рождественской истории Чарльза Диккенса, поставленная в 1891 году в театре Лицеум[10], Сесил Хоуард в ежегодном театральном обозрении Dramatic Notes назвал Минни в роли Норы, влюблённой в своего сверстника Гарри, которого сыграла Вера Беринджер, восхитительной[11])[12]. Доцент Калифорнийского университета в Дейвисе, где она специализируется на британской литературе и культуре XIX века, и участник Диккенсовского проекта Кэтрин Робсон в книге «Мужчины в Стране чудес: потерянная девственность викторианского джентльмена» отмечала, что поэт-декадент Эрнест Доусон среди детей-актёров выделял «детей пантомимы» и «звёздный случай», к последнему он относил Минни Терри, которую обычно он называл Миньон, по имени персонажа пьесы «Ребёнок Бутла»[13].

Современник так описывал Минни Терри на сцене театра Лицеум в спектакле «Золушка» в 1893 году (актрисе было одиннадцать лет): «Одно удовольствие без остановки сменяет другое… Мисс Минни Терри очаровательна в роли грациозной Кокетки, которая восседает над драгоценностями и духами, платками, перчатками, веерами и пудреницами Будуара феи…»[14].

После семи лет, проведённых на сцене, Минни прервала театральную карьеру для получения образования, поступив в школу-интернат в Англии. Девочке было уже двенадцать лет, когда был впервые поставлен вопрос о её систематическом образовании. Позже, из-за неприязненных отношений, сложившихся в интернате, она перевелась в пансион для девушек в Фонтенбло вблизи Парижа. Этот период своей жизни сама Минни позже вспоминала как «прекрасное время». Ученицам было разрешено посещать музеи, концерты и художественные галереи. Тем не менее, она стремилась возобновить свою сценическую карьеру, поэтому трудилась без отдыха, не обращая внимания на праздники и перерывы. В результате она быстро освоила французский язык, хотя до этого признавалась, что ей потребовалось три года, чтобы прочитать одну книгу на этом языке[3]. Образование своей племянницы согласилась оплачивать исполнительница ролей в постановках Оскара Уайльда и Генри Джеймса Мэрион Терри, отличавшаяся щедростью к своим многочисленным родственникам и сумевшая скопить солидные средства в ходе успешной артистической карьеры[15]. Маргерит Стин отмечала большой вклад и другой знаменитой представительницы театральной династии Терри, Эллен, в воспитание девочки[16].

Возвращение на сцену

Эдмунд Гленн в фильме «Гордость и предубеждение», 1940
Минни Терри в 1902 году (The Tatler, 1902, № 10)
Письмо Минни Терри мистеру Осборну с образцом её подписи в центре страницы[Прим 2]

В конце 1890-х годов Минни Терри вернулась на театральную сцену. По замечанию австралийского художественного критика, «детский [театральный] опыт, на самом деле, значил очень мало. Ребенок ходит, двигается и даже говорит по-другому в сравнении с женщиной». Через два года после возвращения Минни сыграла Лидию Лэнгиш в спектакле «Соперники» (англ.) по ранней пьесе английского драматурга XVIII века Ричарда Бринсли Шеридана, в котором одну из ролей исполнил британский актёр Эдмунд Гвенн. Они поженились в 1901 году. Минни Терри размышляла о прекращении театральной карьеры, как это сделали некоторые её родственницы по линии отца, вступив в брак[3]. Она лишь сопровождала супруга в ходе закончившейся фиаско поездки в Австралию, где он участвовал в грандиозном по меркам своего времени представлении пьесы «Бен Гур» (англ.), созданной на основе одноимённого исторического романа Лью Уоллеса[17][3]. Неудача супруга побудила Минни возобновить сценическую карьеру для восстановления пошатнувшегося финансового состояния семьи, приняв предложение от австралийского импресарио Джеймса Кассиуса Уильямсона (англ.)[3].

Когда супруги вернулись на родину в 1904 году, Минни появлялась, как правило, в непритязательных комедиях на темы из современной жизни, которые перемежались редкими историческими драмами[1]. Вместе с супругом Минни Терри в 1905 году сыграла в получившем широкую известность фарсе Эдварда Эбботта Парри и Фреда Чарльза, Артура Муллиота под названием «Что видел дворецкий»[1][18][19]. Когда в 1911 году английская театральная актриса Ирен Ванбру (англ.) дебютировала в варьете, она выбрала Минни Терри и Эдмунда Гвенна в качестве партнёров по небольшому представлению, сценарий которого был создан шотландским писателем и романистом, создателем Питера Пэна Джеймсом Мэтью Барри[20]. Маргарет Стин писала об актрисе: «Минни теперь, будучи замужем за многообещающим молодым актёром Эдмундом Гвенном, беспорядочно сверкала на театральном небосводе, но была слишком темпераментной, чтобы обеспечить себе положение, которого могла бы достигнуть. Она постоянно находилась на гастролях, часто в Соединённых Штатах»[21].

В 1914 году Минни Терри отыграла сезон в Нью-Йорке на Бродвее в роли принцессы в постановке волшебной сказки «Райский сад» (англ.) датского писателя Ганса Христиана Андерсена[22]. Во время Первой мировой войны брак Минни Терри и Эдмунда Гвенна был расторгнут (доктор Роджер Гордон, профессор университета Темпл в Филадельфии утверждал, что заключённый в 1901 году брак был расторгнут всего через несколько месяцев после его заключения[23]). Минни снова вышла замуж, но осталась в дружеских отношениях с бывшим мужем[17][22]. В 1956 году, уже будучи стариком, он приехал из своего дома в Калифорнии на встречу с овдовевшей бывшей супругой[22].

Отход от актёрской деятельности

Седьмое издание авторитетного британского справочника «Кто есть кто в театре», вышедшее в 1933 году, не упоминает спектаклей, в которых бы играла Минни Терри, после октября 1925 года[24], однако, газета The Times сообщала, что в радиопередаче, подготовленной BBC, которая была посвящена 80-летию Эллен Терри в 1928 году, что в этом году Минни присоединилась к двум членам своей артистической семьи Мейбл Терри-Льюис (англ.) и Джону Гилгуду, а также другим ведущим исполнителям в инсценировке сцен из пьес Уильяма Шекспира, в которых играла в своё время её тётя Эллен[25]. Известно также, что Минни Терри скончалась в 1964 году[26][27].

Средства массовой информации об актрисе и изучение её биографии

Крупные средства массовой информации, специализировавшиеся на освещении театральной жизни или имевшие театральную колонку, такие, как The Era (англ.) и Dramatic Notes (Великобритания), The Times (США), Table Talk (Австралия), в детстве и юности Минни Терри пристально следили за её сценической карьерой[11][3][28]. Интерес к ней угас после прекращения выступлений на сцене — после 1925 года. На некоторое время Минни Терри была забыта (не сохранилось даже информации о точной дате и месте её смерти или упокоения). В послевоенное время внимание к её биографии привлекла вышедшая в 1962 году книга Маргарет Стин «Гордость Терри» (англ. «A Pride of Terrys», книга впоследствии несколько раз переиздавалась), героиней которой стала и Минни[29]. Она также стала одним из центральных персонажей в главе «Двое влюблённых в детей: Льюис Кэрролл и Эрнест Доусон» в вышедшей в 2008 году монографии Энн Варти «Дети и театр в викторианской Британии»[30]. Театральная карьера девушки и история влюблённости в неё деятелей культуры викторианской Великобритании вошли в работы по истории театра, психологии и повседневной жизни Великобритании в конце XIX — начале XX века, а также посвящённые так называемому «культу ребёнка»[Прим 3] в поздней викторианской Англии[31][32].

Многочисленные фотоматериалы и произведения искусства, связанные с театральной карьерой Минни Терри, хранятся в коллекциях Национального фонда объектов исторического интереса либо природной красоты в Кенте, Национальной портретной галереи в Лондоне, в Музее Виктории и Альберта и других собранияхПерейти к разделу «#Минни Терри — натурщица художников и фотографов». Значительное количество документов об актрисе в настоящее время собраны в архиве Эллен Терри и Эдит Крэйг (англ.). Среди них: программки спектаклей, письма, фотографии сцен из них, газетные заметки…[33].

Особенности сценического образа

Герберт Роуз Барро (англ.). Элен Мод Три и Минни Терри в спектакле «Мужская тень» на сцене Королевского театра Хеймаркет (англ.), 1889.
Фотостудия Elliott & Fry. Минни Терри в роли Дэйзи Десмонд, 1889
Минни Терри на фотографии со сценой из спектакля, 1880-е

Профессор викторианской литературы и культуры университета Роял Холлоуэй (англ.) Энн Варти, специализирующаяся на истории британского театра, писала в своей монографии «Дети и театр в викторианской Великобритании», что, если в XVIII веке актёр демонстрировал чувства «посредством кодифицированного жеста», то в XIX веке он уже стремился к индивидуально выраженным проявлениям эмоций. Вместе с тем, в определённых жанрах, таких как мелодрама, кодифицированный жест ещё сохранял свои позиции. В течение 1880-х годов борьба между двумя школами актёрского мастерства, «механической» и «эмоциональной», как их называл ещё Дени Дидро, сосредоточилась на конкуренции между «масками» и «лицами». На основе анализа мнений зрителей об игре Минни Терри Энн Варти сделала вывод, что ребёнок-актёр «снял дихотомию» между «множественным и единичным», «маской» и «лицом», «обладая обоими в равной мере». По её мнению, ребёнок «является одновременно и собой, и другим, подлинным и притворным»[34]. Исследователь цитировала мнение Эрнеста Доусона об игре Минни Терри:

«Её непосредственность… всегда поражает меня. В это трудно поверить, но иногда она говорит что-то, что выучила наизусть. Её участие в диалоге… было таким детским, при этом так уместно, что я часто забывал о благодарности, которую заслужил мистер Гранди (англ.) [драматург, сочинивший пьесу, о которой идёт речь] за свою роль в моём восхищении умом маленькой леди»

Энн Варти. Дети и театр в викторианской Великобритании[35][34]

Энна Варти отмечала, что Минни, как и других её сверстников, учили «и словам, и жестам», их стиль игры может описываться «только как принадлежащий к „механической“ школе». Тем не менее, Терри, как и некоторые другие талантливые дети, смогли заставить зрителей воспринимать выученные жесты как «исполненные сильного чувства»[34]. Исследователь приводила другую цитату из Доусона: «Естественно… просто… очаровательно… она наступает на доски… с полным отсутствием самосознания или аффектации (англ. an absence of self-consciousness or affectation), и с такой же совершенной спонтанностью, как если бы она находилась в её собственной домашней детской комнате»[36][37]. Газета The Era от 12 мая 1888 года писала: «эта очаровательно бесхитростная девочка была явно свободна от преждевременной манерности и грации, которые обычно омрачают удовольствие, получаемое зрителями от игры несовершеннолетних актёров»[38].

Энн Варти делала вывод, что викторианские поклонники Минни Терри испытывали двойную ностальгию. Во-первых, они видели на сцене «мифологическую эпоху», воплощённую в «единстве ребёнка во множественности». Во-вторых, с точки зрения истории театра, они наблюдали, как ребёнок играет в устаревшем стиле. Два вида тоски по прошлому — метафизический и временной, очаровывали взрослую аудиторию викторианского ребёнка-актёра, навевали воспоминания о собственном детстве. На основе наблюдений Доусона за игрой Минни Терри Энн Варти отмечала, что спонтанность ребёнка порождала «особую близость» между ним и аудиторией. Зрителю было позволено незаметно участвовать в «„воображении“ детского мира» (англ. ‘make-believe’ of the child’s world) и он может быть оценён как вуайерист. Демонстрация ребёнком «абсолютной искренности на сцене» вызывала эротические фантазии зрителя. «Сексуальная фетишизация ребёнка-актёра» (англ. The sexual fetishisation of the child actor) была, с точки зрения Варти, «одним из компонентов его очарования»[39]. Преподаватель Даремского университета Костас Буйопулос писал, что для викторианского джентльмена в отношении к девочке на сцене соединялись сентиментальное обожание, значение талисмана и сдержанная эротика. Он приводил фрагмент из Эрнеста Доусона, который писал в статье «Культ ребёнка» (1889): «Игра ребёнка-актрисы „художественная“, так как „в детстве“ мы все спонтанно театральны». Доусон подчёркивал ценность получения от красоты детства в искусстве, как в жизни, изысканного удовольствия[40].

Маргарет Стин отмечала, что «маленькая темноволосая девочка»[Прим 4] в возрасте девяти лет была «умна как белка». Это позволило ей успешно справиться с ролью принцессы Елизаветы в спектакле «Карл I» на сцене театра Лицеум[44]. Преподаватель кафедры английского языка в Вестминстерском университете Энн Вероника Уитчард писала, что зрители восторгались «причудливостью речи» Минни Терри и её «живописными взглядами», бесхитростностью, «отсутствию ранней зрелости» и невинностью. Лучшей ролью Минни Терри она называла «восхитительную Миньон» из постановки по роману «Ребёнок Бутла» (1885) Генриетты Элизы Воан Стэннард (англ.), писавшей под псевдонимом Джон Стрейндж Уинтер. По сюжету романа и пьесы капитан Бутл обнаруживает девочку, оставленную на койке его казармы. Он усыновляет ребёнка, и она, подрастая, становится дочерью полка. В спектакле ей уже семь лет и она продолжает находиться на попечении своих старших друзей[45].

По отношению к взрослым ролям на театральной сцене Минни и её младшей сестры Маргарет Стин утверждала: «Минни и Беатрис театр рассматривали главным образом как средство зарабатывания на жизнь»[21]. В беседе с австралийским журналистом Минни признала, что предпочитает комедийные роли, хотя с удовлетворением относилась к исполнению шекспировских образов, которые выпали на её долю. Сам журналист считал, что её внешность скорее предполагает «эмоциональные и эстетические роли» (англ. emotional and aesthetic roles): Минни была высокая и худая, с несколько печальным лицом, с «мягкими», карими глазами. Журналист отмечал, что миссис Гвенн занимательно рассказывает о своих индивидуальных особенностях и особенностях других людей, она — радушная хозяйка и очень интересный собеседник. В беседе Минни заявила, что хорошему артисту необходимо достойное образование, только оно позволит убедительно исполнить роль джентльмена. Актёр же, «дикция и манеры которого заслуживают упрёка, имеет мало шансов на успех»[3].

Личная жизнь

Уильям Ротштейн. Портрет Макса Бирбома, 1893
Эрнест Кристофер Доусон (до 1905 года)

В раннем детстве Минни Терри стала объектом восторженного почитания и Музой английского писателя, художника-карикатуриста и книжного иллюстратора Макса Бирбома и поэта-декадента Эрнеста Доусона[46][Прим 5]. Двадцатидвухлетний Доусон впервые увидел шестилетнюю Минни Терри в 1888 году в пьесе «Ребёнок Бутла». Восхищением юной актрисой он сразу поделился со своим другом Артуром Муром (Льюис Кэрролл, который также видел девочку в этом спектакле, напротив, оставил об актрисе в «Дневниках» весьма нелестное замечание: «Она произносит свои реплики не очень чётко, не глядя на человека, к которому обращается»[49][Прим 6]). Доусон посещал театр для того, чтобы увидеть её в каждом новом шоу (в одном из своих писем — от 21 октября 1889 года он пишет, что бросил на сцену «пенни и шоколад»[52]), часто признаваясь, что она была единственным объектом его внимания на сцене. Доусон писал, что был обманут, когда в одном из спектаклей Минни заменила другая девочка[53].

Эрнест Доусон хранил программки всех спектаклей, в которых принимала участие Минни[48], собрал коллекцию фотографий любимой актрисы[31], с нетерпением ожидал появления новых и мчался сразу после выхода из печати их покупать[54][55][13], обменивался ими с друзьями. Он мечтал встретить девочку на улице, но ограничивался только наблюдением за ней с большого расстояния («слонялся вокруг её дома», по выражению Кэтрин Робсон[54][13]). Энн Варти и Энн Вероника Уитчард считали, что внешнее сходство с Минни Терри позже определило его любовь к несколько более взрослой Аделаиде Фолтинович (1878—1903), дочери польского ресторатора[55][32]. «Её тёмные волосы и большие глаза напоминали [Доусону] обожаемую им мисс Терри»[32][41]. Он писал также писал о их необычном сходстве друзьям[56][55] и обещал, едва получит фотографии Аделаиды, доказать его на основе сравнения снимков обеих девочек[Прим 7][55].

Эрнест Доусон, как и Льюис Кэрролл, принял участие в общественной компании в поддержку занятости детей на театральной сцене. Как и Кэрролл, он утверждал, что испытывает духовный подъём в компании девочек, по его словам, «девочки помогали смягчать боль». Доусон, однако, по утверждению Энн Варти, в отличие от Кэрролла был откровенен, видя в своём отношении к девочкам «сексуальное желание» (англ. sexual desire). Доусон утверждал, что без преклонения перед Минни Терри: «В Галааде нет бальзама»[Прим 8]. По мнению Варти, поэт нашёл способ сублимировать «слишком реальное сексуальное желание», сделав девочку «своей музой, своей Беатой Беатрикс»[60].

Минни Терри дважды вступала в брак. С первым своим мужем, британским актёром Эдмундом Гвенном, она познакомилась на театральной сцене. Брак был заключён в 1901 году. Каждое лето супруги «проводили в странном маленьком бунгало на Темзе». В нём было всего две комнаты, но их было достаточно, так как даже приём пищи происходил на траве приусадебного участка возле дома. Увлечениями Минни Терри в это время были фотографирование и рукоделие. Она считала свой брак с Гвенном вполне счастливым и настаивала в интервью, что для актёра выйти замуж за человека другой профессии — это ошибка. Минни с сожалением говорила, что для широкой публики артисты — особая «раса, которая всё ещё живёт ненормально», включает в себя «жуликов и бродяг»[3].

Во время Первой мировой войны брак Минни Терри и Эдмунда Гвенна был расторгнут. Вскоре Минни снова вышла замуж, информацию о втором супруге источники не сообщают. В 1956 году Минни Терри овдовела[22].

Минни Терри — натурщица художников и фотографов

Альфред Эллис. Минни Терри в роли мальчика, 1880-е

Среди фотографов, запечатлевших облик Минни Терри, были широко известные мастера. Среди них: создатель снимков государственных деятелей, художников и представителей аристократии викторианской эпохи в технике вудберитипии Герберт Роуз Барро (англ.)[27], член Фотографического общества (которое впоследствии получило название Королевского фотографического общества (англ.)), один из основателей Ассоциации профессиональных фотографов, его секретарь, президент и генеральный секретарь, специализировавшийся на театральной фотографии и активно защищавший авторские права фотографов (один из основателей Союза авторских прав) Альфред Эллис (Музей Виктории и Альберта, Лондон, данная фотография поступила по завещанию из собрания Гая Тристрама Литтла в 1953 году, 14,6 х 10,6 см, инв. № S.133:688-2007[61]) и сотрудники фотостудии Elliott & Fry (англ.), основанной в 1863 году Джозефом Джоном Эллиоттом и Кларенсом Эдмундом Фраем (например, «Минни Терри в роли Дези Десмонд», Национальная портретная галерея, Лондон, 14,6 x 10,5 см, дар Теренса Пеппера в 2013 году, инв. № NPG 138138[62]).

На своих фотографиях Минни запечатлел также член Королевского фотографического общества, один из основателей Ассоциации профессиональных фотографов Хайман Селег Мендельсон (Базы данных Эллен Терри и Эдит Крэйг, Архив SMA Photos, ID NT / SMA / PH / 3327)[63]

Images.png Внешние изображения
Минни Терри на миниатюрах двоюродной сестры
Image-silk.png Мейбл Терри-Льюис. Минни Терри в возрасте пяти лет, 1887—1899
Image-silk.png Мейбл Терри-Льюис. Минни Терри, около 1900

Портретная погрудная миниатюра актрисы из коллекции Национального фонда объектов исторического интереса либо природной красоты выполнена в технике акварели по слоновой кости. Минни Терри изображена в возрасте пяти лет (1887—1899, дом-музей Смолхайт-Плейс (англ.), Кент, инв. № NT 1118219, форма миниатюры — овал, размер — 76 x 55 см). Голова и плечи ребёнка повёрнуты вправо. На девочке белое платье. У неё карие глаза, здоровый розовый цвет лица и светлые волосы. Фон портрета — небесно-голубой. На обороте миниатюры находится надпись, сообщающая имя изображённой девочки и имя её двоюродной сестры Мейбл Терри-Льюис (англ.), которая написала эту миниатюру[43].

Другая миниатюра, круглая и поясная, изображающая Минни Терри в возрасте приблизительно восемнадцати лет, также находится в собрании Национального фонда (около 1900, дом-музей Смолхайт-Плейс, Кент, инв. NT 1118223, диаметр — 7,2 см, техника исполнения — акварель по бумаге). Голова девушки повёрнута налево, она одета в белое платье с голубым поясом. У неё карие глаза, густые рыжие волосы. Фон портрета небесно-голубой. Портрет актрисы закреплён в металлическом футляре с кожаной обивкой, зелёным тиснением, следами сусального золота. К нему прилагается пять расписанных по слюде накладок (на каждой из них оставлено место, которое не было покрыто росписью, для лица девушки). Роспись изображает одежду на разные сезоны, предназначающиеся для облачения Минни путём накладывания их на портрет. Эта миниатюра также выполнена Мейбл Терри-Льюис[42].

См. также

  • Конни Гилкрист (1865—1946) — старшая сверстница Минни Терри, фотомодель и наиболее популярная актриса-ребёнок 70-х годов XIX века.

Примечания

Комментарии
  1. Писатель Фрэнк М. Бойд ошибочно называл эту роль первой для Минни[7].
  2. Письмо на трёх страницах. Минни объясняет своему корреспонденту происхождение рукописных комментариев, которые он обнаружил на полях печатного текста пьесы. Она сообщала, что тётя Эллен Терри не сама написала эти комментарии, как можно было предположить, а заставила это сделать Чарльза Терри. Также упоминается, что Эллен Терри дала самой Минни копию этой пьесы, надеясь, что она сыграет её в Австралии, но девушка этого не сделала[17].
  3. Две из статей, непосредственно посвящённых «культу ребёнка», — Димке Д. В. Детство внутри утопических проектов: концепция и технология // Вестник Томского государственного университета : Журнал. — 2012. — Т. 1, вып. 7. — С. 11—23. и Димке Д. В. Ребёнок-ангел vs ребенок-герой: некоторые замечания по антропологии педагогики // Детские чтения : Журнал. — 2013. — Т. 3, вып. 1. — С. 75—98. — ISSN 2304-5817..
  4. Для разного возраста разные источники упоминают различный цвет волос Минни Терри тёмный[32][41], рыжий[42] и светлый[43].
  5. Подобные увлечения академик, старший преподаватель английской культурологии в Сорбонне Хью Лебайи считал достаточно характерными для викторианской эпохи и в подтверждение приводил примеры относившихся к совершенно разным поколения культуролога, литературного критика и поэта Джона Рёскина, Льюиса Кэрролла и Эрнеста Доусона и цитировал слова последнего: «Я думаю, что женская природа может быть достаточно откровенной и простой вплоть до возраста восьми или девяти лет. Впоследствии — фу!» (Письмо 53 Артуру Муру от 30 июня 1889 года[47])[48].
  6. Когда Льюис Кэрролл готовился к очередной инсценировке своей сказки об Алисе, то он выбирал на роль главной героини актрису между Минни Терри, Верой Беринджер, Фиби Карло и Изой Боумен. Интересовала его при этом «не только (или даже особенно) внешность ребенка, но, в первую очередь, его сценическая личность и актёрское мастерство». В отношении Минни он руководствовался, вероятно, её известностью и отзывами о ней, так как, когда он впервые увидел её на сцене «вживую», то её кандидатура отпала первой, негативные впечатления от игры девочки он и описал в «Дневниках»[50][51].
  7. О фотографиях Минни и Аделаиды Эрнест Доусон пишет в своём письме к Артуру Муру 3 мая 1891 года[57].
  8. Эрнест Доусон намекал в письме Артуру Муру от 24 декабря 1889 года[58] на фрагмент из Книги пророка Иеремии: «Разве нет бальзама в Галааде? Разве нет там врача? Отчего же нет исцеления дщери народа моего?»[59].
Источники
  1. 1 2 3 Parker, 1925, с. 309.
  2. Dowson, 1968, с. 114.
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 Table Talk, 1902, с. 10.
  4. Steen, 2018, с. 179.
  5. Steen, 2018, с. 180.
  6. Steen, 2018, с. 181.
  7. Boyd, 1919, с. 235.
  8. Steen, 2018, с. 200.
  9. The Times, 1888, с. 9.
  10. Steen, 2018, с. 292.
  11. 1 2 Howard, 1892, с. 15.
  12. Denisoff, 2016, с. 65.
  13. 1 2 3 Robson, 2001, с. 186.
  14. Бруард, 2016, с. 97 (FB).
  15. Steen, 2018, с. 182.
  16. Steen, 2018, с. 202.
  17. 1 2 3 An Actress Prepares. (англ.). The Houghton Library Blog is the main blog of Houghton Library at Harvard University (7 March 2017). Дата обращения 4 марта 2020.
  18. The Times, 1905, с. 8.
  19. The Times, 1959, с. 13.
  20. The Times, 1911, с. 11.
  21. 1 2 Steen, 2018, с. 247.
  22. 1 2 3 4 The Daily Mail, 1956, с. 3.
  23. Gordon, 2018, с. 46.
  24. Parker, 1933, с. 1310.
  25. The Times, 1928, с. 12.
  26. V & A.
  27. 1 2 NPG.
  28. The Times, 1911, с. 13.
  29. Steen, 2018, с. 1—412.
  30. Varty, 2008, с. 49—62.
  31. 1 2 Adams, 2000, с. 28.
  32. 1 2 3 4 Witchard, 2009, с. 190.
  33. Archives Database Project.
  34. 1 2 3 Varty, 2008, с. 13.
  35. Dowson, 1968, с. 428—429.
  36. Dowson, 1968, с. 428.
  37. Varty, 2008, с. 11.
  38. O’Connor, 2008, с. 45.
  39. Varty, 2008, с. 14.
  40. Boyiopoulos, 2015, с. 154.
  41. 1 2 Adams, 2000, с. 29.
  42. 1 2 Minnie Terry, Mrs Edmund Gwenn (1882—1964). British (English) School. (англ.). National Trust Collections. Дата обращения 5 мая 2020.
  43. 1 2 Minnie Terry, Mrs Edmund Gwenn (1882—1964), aged five. (англ.). National Trust Collections. Дата обращения 5 мая 2020.
  44. Steen, 2018, с. 217.
  45. Witchard, 2009, с. 205.
  46. Witchard, 2009, с. 189.
  47. Dowson, 1968, с. 88.
  48. 1 2 Lebailly, 1999, с. 10.
  49. Denisoff, 2016, с. 68.
  50. Vaclavik, 2019, с. 164.
  51. Foulkes, 2017, с. 66—67.
  52. Dowson, 1968, с. 111.
  53. Robson, 2001, с. 188.
  54. 1 2 Witchard, 2009, с. 185.
  55. 1 2 3 4 Varty, 2008, с. 58.
  56. Adams, 200, с. 28.
  57. Dowson, 1968, с. 195—196.
  58. Dowson, 1968, с. 121.
  59. Иеремия, 2018, с. 923 (8:22).
  60. Varty, 2008, с. 59.
  61. Ellis, Alfred. Guy Little Theatrical Photograph. (англ.). V & A's collections, London. Дата обращения 5 мая 2020.
  62. Minnie Terry as Daisy Desmond by Elliott & Fry. (англ.). National Trust sites. Дата обращения 7 марта 2020.
  63. Document ID NT / SMA / PH / 3327. (англ.). The Ellen Terry and Edith Craig Archives Database Project and the Ellen Terry Archive Website Project was supported by the University of Hull.. Дата обращения 9 марта 2020.

Ссылки

  • Minnie Terry (1882—1964). (англ.). National Portrait Gallery, St Martin's Place, London, WC2H 0HE. Дата обращения 4 марта 2020.
  • Minnie Terry (1882—1964). (англ.). V & A's collections. Дата обращения 4 марта 2020.
  • Minnie Terry (1882—1964). (англ.). The Ellen Terry and Edith Craig Archives Database Project and the Ellen Terry Archive Website Project was supported by the University of Hull. Дата обращения 8 марта 2020.

Литература

Источники
  • Книга пророка Иеремии, 8:22 // Библия. Книги Священного Писания Ветхого и Нового Завета с параллельными местами и приложениями. В синодальном переводе. — М: Никея, 2018. — С. 923. — 1600 с. — ISBN 978-5041-6002-28.
  • Boyd, F. M. A Pelican's tale, fifty years of London and elsewhere. — Philadelphia: J. B. Lippincott, 1919. — 315 с.
  • Dame Ellen Terry's 80th Birthday // The Daily Mail : Газета. — 1928. — 27 февраля. — С. 12.
  • Dowson E. C. The Letters of Ernest Dowson ed. by Desmond Flower & Henry Maas. — Cassell, London: Fairleigh Dickinson Univ Press, 1968. — 470 с. — (G — Reference, Information and Interdisciplinary Subjects Series). — ISBN 978-0838-6674-77.
  • Haymarket Theatre (англ.) // The Times : Газета. — 1888. — 6 January. — P. 9.
  • Howard C. Haymarket Theatre (англ.) // Dramatic Notes a year-book of The Stage. Huthinson and Co. London : Журнал. — 1892. — January. — P. 15.
  • Miss Minnie Terry // Table Talk : Газета. — 1902. — 9 октября. — С. 10.
  • The Theatres (англ.) // The Times : Газета. — 1911. — 30 October. — P. 13.
  • Wyndham's Theatre (англ.) // The Times : Газета. — 1905. — 3 August. — P. 8.
Научная и научно-популярная литература
  • Бруард К. Модный Лондон. Одежда и современный мегаполис. — Новое Литературное Обозрение, 2016. — 256 (в FB — 330) с. — (Библиотека журнала «Теория моды»). — ISBN 978-5444-8045-06.
  • Adams J. Madder Music, Stronger Wine: The Life of Ernest Dowson, Poet and Decadent. — I. B. Tauris, 2000. — 288 с. — ISBN 978-1860-6447-02.
  • Boyiopoulos K. Decadent Image. — Edinburgh University Press, 2015. — 224 с. — ISBN 978-0748-6909-47.
  • Denisoff D. The Nineteenth-Century Child and Consumer Culture. — Routledge, 2016. — 256 с. — (Studies in Childhood, 1700 to the Present). — ISBN 978-1351-8849-52.
  • Foulkes R. Lewis Carroll and the Victorian Stage: Theatricals in a Quiet Life. — Routledge, 2017. — 240 с. — (The Nineteenth Century Series). — ISBN 978-1351-9223-33.
  • Lebailly H. Dodgson And The Victorian Cult Of The Child a reassessment on the hundredth anniversary of 'Lewis Carroll's' death // The Carrollian, The Lewis Carroll Journal : Журнал. — 1999. — Autumn (№ 4). — С. 3—31.
  • Mr Edmund Gwenn — Versatile Character Actor (англ.) // The Times : Газета. — 1959. — 8 September. — P. 13.
  • O’Connor J. The Cultural Signifi cance of the Child Star. — Routledge, Taylor & Francis Group, 2008. — 191 с. — (Routledge Advances in Sociology, T. 39). — ISBN 0-203-93223-4.
  • Robson C. A New Cry of the Children Legislating Innocence in the 1880s // Men in Wonderland: The Lost Girlhood of the Victorian Gentlemen. — Princeton University Press, 2001. — С. 152—192. — 250 с. — (Princeton paperbacks). — ISBN 978-0691-0042-28.
  • Steen M. A Pride of Terrys. This edition. — Endeavour Media Ltd, 2018. — 412 с.
  • Vaclavik Kiera. Dressing as Alice // Fashioning Alice: The Career of Lewis Carroll's Icon, 1860—1901. — Philadelphia: Bloomsbury Publishing, 2019. — С. 143—187. — 256 с. — (Bloomsbury Perspectives on Children's Literature). — ISBN 978-1474-2904-01.
  • Varty A. Two Child-Lovers: Lewis Carroll and Ernest Dowson // Children and Theatre in Victorian Britain. ‘All Work, No Play’. — Basingstoke: Palgrave Macmillan, 2008. — С. 49—62. — 296 с. — ISBN 978-0230-5515-58.
  • Veteran Edmund Gwynn Keeps a Trys // The Daily Mail : Газета. — 1956. — 12 июля. — С. 3.
  • Witchard A. V. Erotic Fairylands of the FindeSiecle. Which is the reality and which the pantomime? // Thomas Burke's Dark Chinoiserie: Limehouse Nights and the Queer Spell of Chinatown. — Ashgate Publishing, Ltd, 2009. — С. 189—200, 201—218. — 292 с. — ISBN 978-0754-6586-41.
Справочники
  • Gordon R. L. Edmund Gwenn // Supporting Actors in Motion Pictures. — Dorrance Publishing, 2018. — С. 45—46. — 366 с. — ISBN 978-1480-9449-92.
  • Minnie Terry // Who's Who in the Theatre. Fifth edition. Ed. Parker J.. — London: Sir Isaac Pitman and Sons, 1925. — С. 309.
  • Minnie Terry // Who's Who in the Theatre. Seventh edition. Ed. Parker J.. — London: Sir Isaac Pitman and Sons, 1933. — С. 1310.