.ts-Боковая_навигационная_таблица-preTitle{padding-top:0}.mw-parser-output .ts-Боковая_навигационная_таблица-image{padding:0.4em 0 0.4em}.mw-parser-output .ts-Боковая_навигационная_таблица-title{padding:0.2em 0.4em 0.2em;font-size:125%;line-height:1.15em;font-weight:bold;background:#cfe3ff}.mw-parser-output .ts-Боковая_навигационная_таблица-above,.mw-parser-output .ts-Боковая_навигационная_таблица-below{padding:0.2em 0.4em 0.2em;font-weight:bold}.mw-parser-output .ts-Боковая_навигационная_таблица-heading{padding:0.2em 0;font-weight:bold;background:#eaf3ff}.mw-parser-output .ts-Боковая_навигационная_таблица-list{padding:0.2em 0}]]>Не следует путать со Многосерийный фильм (Мини-сериал).
Сериа́л (англ. Serial, также телесериал, последовательная программа) — фильм или телефильм, состоящий из некоторого — обычно большого — числа серий[1] и имеющий несколько сюжетных линий[2] («потенциальная бесконечность» в отличие от многосерийных телефильмов вообще у которых присутствует «финальная точка»[3]), особая циклическая форма телевизионного искусства[4]. Американская телевизионная академия признаёт телесериалами телефильмы и циклы телефильмов состоящие не менее чем из шести серий[5] (телефильмы состоящие из меньшего количества серий считаются «сериалами ограниченной перспективы» (limited series)[6]).
Особенности
Целью любого сериала является привлечь зрителя к экранам на длительный период и удерживать его интерес к продукту эпизод за эпизодом. Во многих последовательных сериалах используется классический элемент мыльных опер — рекап в начале и клиффхэнгер в финале эпизода. Считается, что такая формула наиболее востребована зрителем и позволяет без каких-либо неудобств следить за сюжетом неделю за неделей[7][8]. Последовательные сериалы, как правило, резко контрастируют с процедурными драмами, которые состоят из автономных и сюжетно несвязанных между собой эпизодов[9]. Часто их называют термином «случай недели» (англ. case-of-the-week)[9]. Процедурные драмы в последние годы часто превосходят по рейтингам последовательные сериалы, так как в них нет длительных сюжетных арок, и зритель может начать смотреть такую программу с любого эпизода[10].
Сюжетная арка
Основная статья: Сюжетная арка
Последовательность эпизодов, связанных общей сюжетной линией, называют сюжетной аркой (от англ. story arc). Прием сюжетных арок лежит в основе большинства сериалов. Такие сериалы называют последовательными.
История
| В другом языковом разделе есть более полная статья Serial (radio and television)#History (англ.).Вы можете помочь проекту, расширив текущую статью с помощью перевода. При этом, для соблюдения правил атрибуции, следует установить шаблон {{переведённая статья}} на страницу обсуждения, либо указать ссылку на статью-источник в комментарии к правке. |
В культуре стран
Латинская Америка
В Бразилии и прочих странах Латинской Америки сериалы в основном заменяют теленовеллы, транслируемые, как правило, пять-шесть дней в неделю и длящиеся в среднем 120 эпизодов.
Россия
см. Телевидение в России, Категория:Телесериалы России
| Этот раздел не завершён.Вы поможете проекту, исправив и дополнив его. |
Жанры и форматы
Наиболее известным форматом сериалов являются мыльные оперы, начавшие своё существование в 1930-х годах на американском радио[11].
См. также: Жанры игрового кино
| Этот раздел не завершён.Вы поможете проекту, исправив и дополнив его. |
Производство
Особенности монтажа
При монтаже сериалов и телефильмов учитываются рекламные блоки в эфирной сетке каналов — на интригующем моменте делается пауза, и после предполагаемой рекламы следует продолжение с небольшим «откатом» сюжета.
Критика и влияние
Одно из проведённых научных исследований утверждает, что просмотр высококачественных телесериалов повышает эмоциональный интеллект.[12]
Мнения деятелей культуры
| Этот раздел имеет чрезмерный объём или содержит маловажные подробности.Если вы не согласны с этим, пожалуйста, покажите в тексте существенность излагаемого материала. В противном случае раздел может быть удалён. Подробности могут быть на странице обсуждения. |
Режиссёр Р. В. Фассбиндер, размышляя об увлечении людей развлекательными телепередачами и, в частности, телесериалами из семейной жизни, писал:
«И вот действующая в таком сериале семья начинает регулярно появляться у них дома, так что вскоре они уже хорошо разбираются в перипетиях её жизни. С этого момента можно политизировать содержание телесериала и продолжать это занятие до тех пор, пока уже зрители сами не станут прибегать в своем восприятии жизни к примитивным, узколобым суждениям персонажей»[13].
Режиссёр Дмитрий Светозаров, автор «Улиц разбитых фонарей», так отвечал на вопрос о разнице между советскими сериалами и нынешними российскими[14]:
В условиях современного телевидения, когда спрос очевидно превышает предложение, режиссёром может стать всякий, кто не доказал обратного. Остается лишь смущенно ностальгировать по временам, когда ненавистные в ту пору худсоветы не пускали в профессию пошляков и неучей.
Кинорежиссёр Алексей Герман[15]:
Ни про один сериал я не могу сказать, что я его посмотрел. Я их не смотрю. Я не могу. Мне кажется, это как-то неловко.
См. также
Литература
- Многосерийный телефильм: истоки, практика, перспективы: Сборник / Составитель Г. В. Михайлова; Отв. ред. А. И. Липков; Худож. О. М. Гребенюк; Институт истории искусства Министерства культуры СССР. — М.: Искусство, 1976. — 256 с. — 10 000 экз.
- Козлов Е. В. Серийность в паралитературе // Массовая культура на рубеже XX—XXI веков: Человек и его дискурс / Сборник научных трудов. — М.: Азбуковник, 2003. — С. 201—211.
- Козлов Е. В. Развлечение сериалом // Развлечение и искусство. — СПб.: Алетейя, 2008. — С. 244—256.
Ссылки
- Сериалы: почему они так популярны? // Psychologies
Примечания
- ↑ Определение в толковом словаре Ефремовой
- ↑ СЕРИАЛ
- ↑ Сериал как феномен массовой культуры
- ↑ , ст. «Телевизионное искусство» в БСЭ
- ↑ Television Academy Announces Primetime Emmy Awards Rules Changes
- ↑ Television Academy Announces Primetime Emmy Awards Rules Changes
- ↑ Alessandra Stanley. Smile and Smile and Still Be a Villain (неопр.). The New York Times (24 июля 2007). Дата обращения: 21 января 2013. Архивировано 7 февраля 2013 года.
- ↑ Glen Creeber. Serial television: big drama on the small screen. — BFI Publishing, 2004. — 184 с.
- ↑ 1 2 James Poniewozik. I Have Seen Dollhouse (неопр.). Time (4 декабря 2008). Дата обращения: 21 января 2013. Архивировано 7 февраля 2013 года.
- ↑ Bill Carter. As Talent Flees to Cable, Networks Fight Back (неопр.). The New York Times (13 мая 2012). Дата обращения: 21 января 2013. Архивировано 7 февраля 2013 года.
- ↑ Robert C. Allen. Soap Opera (неопр.) (недоступная ссылка). museum.tv — Museum of Broadcast Communications. Дата обращения: 7 января 2013. Архивировано 14 января 2013 года.
- ↑ Сериалы как путь к себе // Psychologies, 2015
- ↑ Цит. по: Терин В. П. Массовая коммуникация. Социокультурные аспекты политического воздействия. Исследование опыта Запада. — М., 1999. с. 52-53)
- ↑ Сериалы: средний уровень. Тогда и теперь // журнал «Сеанс»
- ↑ Сериалы: эволюция // журнал «Сеанс»
